
【聲名幸得詩傳】
文|林岫
書畫家聲名傳世,不外乎有借助口授、史籍(含正史、野史、筆記、地方志等)、詩詞文賦、書畫(含鐫刻文字)作品等四種形式。在古代,書畫畢竟屬于“小道閑技”,書畫家若非皇親國(guó)戚、官吏要員,僅憑一技之長(zhǎng),正史列傳不載,又無風(fēng)流軼事、文功武績(jī)可錄、口授不傳、野史、筆記、地方志等不載。加之書畫作品不幸遭遇戰(zhàn)隳兵燹賽等蕩然不存,且不說湮沒于后世,縱當(dāng)時(shí)人過境遷,數(shù)十年如一彈指、聲名倏即煙消云散的,應(yīng)該不在少數(shù)。此等不幸之中,如果能因詩詞文賦等歌詠評(píng)介題跋而聲名僥幸宣達(dá)于后世者,應(yīng)屬幸者。
明代高僧知幻,名道孚,萬歷中曾任戒臺(tái)導(dǎo)的住持,工書法,善擘窠大字。曾經(jīng)被召入禁中作榜書,皇上賜詩有“高僧書翰勝中書”之句,聲名遂得大振。戒臺(tái)寺南山有丈余大石,鐫“錦川石”三字,即知幻所書。后來坐寺將示圓寂,告別眾僧,留下偈詩而逝。偈詩曰:“昔本無生,今亦不滅。云散長(zhǎng)空,碧天皓月?!敝茫瑏砣ヴ骠?,書多不載,卻因御詩“高僧書翰勝中書”和告別偈詩得以聲名俱存。
像知幻那樣能得皇上眷顧并獲賜詩的,終究還是少數(shù)。與之可作比較的,是北宋的李道士。李道士長(zhǎng)住河南嵩山,善畫人物肖像。其人畫藝如何,本不見經(jīng)傳,因?yàn)槲膶W(xué)家蘇轍曾作詩贈(zèng)他,詩中“君不見景靈六殿圖功臣,進(jìn)賢大羽東西陳。能令將相長(zhǎng)在世,自古獨(dú)有曹將軍!嵩高李師掉頭笑,自言弄筆通前身。百年遺像誰復(fù)識(shí)?滿朝冠劍多偉人”,借唐代著名人物畫家曹霸“自古獨(dú)有”的寫真水平,先施鋪墊,又以李道士自信滿滿的言辭,復(fù)作烘托,高標(biāo)其畫藝非同尋常,遂響名當(dāng)時(shí)。若無蘇轍《欒城集》載入此詩,后世能知李道士何許人耶?
唐玄宗時(shí)有位山水畫家畫藝高超,名字鄉(xiāng)籍俱不可考,所幸李白當(dāng)年慕名去求他畫過山水畫,《全唐詩》第一百八十三卷中留下《求崔山人百丈崖瀑布圖》全詩,方知畫家叫“崔山人”。詩曰:“百丈素崖裂,四山丹壑開。龍?zhí)吨袊娚洌瑫円股L(fēng)雷。但見瀑泉落,如潨云漢來。聞君寫真圖,島嶼備瀠洄。石室刷幽草,曾青澤古苔。幽絨倘相傳,何必向天臺(tái)?”不但生動(dòng)描繪了此幅畫的精彩構(gòu)圖和設(shè)色,栩栩如見,而且評(píng)價(jià)崔山人的畫藝卓特,說可以持畫臥游,都不必要去尋訪天臺(tái)仙境了。
聲名得詩詞文賦僥幸傳世的,絕大多數(shù)是浪跡江湖的民間書畫家,用今天的話說就是草根藝人。他們沒有官銜地位后臺(tái)支撐,也非宮廷奉養(yǎng)的御用畫師,當(dāng)然不可能有專業(yè)包裝炒作的團(tuán)隊(duì),大約都居無定處,云游漂泊八方,不擅趨炎附勢(shì),只憑實(shí)力維持衣食溫飽,但文學(xué)和藝術(shù)水平都未必低于官宦玩家。他們一旦得到詩文家見賞,趣味相投,無異于書畫藝術(shù)幸逢知音。就這樣,不求傳播后世聲名的,反得知音詩文家揮毫一二詩文,無意之間成全其事,美揚(yáng)其名,留下一段佳話,也昭示了天理的公平。北宋畫家李頎(字 粹老),原本中過進(jìn)士,總覺得一進(jìn)官場(chǎng)就心氣不順,索性辭官不做,浪跡湖湘一帶,好不自在。晚年隱居臨安(即今杭州)大滌洞天,周游交往于地方文人雅士,以書畫謀生,憑本事吃飯。書畫大家東坡任杭州太守時(shí),李粹老因仰重東坡藝品文品,畫了一幅《春山圖》(絹本),僅題詩一首,不署名姓,托一樵夫贈(zèng)與東坡。東坡激賞,詢問樵夫,樵夫說并不認(rèn)識(shí)畫者,只是受托代送。東坡見畫,愛才似渴,知云游湖山的藝人多借寺廟落腳,便遍訪西湖寺廟,終于找到了李粹老。二人相見恨晚,洽談如意,東坡酬和詩中有“詩句對(duì)君難出手,云泉?jiǎng)裎以绯樯怼?/span>(面對(duì)您的大作,我的詩句輾轉(zhuǎn)難出,云山林泉也勸我早些退出官場(chǎng),能像您一樣自由來去)這些高度評(píng)價(jià)李頎詩畫的詩句,無論在當(dāng)時(shí)還是后世都是永不泯滅的掌聲,李頎因東坡詩而留名,后世知有李頎,亦知東坡慧眼識(shí)才、明義樂助的善舉。放眼看去,書畫史上,這類故事舉不勝舉。例如因書畫家文同題過“蟹性最難圖,生意在螯蛫。伊人得之妙,郭李不能已”而留名于《丹淵集》的畫蟹畫家寇君玉。因文天祥“燕領(lǐng)鳶肩都易寫,從前只道點(diǎn)睛難”的鑒賞而留名于《文山集》的南宋肖像畫家劉可軒等,都幸得詩傳。戰(zhàn)亂時(shí)期,金代詩人元德明曾見到一位擅畫蘆葦寒雁的畫家張永淳,題過“慘淡經(jīng)營(yíng)下筆難,畫成不似卷中看。知君連夜江湖夢(mèng),折葦蕭蕭沙水寒”,詩用倒卷法,寫得精彩,傳播者即使不得親見其畫,卻因這首小詩記住了畫家張永淳。后來此詩又被元德明之子、有“金代坡公”之譽(yù)的元好問收錄于《中州集》,張永淳也理所當(dāng)然地隨之輯于后世各種書畫著錄。閑時(shí)觀書,每遇此事,筆者都會(huì)為這些未被歷史完全湮沒的民間書畫家感到慶幸。社會(huì)本來就難言理想的公平,如果沒有驚天動(dòng)地的創(chuàng)辟,那些稍縱即逝的書畫痕跡,歷史也未必說得清楚。不要指望那些評(píng)鑒性的史錄能完全依據(jù)書畫藝術(shù)真實(shí)的創(chuàng)作水平反映藝術(shù)家的聲名影響和成就,無論古今恐怕都很難做到。權(quán)錢地位和機(jī)會(huì)勾連太過緊密,這會(huì)使大多時(shí)候的評(píng)鑒都逃脫不了權(quán)錢利益的狙擊和過濾。所以,知音見賞,坦誠(chéng)品評(píng),雖然還不能認(rèn)定這就是絕對(duì)的公平,但難得的真誠(chéng)相助已經(jīng)非常珍貴了。不得史傳得詩傳,讓草根書畫家的聲名信息傳之后世,昭顯中華文化的香火并不都在紫苑臺(tái)閣上延續(xù),或許正是天意。(本文選自《紫竹齋藝話》)