鐘振振博士 1950年生，南京人。現(xiàn)任南京師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。古文獻(xiàn)整理研究所所長。兼任國家留學(xué)基金委“外國學(xué)者中華文化研究獎學(xué)金”指導(dǎo)教授，中國韻文學(xué)會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學(xué)會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、《小樓聽雨》詩詞平臺顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應(yīng)邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學(xué)。
念奴嬌
[明]林鴻
鐘情太甚，任笑吾、到老也無休歇。月露煙云都是恨，況與玉人離別？軟語叮嚀，柔情婉轉(zhuǎn)，熔盡肝腸鐵。歧亭把酒，水流花謝時節(jié)。〇應(yīng)念翠袖籠香，玉壺溫酒，夜夜銀屏月。蓄喜含嗔多少態(tài)，海岳誓盟都設(shè)。此去何之？碧云春樹，晚翠千千疊。圖作羈思，歸來細(xì)與伊說。
林鴻，字子羽，福清（今屬福建）人。少年時任俠不羈，讀書能強(qiáng)記。明太祖洪武初，以人才薦，授將樂縣（今屬福建）儒學(xué)訓(xùn)導(dǎo)。居七年，拜禮部精膳司員外郎。太祖臨軒，試《龍池春曉》《孤雁》二詩，稱旨，一日名動京師，是時年未四十。性脫落，不善仕，遂自免歸。與高棅、王偁等并稱“閩中十才子”，鴻為之冠。論詩主唐音。有《鳴盛集》。詞在集中，雅整疏俊。
林鴻年輕時，與閩縣才女張紅橋有過一段哀婉動人的愛情故事。
張紅橋為閩縣（已廢入今福州）良家女，居紅橋之西，因以自號。聰明善屬文。豪右爭欲聘之，紅橋皆不可，語父母曰欲得才如李白者事之。于是文士咸以詩自媒。林鴻道過其居，留宿東鄰，投詩稱其意，遂嫁林鴻為外室?；楹螅瑥埑ó嬅?，孟光舉案，兩情綢繆，如膠似漆。越一年，林鴻游京師金陵（今南京）。恩愛夫妻，新婚乍別，分袂之際，自不免回腸百結(jié)。這首詞，便是林鴻揮淚為墨，寫贈紅橋的留別之作。
“鐘情太甚，任笑吾、到老也無休歇。”詞人落筆即高揭出一“情”字，大有“情之所鐘，正在我輩”（《世說新語·傷逝》載晉人王戎語）的意思。不僅“鐘情”，而且“甚”，而且“太甚”，“兒女情多”似乎生來就是“風(fēng)云氣少”（見南朝梁鐘嶸《詩品》卷中“晉司空張華”條）的副特征，宜為他人所嗤笑。然而，笑嗤由汝，“鐘情”我自為之，不恤，不悔，老當(dāng)益“鐘”，死而后已！只十三字，一個風(fēng)流情種便站在了讀者的面前。
“月露煙云都是恨，況與玉人離別？”鐘情之人，每見不干人事的“月露煙云”尚且牽愁惹恨，如今是與所心愛的“玉人”離別，豈有不蹙眉嚙齒者乎？
“軟語叮嚀，柔情婉轉(zhuǎn)，熔盡肝腸鐵。”消魂當(dāng)此際，聽伊人綿綿情話，望彼美盈盈淚眼，便是鐵石心腸，怕也似紅爐沃雪，頃刻即化了。前二韻自我方一路寫來，至此韻上兩句折入對面，下一句拍轉(zhuǎn)自身。筆勢小有蜿蜒，文情略見環(huán)曲。
“歧亭把酒，水流花謝時節(jié)?！毙难a(bǔ)出上文“軟語”云云，乃歧路長亭餞席間事，復(fù)點明時當(dāng)飛紅逝水之暮春，自是加倍濡染之筆。春歸堪悲，一層；人別堪恨，二層；人別又當(dāng)春歸，悲上堆恨，恨上疊悲——其悲、其恨當(dāng)如何耶！
上片均就眼前之離別潑墨傅彩，換頭峰回路轉(zhuǎn)，拐進(jìn)儲藏著新婚燕爾、蜜月生活小影的記憶寶庫：“翠袖籠香，玉壺溫酒，夜夜銀屏月。蓄喜含嗔多少態(tài)，海岳誓盟都設(shè)。”閨房之私，溫柔狎昵，描摹殆盡，卻不近褻，極善把握，極有分寸?！靶钕埠痢彼淖?，尤為傳神。
“海岳誓盟”，使人聯(lián)想而及唐人蔣防傳奇《霍小玉傳》中有關(guān)小玉與李益洞房花燭的一段文字：“中宵之夜，玉忽流涕觀生曰：‘妾本倡家，自知非匹。今以色愛，托期仁賢。但慮一旦色衰，恩移情替，使女蘿無托，秋扇見捐。極歡之際，不覺悲至。’生聞之不勝感嘆，乃引臂替枕，徐謂玉曰：‘平生志愿，今日獲從。粉身碎骨，誓不相舍。夫人何發(fā)此言？請以素縑，著之盟約。’……生素多才思，援筆成章，引諭山河，指誠日月，句句懇切，聞之動人。”小說體制本長，例得無微不至；倚聲篇幅自短，何妨削葉存枝？此寫作格局受制于文學(xué)樣式之通則，故在蔣《傳》之一大段繪聲繪影、活靈活現(xiàn)的細(xì)節(jié)描寫，在林詞只以高度濃縮凝練的“海岳”一句當(dāng)之。諸君讀此一句，屈蔣《傳》為林詞之箋注可耳。雖然，李生薄幸，始?xì)g終棄，致小玉飲恨消殞，山河日月，竟成誆語；而林生忠厚，生憐死慟，俾紅橋含笑九泉，海岳盟誓，信非虛設(shè)：二者固不可相提并論。
以上五句，溯源探本，追敘前此伉儷間魚水之歡，與眼下勞燕分飛之苦，共同構(gòu)成一立體畫面，遂使所抒離愁別恨更趨豐滿，其在全詞中之地位至為吃重，不可不察。
“此去何之？碧云春樹，晚翠千千疊?！比涔P鋒，自平日跳過目前，直指別后，最是天矯飛舞。
“碧云春樹”，化用杜甫《春日憶李白》“渭北春天樹，江東日暮云”詩意，明示后日兩地相望。
“圖作羈思，歸來細(xì)與伊說?！苯Y(jié)穴二句，筆意更折到歸日重逢。
“圖”，猶“畫”。宋柳永《望海潮》（東南形勝）曰：“異日圖將好景，歸去鳳池夸?！薄皥D”字用法正同，可以互參。
兩句謂欲將自己登眺懷人時望中所見之“碧云春樹，晚翠千千疊”的景觀，畫作一軸《羈思圖》，異日歸來，細(xì)細(xì)向伊人訴說。
“羈思”，本是一種看不見、摸不著的情緒，一旦借“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”（舊題李白《菩薩蠻》詞）的畫面來加以表現(xiàn)，它便顯出了形影，盈手可掬，觸目皆是了。
細(xì)味之。這“圖作”云云，深得以實寫虛之妙。
此蓋就字句構(gòu)思之佳處而言者，若論情思，則人尚未去，已盤算歸來，對紅橋之無限眷戀，豈不盡見？這又呼應(yīng)了開頭之“鐘情太甚……到老也無休歇”，章法完密地結(jié)束了全篇。
這首詞，時空框架十分別致。上片較為平正，純屬今日、此地。下片卻愈出愈奇：始則昨日、此地，地不變而時變；繼而明日、彼地，時、地兩變；終于后日、此地，地雖變回，時卻益遠(yuǎn)。
當(dāng)然，萬變不離其宗，所有這一切直線、曲線、弧形、圓圈，都是抒情主體一己的意識流程。歸根結(jié)底，藝術(shù)形式服務(wù)于情感內(nèi)容，因此，本篇最最值得稱道的，還是跳蕩于文學(xué)軀殼內(nèi)的那顆永不停搏的純真的愛的心靈，那股不可遏止的強(qiáng)烈的愛的激情。這，遠(yuǎn)非種種為情造文之作所能望其項背。
紅橋讀此詞后，即用原調(diào)奉和一首，詞曰：“鳳凰山下，恨聲聲玉漏，今宵易歇。三疊《陽關(guān)》歌未竟，城上棲烏催別。一縷情絲，兩行清淚，漬透千重鐵。重來休問，尊前已是愁絕。還憶浴罷描眉，夢回攜手，踏碎花間月。漫道胸前懷豆蔻，今日總成虛設(shè)。桃葉津頭，莫愁湖畔，遠(yuǎn)樹云煙疊。剪燈簾幕，相思誰與同說？”亦情深意切，哀感頑艷。二詞一就人未去而打算歸來，一就將離別而商量去后，珠聯(lián)璧合，相映生輝。從此，詞史上又增添了一段愛情的佳話。
【附注】
林鴻、張紅橋之愛情故事，可參見清錢謙益《列朝詩集》閏集四《張紅橋》。同書載，林鴻赴京之明年，有詩詞五首寄紅橋。紅橋自林鴻去后，獨坐小樓，顧影欲絕，及見林鴻詩詞，感念成疾，不數(shù)月而卒。林鴻歸，聞訊失聲痛哭。此后每過紅橋，輒悒怏累日。
