作者簡介：微信名，丹桂飄香，實名姚學俊，上海人。上世紀九十年代接觸繪畫，曾為報刊設計畫案；多幅畫被蘭州群藝館收藏；并于2000年攜畫從上海赴京參加中央臺錄制節(jié)目和接受采訪。2003接觸手工拼布藝術品創(chuàng)作，多次獲得好成績。同時，重拾詩歌創(chuàng)作本行，一路走來至今。
背影
丹桂飄香
樹與樹聊得正歡
飛鳥的一個呼哨
銜走步道的寂寞
慌忙出走的云
收攏一陣細雨
湖水靜，魚兒動
美人蕉將平仄含在嘴里
小草晃動我的視線
慢步走
形只影單
只為擱下一節(jié)軼事
一蓬蒼翠的嬌喘
正被一朵花叫醒
【今音評論】
由律動與層次來折射心境
獨立與境界的關系，這是閱讀丹桂飄香的詩歌《背影》的感覺。比如詩歌的背影、背景、環(huán)境等幾個關系的相連和作用于人物身上的行為動作，在詩歌的三段里面已經體現了一連串。
在看到和明確了這些事實之后，所要關注的是人物的視角處理，首先是人物出場的以第一段第一行的切入來看，其中看到和關注的對象或者目標樹與鳥等，可以按照衡量人物心境與氣質的標準去關注，這就涉及到了在詩歌創(chuàng)作當中如何認識用細節(jié)來體現質感。
但是細節(jié)過多和過密也會制約詩歌的節(jié)奏跳躍。如按照《背影》的要求，詩歌的節(jié)奏和跳躍不易過快和過分。像這樣審題的初步效應，全文應該是一個緩節(jié)奏的處理法。帶著這樣的感覺，就會發(fā)現境隨心轉表現在詩歌中的是文字較為自然地貼上來。這是一個人認識事物的方式，而不是絕大多數人的千篇一律的認識方式。在這里強調的是《背影》認識事物的方式。
認為詩歌文字淺顯而覺得沒有深奧的道理藏于其中的看法，顯然是不可取的。不可取不代表就不存在，而可取的也常常會被人誤導或者誤會，像這樣認識上的千差萬別，只有在適應它了之后，才有可能品味出其中的不同凡響。
比如詩歌用第一段第一行和第二行樹與樹及飛鳥之間的律動強弱，來折射人物心理訴求。首先是第一段的三行顯得有事物的分層在內；有律動的強弱和有距離的遠近等。這一些都是人物的視角和心理共鳴的結果。值得思考是人物視角所攝取的對象，如何從表象逐步深入內心的通道，和求得一致的境界，完全是由人物的獨立思辨來完成的。這就是《背影》的一則效果。
這個現象和結果和評者一孔之見的主觀愿望也是相符的。比如，在涉及到詩歌人物境界這個層面，把能夠意識到樹與樹的聊天，和看到、聽到了飛鳥的一個呼哨的感覺，其實就是一種比較高的境界所顯。作展開講，比如對照詩歌第一段的三行，有的人只是看到了第一步，而看不到第二步，也有人看到了第一、第二步，卻看不到第三步。而詩歌第一段的三行，已分別表示了第一步、第二步和第三步之間的連動，其本身就是一個質量相對高的境界。高在連動而沒有斷檔。
像這樣的一個現象顯示出了詩歌結構置重和置前，以及人稱替代。也就是說，詩歌人物所追求的東西和世俗的某些東西已經不同了。這個不同，詩歌并沒有直接描繪，而是通過段落結構所形成的想象空間來發(fā)現其中所儲存的人物內力，比如，可以設想和命題被人物能夠認為的過眼云煙是什么？是物質財富還是精神財富等一些話題，也作為詩歌的閱讀空間被預留出來。
同時也會在評與讀的過程當中，看得出詩評已經把這首詩歌的第一段作為重頭戲來進行賞析。但是它又是被第二段和第三段的諸多意象進行了一個反鋪墊的過程。如果用歌的節(jié)奏來衡量，這三段就是一個強、漸強、弱的關系，如用第三段小草的所謂弱來顯美和優(yōu)雅；以第二段的云作漸強定位，也是相對于第一段的三行來得更加深刻而言。
這首詩歌能夠讓尋常人想象的又是什么呢。于是詩歌人物的意志不想消失和不想淹沒的思想內涵，在通過對三段的考察就得出了這樣一個結果，當然，還有其它多種效果，但不能泛泛而談，在這里只談上述的一種。就是人物獨立思辨的神情悠遠和面對風云的有限的底氣儲備。
評論作者簡介：今音，王榮根，出版長篇小說15部，評論25部，小說選和詩選各1部，合集3部。
