鐘振振博士 1950年生，南京人?，F(xiàn)任南京師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。古文獻(xiàn)整理研究所所長(zhǎng)。兼任國(guó)家留學(xué)基金委“外國(guó)學(xué)者中華文化研究獎(jiǎng)學(xué)金”指導(dǎo)教授，中國(guó)韻文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，全球漢詩(shī)總會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)顧問(wèn)，中央電視臺(tái)“詩(shī)詞大會(huì)”總顧問(wèn)、《小樓聽(tīng)雨》詩(shī)詞平臺(tái)顧問(wèn)、國(guó)家圖書(shū)館文津講壇特聘教授等。曾應(yīng)邀在美國(guó)耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學(xué)。
雨霖鈴
[宋]柳永
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。〇多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
柳永（985？—1058后），原名三變，字耆卿，建州崇安（今福建武夷山市）人。為舉子時(shí)，多游狹邪，流連坊曲。精通音律，善制歌詞。教坊樂(lè)工每得新腔，多求其為詞，往往風(fēng)行天下。仁宗景祐元年（1034）始登進(jìn)士第，時(shí)已年50余。此后，曾任睦州（今浙江建德）推官（州級(jí)長(zhǎng)官的助理）、泗州（今江蘇盱眙）判官（性質(zhì)同前）、余杭（今杭州余杭區(qū)）令（縣長(zhǎng)）等差遣。一生漂泊，很不得志。有《樂(lè)章集》。今存詞210余首。
這首詞寫(xiě)離開(kāi)首都東京（今河南開(kāi)封）時(shí)與戀人的離別。
“寒蟬”，似蟬而體型稍小，初秋時(shí)節(jié)開(kāi)始鳴叫。
“長(zhǎng)亭”，古代城市間交通干道上，每隔一定的里程，建有亭舍，供行人休歇。近郊的長(zhǎng)亭，往往是人們的送別之處。
“都門(mén)”，京都的城門(mén)。當(dāng)時(shí)，自東京南下，主要是走水路。其路線(xiàn)是經(jīng)汴河入淮河，再經(jīng)運(yùn)河，渡江到江南。宋人孟元老《東京夢(mèng)華錄》記載，東京東南的東水門(mén)，下臨汴河。
“帳飲”，在郊外張?jiān)O(shè)帳幕，宴飲餞別。這是古詩(shī)詞中的套話(huà)，不必當(dāng)真。以柳永的身份與經(jīng)濟(jì)狀況，宴飲餞別則有之，張?jiān)O(shè)帳幕則未必。
“無(wú)緒”，沒(méi)有興致。
“處”，古詩(shī)詞中不專(zhuān)指地點(diǎn)，也可以當(dāng)“時(shí)”字用。
“蘭舟”，木蘭舟，船的美稱(chēng)。
“發(fā)”，指開(kāi)船。
“執(zhí)手”，手拉著手。
“凝咽”，哽咽，哭不出聲。
“去去”，重復(fù)言之，是說(shuō)將漸行漸遠(yuǎn)。
“楚天”，泛指南方的天空。長(zhǎng)江流域戰(zhàn)國(guó)時(shí)期屬楚國(guó)，故稱(chēng)。
“多情”，這里指多情的人。
“更那堪”，哪里更經(jīng)受得起。
“清秋節(jié)”，清秋時(shí)節(jié)。
“楊柳岸”，隋煬帝開(kāi)大運(yùn)河，沿堤遍植楊柳。白居易《隋堤柳》詩(shī)有云：“大業(yè)年中煬天子，種柳成行夾流水。西自黃河?xùn)|至淮，綠蔭一千三百里?！?/span>
“曉風(fēng)”，拂曉時(shí)的風(fēng)。
“經(jīng)年”，滿(mǎn)一年以上。
“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”二句，是說(shuō)我這一走，至少一年。離開(kāi)心愛(ài)的人，良辰美景也失去了意義。
“便縱有”，即便有，縱然有。
“風(fēng)情”，指戀愛(ài)之情。
此詞押用一部入聲韻，韻腳分別是“切”“歇”“發(fā)”“咽”“闊”“別”“節(jié)”“月”“設(shè)”“說(shuō)”。
這首詞，題材、內(nèi)容還是唐五代詞的傳統(tǒng)，但形式與藝術(shù)表現(xiàn)手法卻有了比較大的新變。
它采用的是長(zhǎng)調(diào)，篇幅擴(kuò)大了，乃一變唐五代小令的凝練而為鋪陳。
又因?yàn)樗€處于慢詞的初起階段，故其“鋪敘”表現(xiàn)為按正常時(shí)空順序自然展開(kāi)的“平鋪直敘”，簡(jiǎn)單明了，有別于后來(lái)周邦彥等進(jìn)一步發(fā)展了的慢詞往往時(shí)空錯(cuò)位，撲朔迷離。
如果拿電影的表現(xiàn)手法來(lái)打比方，柳永的詞，一般多用“長(zhǎng)鏡頭”，不像后來(lái)周邦彥等多用“蒙太奇”——以鏡頭切換的特殊方式來(lái)敘事。
全詞熔敘事、寫(xiě)景、抒情于一爐，敘事清清楚楚，寫(xiě)景明明白白，抒情真真切切，風(fēng)格近似唐代白居易的詩(shī)，“老嫗?zāi)芙狻?/span>（金王若虛《滹南詩(shī)話(huà)》）。好在語(yǔ)淺而情深，大大方方，不扭捏作態(tài)而自能動(dòng)人。
