761
橢圓（新韻）
高點(diǎn)散人
偏行豈是欲離轍，浩瀚星空籍此歌。
一種相思天注定，月盈之夜兩心合。
以橢圓一個(gè)中心兩個(gè)焦點(diǎn)，其長(zhǎng)半軸等于短半軸時(shí)，就變成一個(gè)圓，兩個(gè)焦點(diǎn)重合的數(shù)學(xué)思維形象寫(xiě)來(lái)，甚是巧妙，前無(wú)古人也。（歸樵）
762
游瞻園
雪泥萍蹤
軟水輕盈照燕回，帝王霸業(yè)散如灰。
江南收在紅燈底，半幅青山半幅梅。
妙在開(kāi)與合虛實(shí)之間，三四句其神韻在于以微觀為特質(zhì)，在營(yíng)造淡泊寧?kù)o的唯美中見(jiàn)出深邃。（歸樵）
763
梅子酒
汪宇峰
芳香未盡覺(jué)杯空，煙雨江淮催紫紅。
一旦酸甜嘗試后，望梅品酒各不同。
“芳香未盡”“催紫紅”“一旦”聚焦于味覺(jué)與視覺(jué)的變化，望梅乃“酸”，品酒則“甜”，理趣從瞬間的頓悟中生發(fā)。（歸樵）
764
梅花絕句周世輔先生韻選一
何華
山南山北影橫斜，何意人間著此花。
環(huán)佩不歸春信晚，有人獨(dú)立想風(fēng)華。
三四句從對(duì)梅花描寫(xiě)議論中跳出來(lái)，完成情緒的轉(zhuǎn)化，美人不歸，遙想天外，“獨(dú)立”見(jiàn)持續(xù)性的寧?kù)o之美。（歸樵）
765
有感二月二理發(fā)（新韻）
訥言不敏
理發(fā)安能理郁霾，成龍豈在剪中來(lái)。
經(jīng)冬怕是頭低久，縱遇春風(fēng)不敢抬。
緊扣題面生發(fā)，三四句流水句式見(jiàn)出況味。（歸樵）
766
龜山島
何華
臥將蒼背作東門(mén)，白雨秋潮勢(shì)欲吞。
眼底拂衣滄?？?，蕭然茗坐待朝暾。
“蒼背”“白雨秋潮”“滄海客”“蕭然”營(yíng)造的是一種溟茫孤愴的氛圍?！胺饕隆薄败币?jiàn)出“滄?？汀?/span>飽經(jīng)滄桑之后的淡泊。（歸樵）
767
秋夜無(wú)題
倦舞一扇秋
一片琉璃碾碧空，遙憐玉斧太玲瓏。
今番始信天如水，涼透西湖一段風(fēng)。
“天如水”“涼透”“一段風(fēng)”轉(zhuǎn)結(jié)的流水句式自然順暢，自有空靈風(fēng)韻。（歸樵）
768
清明祭父
倦舞一扇秋
此際生人亦可憐，雨中遙拜紙迷煙。
至今未得識(shí)新冢，別后春風(fēng)已二年。
首句“可憐”為后三句張本，結(jié)句語(yǔ)輕而痛深也。（歸樵）
769
路經(jīng)永嘉，道旁紅梅已頹
倦舞一扇秋
胭脂香歇腮邊雪，新月初灰眼底冰。
縱有春風(fēng)吹未醒，一枝心事不能青。
“一枝心事不能青”甚妙，朱光潛說(shuō)“詩(shī)是一種驚奇”信然?。w樵）
770
年會(huì)后別眾詩(shī)友
楊光勝
燈宵斗酒月明中。白日從游桃李風(fēng)。
我自向南君向北，不堪興會(huì)太匆匆。
這首詩(shī)是與詩(shī)友別后即興而為，從小楊發(fā)到群里的時(shí)間推斷，應(yīng)該是靈感一閃，先有結(jié)句“不堪興會(huì)太匆匆”的真情實(shí)感，以此為基點(diǎn)，向外聯(lián)想拓展，然后謀篇而成。（歸樵）
