陳佩君，上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。上世紀(jì)九十年代開(kāi)始創(chuàng)作。詩(shī)，散文，小說(shuō)均在《文學(xué)報(bào)》《上海文學(xué)》《北京文學(xué)》《勞動(dòng)報(bào)》《都江堰》《新民晚報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表。2003年北京文聯(lián)出版社出版《行囊》詩(shī)集。2008年獲上海市五一文化散文金獎(jiǎng)。2008年獲北京文學(xué)散文三等獎(jiǎng)。2017年長(zhǎng)篇小說(shuō)《弄堂深處有人家》由丹飛傳媒有限公司簽訂改偏電視劇的合同，2016年由上海文匯出版社出版詩(shī)集《魔都咖啡》。2017年由上海文匯出版社出版《無(wú)法剎車》長(zhǎng)篇小說(shuō)。2020年12月獲得蘇州河公共藝術(shù)獎(jiǎng)并將詩(shī)句鐫刻于蘇州河公共空間。2021年8月一首觀舞劇《永不消失電波》的詩(shī)得到中共中央宣傳部推送。
丹陽(yáng)路
陳佩君
1
弄堂的腸胃越來(lái)越萎縮
還好，我能挺著身子走
兩只眼睛左顧右盼
并不時(shí)地要抬頭看一看
唯恐碰觸到墻角花盆里一些囈語(yǔ)
或者晾衣竹竿上的私情
當(dāng)然每走兩步
也會(huì)聞到從廚房里飄出來(lái)的香味
父親滿口的牙已所剩無(wú)幾
光禿的樹(shù)枝掙扎著
鋪開(kāi)一季綠葉
而目光瞞過(guò)無(wú)法融化的夜色
耐心地等待屋頂上那只野貓子
滑向沿街上
橫倒著的丹陽(yáng)路這塊路牌
腸胃不時(shí)地噯氣
煙紙店的卷簾門(mén)也開(kāi)始躲避太陽(yáng)
月亮爬上搖晃的老虎窗
破繭而出的蝴蝶
從路口飛出去后
沒(méi)有再歸來(lái)
一副半死不活的樣子
叫我怎能憶起當(dāng)年的風(fēng)采
那些放任自流的時(shí)光
已不知道去哪兒歇腳
2
失物招領(lǐng)被雨水浸蝕
糊爛成一地的紙屑遺棄于水潭
這排孤單的樓房也發(fā)出感嘆
什么時(shí)候誰(shuí)能帶走
器官早已衰老的我
滿世界都在精彩
外來(lái)民工為討生活
浩浩蕩蕩地驚醒了
這盞快要熄滅的燈火
在向家鄉(xiāng)寄去平安
下意識(shí)地寫(xiě)下丹陽(yáng)路這處地址
黑漆漆的電線
像一個(gè)患者肛門(mén)改道
將排泄物的袋子
搖搖晃晃地 耷拉著
而開(kāi)裂和脫皮的墻壁
更像一個(gè)民工的手掌
他能證明給誰(shuí)看
3
老鼠們顧不上白天還是黑夜
大張旗鼓地
串起門(mén)來(lái)
似乎如果再不傳遞信息
就覓不到需要的食物
貓與狗卻相安無(wú)事
眼巴巴地望著天空
天空在流動(dòng)
4
老虎窗循著遠(yuǎn)航的汽笛聲
一邊梳理心情
遙遠(yuǎn)的夢(mèng)飛了過(guò)來(lái)
東方漁人碼頭
用一種愉悅的聲音
撫慰著一雙惺忪的眼睛
晨霧被推開(kāi)
一輛堆放爐子的手推車
從吱吱啞啞的木制門(mén)里
抬出來(lái) 順著感覺(jué)和熟稔的手勢(shì)
關(guān)門(mén) 上鎖
這輛懶得上油的車輪
就這樣從沉睡中抽身
5
又到了晾霉的季節(jié)
拿出泛著脆黃的戶口本
只想與同城里的梅雨敘舊
自己此刻的痛楚
但是我不會(huì)以人格作抵押
一張薄紙
怎抵得過(guò)一縷青煙
把潮濕的心事攤開(kāi)來(lái)
又何妨
無(wú)人問(wèn)津的小路
依然有零星的花草在生長(zhǎng)
6
鑿敲聲從今夜奏響
吻合的拍子一夯又一夯
風(fēng)戽威武與淤泥的河床
提起無(wú)數(shù)的冗雜
以及濃烈黢黑的天穹
夢(mèng) 被喘息打樁聲震碎
推開(kāi)霧氣濕濃的窗戶
絲帛的睡衣飄逸一身的絲帛
剝落的城市已覲見(jiàn)廢黜
久孕的圖案于凌晨的那一刻
將要在柔軟的云霧里蠕動(dòng) 分娩
7
畫(huà)半個(gè)圓
便繞過(guò)一地雞毛
泛黃的記憶
成為誰(shuí)的軸心
就此別過(guò)吧
瞧我的春天
念著念著就來(lái)了
【今音評(píng)論】
把握長(zhǎng)詩(shī)內(nèi)在軌跡的有序
丹陽(yáng)路詩(shī)歌7個(gè)章節(jié)93行。留住一段歷史的真實(shí)，在7個(gè)章節(jié)里都有著落。以落幕來(lái)展示和保留這片土地的未來(lái)和歷史，其中的拓展之韻，是面對(duì)現(xiàn)實(shí)的人物靜觀社會(huì)發(fā)生變遷或正在變遷的態(tài)度。由舍和依這兩者為主的結(jié)構(gòu)出來(lái)的第一段，為第二段的尋和第三段的愁，向讀者展開(kāi)的是一幅帶有矛盾結(jié)構(gòu)的風(fēng)景畫(huà)。作為鋪墊的三段一氣呵成的用意，和第二個(gè)章節(jié)的三段關(guān)系，猶如音樂(lè)的長(zhǎng)短音處理，顯然，人物采取了音節(jié)處理的先長(zhǎng)后短。
詩(shī)歌人物的認(rèn)識(shí)上已經(jīng)做到了盡力。能體驗(yàn)到的世界是高貴者不能皺眉，而卑微者可能被侮辱。這由第三段第一行“一副半死不活的樣子”反觀中來(lái)。但是詩(shī)歌所提供第一段的詩(shī)語(yǔ)也存在著一個(gè)反轉(zhuǎn)，一旦拆遷，住在這里底層的人，或許也會(huì)變成高貴者。
這個(gè)時(shí)候，可以看到詩(shī)歌人物在觀察這個(gè)地方的時(shí)的良心有點(diǎn)痛的感覺(jué)，以第一章的第三段表現(xiàn)的最為強(qiáng)烈。所折射的是詩(shī)歌人物的邏輯，如果不住在這里，哪來(lái)的這番感覺(jué)。詩(shī)歌人物的自帶立場(chǎng)，看得出來(lái)。這就是詩(shī)歌第二個(gè)章節(jié)的三個(gè)段落發(fā)展。主要以該章節(jié)第二和第三自然段迷惑為主，迷惑的對(duì)象與關(guān)系也就是“精彩”下的“外來(lái)民工”。凸顯的是一個(gè)比較敏感的民生問(wèn)題，于是詩(shī)歌第三個(gè)章節(jié)的詩(shī)歌語(yǔ)言有點(diǎn)炸響，是指第三章第一段第二行的“大張旗鼓”來(lái)體現(xiàn)。
在旋律上，有意識(shí)地控制了語(yǔ)言的亢奮與激情的程度，是以先強(qiáng)后緩的語(yǔ)調(diào)在反映人物想平靜的心態(tài)，則主要是利用了第三章、第四章三個(gè)段落里的語(yǔ)言止揚(yáng)的做法。可以由三、四兩章三段沒(méi)有一個(gè)江陽(yáng)韻在句尾。而且像這樣的處理，還波及到了第五章節(jié)的兩段的尾韻正在逐漸拉升，如一個(gè)“抵押”，另一個(gè)是第五章最后一行尾的“生長(zhǎng)”。
事物在這里想表明的不是一成不變，而是有所變。這個(gè)變，可以看作是詩(shī)歌里的活躍成分，以及是詩(shī)歌人物的思維，也處在一個(gè)積極的變化當(dāng)中。這就是第六個(gè)章節(jié)第一段第一行的“鑿敲聲”所帶來(lái)的希望。這個(gè)希望也是第六章第二段的領(lǐng)起語(yǔ)“夢(mèng)”，并且由空格鍵把它單獨(dú)出來(lái)的做法，也于是則構(gòu)成了這首長(zhǎng)詩(shī)的希望，它也是詩(shī)核。
可以講，第六個(gè)章節(jié)也是詩(shī)歌的高潮部分。然而，到第七章是詩(shī)歌的尾聲處理的冷靜與獨(dú)特，沒(méi)有口號(hào)，沒(méi)有激情，沒(méi)有亢奮，而是有個(gè)深度思考的點(diǎn)就是一個(gè)人的“春天”，“念著念著就來(lái)了”。其中能夠感覺(jué)到的是人物的氣度。在推敲這首詩(shī)和欣賞這首詩(shī)的時(shí)候，所要關(guān)注的人物氣度，也逐漸成為了一個(gè)重點(diǎn)。比如從氣度中看道理，從道理中去看創(chuàng)作的實(shí)力，這樣說(shuō)，已經(jīng)涉及到了這首詩(shī)的本質(zhì)，就是，弱者利用規(guī)則，強(qiáng)者指定規(guī)則。這也是詩(shī)歌的內(nèi)涵。欣賞。
評(píng)論作者簡(jiǎn)介：今音，王榮根，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)15部；評(píng)論25部；中、短篇小說(shuō)和詩(shī)歌選各1部；合集3部。
