771
停云兄自德返,自笑英雄氣短,作絕句以示
落花風(fēng)雨
歧路行來夜未央,再回頭處兩蒼茫。
若有人堪同落淚,一時(shí)兒女又何防。
三四句議論由一二句的情景引發(fā)而來,流水句式見出詩(shī)人情緒的婉轉(zhuǎn)變化和頓悟。(歸樵)
772
邊塞清明
星漢
雪山愁緒兩悠悠,行遍天涯無盡頭。
卻恨春來晴日照,只消山雪不消愁。
第三句變化的妙,有了前兩句的鋪襯與第四句的感喟,“恨”字便有了由來。故,轉(zhuǎn)句既是技巧的變化,也是詩(shī)人心靈的活躍。(歸樵)
773
巴克圖路上
星漢
難耐桃枝出短墻,欲攔行客說春光。
平疇一望三千里,自有高天雁翅量。
對(duì)比手法,“難耐”的“桃枝”只能“出短墻”而“欲攔行客說春光”,“三千里”“平疇”,遼闊的“高天,”卻任憑“雁翅”丈量。遠(yuǎn)近高低立見,境界大小自出。(歸樵)
774
游西津古渡,登小山樓
于文清
誰向云山筑此樓?大江流盡古今愁。
六朝明月清風(fēng)影,落在萋萋芳草洲。
轉(zhuǎn)結(jié)虛寫,構(gòu)成流水句式,自然從一二句對(duì)客體“樓”與“大江”的描繪中解脫出來,轉(zhuǎn)化為主觀的抒情?!傲睆摹肮沤瘛倍鴣??!俺睢迸c“萋萋”對(duì)應(yīng),風(fēng)致自出。(歸樵)
775
雜感
木樨
佳人遙在水之涯,枕岸煙村四五家。
欲寄詩(shī)心秋雨后,一天雁影別蘆花。
一二句落筆對(duì)面,“煙村四五家”得味,三句轉(zhuǎn)寫自己,“秋雨后”見惆悵。四句比興手法,最見韻致。三四句中“雁”與“寄”暗合,甚妙。(歸樵)
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早春十二之三
天許
脆鞭一響萬山青,咤犢川原帶雨耕。
鏵口有時(shí)光乍閃,云煙犁破土膏明。
聲,脆鞭也、咤犢也、破土也;形,萬山也、川原也、雨也、鏵口也、云煙也;色,青也、光也、明也。聲形色的巧妙組合,一幅帶雨春耕圖便如在目前。(歸樵)
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早春十二之五
天許
棠梨時(shí)節(jié)響輕雷,踏得云山祭祖回。
忽惜鄰家荒敗甚,長(zhǎng)安兒女不歸來。
小切口反映大主題。把對(duì)“鄰家荒敗”之見之“惜”選擇于“祭祖回”之時(shí),足見詩(shī)人之用心也。(歸樵)
778
早春十二之八
天許
鄰舍鰥翁買罐回,和鹽細(xì)細(xì)腌青梅。
年光或是太平淡,自把霜糖加一杯。
腌制青梅,實(shí)則腌制的是歲月、是滄桑。全詩(shī)由細(xì)節(jié)推動(dòng),三句轉(zhuǎn)出寫虛,四合回寫實(shí),三四句形成流水句式,虛實(shí)之間,聚焦于詩(shī)人情緒的婉轉(zhuǎn)變化。(歸樵)
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早春十二之十
天許
官家春日亦辛勞,頻摘烏紗首自搔。
才令坡前栽竹柳,又教伐去種櫻桃。
于輕描淡寫的筆觸中,見出詩(shī)人巧妙的諷喻手法?!邦l摘烏紗首自搔”最見無智、無能、無為之態(tài)。(歸樵)
780
早春十二之十一
天許
玫瑰風(fēng)信繡香包,為度難挨輾轉(zhuǎn)宵。
明日花朝拜仙子,有人約在綠楊橋。
層層推進(jìn),第三句著力,第四句一拍便著,“綠楊橋”十分唯美。(歸樵)