鐘振振博士 1950年生，南京人?，F(xiàn)任南京師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。古文獻(xiàn)整理研究所所長。兼任國家留學(xué)基金委“外國學(xué)者中華文化研究獎學(xué)金”指導(dǎo)教授，中國韻文學(xué)會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學(xué)會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、《小樓聽雨》詩詞平臺顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應(yīng)邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學(xué)。
鷓鴣天
[宋]晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。〇從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
晏幾道（1038—1110），字叔原，撫州臨川（今江西撫州市臨川區(qū)）人。晏殊之子。幼年喪父，由兄嫂教養(yǎng)成人。性格孤傲，不阿權(quán)貴，一生仕途坎坷。宋神宗元豐年間，曾監(jiān)潁昌府（今河南許昌）許田鎮(zhèn)（在許昌東北。監(jiān)鎮(zhèn)，監(jiān)管一鎮(zhèn)火禁、酒稅等事務(wù)，相當(dāng)于鎮(zhèn)長）。哲宗元符至徽宗崇寧年間，曾任乾寧軍（今河北青縣）通判（州、軍的次官。軍，規(guī)格與州相當(dāng)而稍低）、開封府（今河南開封）推官（刑事審判官）等。以詞聞名于世，與晏殊并稱“大小晏”。有《小山詞》。今存詞近260首，以深摯高華見長。北宋后期詞壇名家多兼攻令詞和慢詞，而他卻專心致力于小令，猶有唐五代遺風(fēng)。
晏幾道在其《小山詞》的自跋中說，兩位朋友家有蓮、鴻、蘋、云等歌姬，自己的詞常交給她們歌唱。后來一位朋友病廢臥家，一位朋友不幸去世，自己昔日所寫的狂篇醉句，遂與兩家歌姬一并流轉(zhuǎn)人間。其《小山詞》里頗有一些深情懷念她們的佳作，這當(dāng)是其中的一篇。
此篇寫自己與所愛的一位女子久別重逢。這女子或許也是蓮、鴻、蘋、云諸姬中的一位。
上片追懷歡樂的往事。
“彩袖”，代指美女。
“捧玉鐘”，指勸酒?！坝耒姟保裰频木票?。
“拚卻”，甘愿，不顧惜?！皡s”，語助詞，用于動詞后，表示完成狀態(tài)，相當(dāng)于“得”“了”。
“桃花扇”，繪有桃花的扇子，是歌女的道具。
“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”二句，是說通宵歌舞，直到月亮西沉。
下片寫別后的相思以及重逢時的悲喜交集之情。
“相逢”，指當(dāng)年的歡會。
“幾回魂夢與君同”，是說不知有多少次夢見了您。
“?！?，只管，再三。
“銀釭”，銀燈。
“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”二句，化用杜甫《羌村》詩三首其一：“夜闌更秉燭，相對如夢寐。”說自己再三拿起燈盞去照所愛之人，還怕這次重逢也是在做夢。
本篇押用一部平聲韻，韻腳分別是“鐘”“紅”“風(fēng)”“逢”“同”“中”。
與晏幾道同時代的文壇名流，特別欣賞“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”兩句，或曰“自可知此人不生在三家村中”（晁補之說，見宋趙令畤《侯鯖錄》），或曰“定非窮兒家語”（黃庭堅說，見宋阮閱《詩話總龜》前集引宋王直方《王直方詩話》）——著眼點都在作者的“富貴”身分以及其詞句中的“富貴”氣象。
固然，這兩句詞寫得高華雅麗，確實精彩。但全詞的動人之處，卻不在“富貴”，而在“感情”，在情之真，情之深。看不到這一點，只欣賞其華美的“外包裝”，未免買櫝還珠了。
思遠(yuǎn)人
[宋]晏幾道
紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。〇淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。
《思遠(yuǎn)人》這個詞調(diào)，始見于本篇，當(dāng)是作者的首創(chuàng)。調(diào)名本身就是詞題。
這是一首代言體的思婦詞?！斑h(yuǎn)人”，指抒情女主人公的出遠(yuǎn)門的夫婿。
“紅葉”，指楓葉。
“黃花”，指菊花。
“千里念行客”，這是個倒裝句，即“念千里行客”，想念遠(yuǎn)在千里之外的夫婿。
“歸鴻無信”，指秋天從北方飛回南方的大雁沒有準(zhǔn)時來。
“飛云”三句是說，飛云都已飄走，歸雁遲遲未到，它們不能充當(dāng)信使，叫我到哪里去寄信呢？
“彈”，揮灑。
“臨窗”，緊挨著窗戶。
“硯”，硯臺。
“旋”，隨即。
“研墨”，磨墨。
“別來”，分別以來。
本篇押用一部入聲韻，韻腳分別是“客”“得”“滴”“墨”“色”。
這首詞通篇只有一個情節(jié)：妻子給遠(yuǎn)方的丈夫?qū)懶拧?nèi)容雖然簡單，構(gòu)思卻很新穎。
明知寫了信無人傳遞，卻仍然要寫。這有悖常理的情節(jié)安排，恰恰凸現(xiàn)了女主人公拳拳愛心的執(zhí)著。
懷人而落淚是生活的真實，用淚水磨墨給親人寫信則是源于生活而又高于生活的藝術(shù)創(chuàng)造。如此結(jié)撰，亦匪夷所思。
篇末以紅箋的顏色為參照系，使本來虛不可測的情感的濃度，竟殷然在目：寓無形于有形，化抽象為具象，更是捕“風(fēng)”捉“影”手段。
