791
咯 血（壬申三月入院時(shí)作）
熊 鑒
熱血源來(lái)大丈夫，平生一滴不輕沽。
誰(shuí)知到老終無(wú)用，未薦軒轅入唾壺。
句句不離血，以諧趣勝，幽默、樂(lè)觀，見(jiàn)胸襟，有誠(chéng)齋味。（歸樵）
792
過(guò)大理
歲寒公子
百里奇峰半是煙，生涯莫負(fù)落花前。
賒他一片蒼山月，來(lái)照漁舟洱海眠。
簡(jiǎn)筆大寫(xiě)意，如此景象，如此意味，非置身其中不可得也。（歸樵）
793
郊行
張明新
樹(shù)欲成蔭鬢欲華，風(fēng)吹過(guò)雁水流沙。
眼前春色誰(shuí)能挽？今日空枝昨日花。
絕句中如果一二是相對(duì)獨(dú)立的單句，則三四句在邏輯上應(yīng)是貫穿一體的不能各自獨(dú)立的“流水”句式。如此，詩(shī)人的主觀意識(shí)便具超越客觀景象，此法易表現(xiàn)感動(dòng)、感慨、感嘆、感喟。讀此詩(shī)，可識(shí)此法矣。（歸樵）
794
英吉沙贈(zèng)維吾爾陶者
星 漢
九分黃土一分水，手里山河已改形。
昨夜不言操作苦，泥壺裝入半天星。
由“黃土”“水”而“山河”而“半天星”。如此大開(kāi)大合之構(gòu)思，如此大實(shí)大虛之想象，如此匠心布局之章法，如此顛覆城規(guī)語(yǔ)言之浪漫，非高手莫辦。（歸樵）
795
過(guò)盧溝橋
一塵
曉月微茫上石橋，風(fēng)輕云靜衛(wèi)城高。
春深猶恐群獅睡，遙對(duì)燕山唱大刀。
“曉月微?！薄帮L(fēng)輕云靜”“春深”層層鋪墊，使“猶恐群獅睡”故而“遙對(duì)燕山唱大刀”的寄慨、警世更加凸顯，此一唱，振聾發(fā)聵也。（歸樵）
796
蒲公英
慧質(zhì)蘭心
身為下賤有誰(shuí)憐，被棄荒郊志更堅(jiān)。
伏地半生嘗盡苦，一朝送子上高天。
不即不離，緊扣蒲公英特點(diǎn)吟來(lái)，讓人聯(lián)想到平民、底層、窮且益堅(jiān)，為培養(yǎng)子女的艱辛與努力付出。（歸樵）
797
二十四橋
潯陽(yáng)倦客
夢(mèng)里千回廿四橋，日看紅藥夜聽(tīng)簫。
何堪昔日煙花地，只剩湖波映柳條。
古今時(shí)空轉(zhuǎn)化由“夢(mèng)”連接，這種切割、重組的手段，突出對(duì)比的效果，更具藝術(shù)張力?！安豢?span style="margin: 0px; padding: 0px; font-family: Calibri;">...只剩...”表現(xiàn)的是，浮華的不真實(shí)，事物的虛幻與變幻無(wú)常。（歸樵）
798
香煙
一塵
點(diǎn)燃呼吸品香絲，繞指溫柔只片時(shí)；
一吻深知傷肺腑，卿成灰燼我成癡。
煙耶？情耶？拆分兩個(gè)不相干的事物，尋求其中的關(guān)聯(lián)，得出所需結(jié)論，乃匠心也?。w樵）
799
鉛筆
一塵
松骨碳心知不長(zhǎng)，旋刀直刃每相傷。
人間歲月銷(xiāo)磨盡，紙上能留字幾行！
轉(zhuǎn)結(jié)將所詠之“鉛筆”融入詩(shī)人的情感、意識(shí)，使之升華為對(duì)人生的思考，此謂張于意而處于身者也。（歸樵）
800
訪僧不遇
于文清
游山幾度到禪房，一樹(shù)花開(kāi)撲鼻香。
又報(bào)城中參會(huì)去，出家真比在家忙。
古者，訪僧不遇，表現(xiàn)的是閑云野鶴，今者，訪僧不遇卻是參會(huì)，“又報(bào)”“出家真比在家忙”諷喻立見(jiàn)。（歸樵）
