著名作曲家、理論家羅忠镕風(fēng)采
9月2日上午，作曲家、理論家、中國音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國音樂金鐘獎(jiǎng)“終生榮譽(yù)勛章”獲得者羅忠镕去世，享年97歲。
羅先生是現(xiàn)當(dāng)代影響了我國幾代音樂家成長的作曲界杰出的領(lǐng)軍人物，其音樂作品將現(xiàn)代技法與中國傳統(tǒng)音樂進(jìn)行融合、創(chuàng)新，體現(xiàn)了中國作曲家的智慧與創(chuàng)造，堪稱為中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的一面旗幟。他堅(jiān)持民族音樂與西方現(xiàn)代音樂相結(jié)合，堅(jiān)持做人與做學(xué)問要統(tǒng)一。
羅忠镕先生先后在上海音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院進(jìn)行教學(xué)工作達(dá)六十余年，精進(jìn)授業(yè)、師德滿譽(yù)，陳其鋼、譚盾、郭文景、陳怡、周龍、莫五平、唐建平、陳曉勇等一大批著名作曲家，以及徐振民、岳侖、王世光、劉霖、楊通八、曾翔天等音樂工作者，都得到過他的啟迪和教誨。
早在學(xué)生時(shí)代，羅忠镕先生的歌曲《山那邊喲好地方》（1947）就傳遍了大江南北；1954年改編的民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》享譽(yù)世界，堪稱新編古樂的典范；“文革”前的多部管弦樂作品是那個(gè)時(shí)期“交響樂民族化”探索熱潮的巔峰之作，其中《第一交響曲·浣溪紗》（1959）被中華文化促進(jìn)會(huì)評為“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”；1979年以來發(fā)表的藝術(shù)歌曲《涉江采芙蓉》《第二弦樂四重奏》（亦在“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”之列）管弦樂《羅錚畫意》等作品，啟迪了音樂的創(chuàng)新，引領(lǐng)了當(dāng)代中國藝術(shù)音樂轉(zhuǎn)型的新潮流；翻譯的欣德米特的《作曲技法》《勛伯格和聲學(xué)》、喬治·珀?duì)柕摹缎蛄幸魳奋娮髋c無調(diào)性》、愛倫·福特的《無調(diào)性音樂的結(jié)構(gòu)》，以及他的專著《作曲初步練習(xí)》等，這些豐厚的理論著述是我國音樂院校作曲教學(xué)與作曲技術(shù)理論研究取之不竭的寶貴財(cái)富。
戰(zhàn)爭年代，為了理想和光明，他可以不懼個(gè)人安危，以音樂為武器參加戰(zhàn)斗；勝利之后，為了藝術(shù)的目標(biāo)，又可以放棄可能得到的榮譽(yù)和地位，平心靜氣地回到音樂之中，潛心修煉，為社會(huì)創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的音樂精品；雖多次蒙受不白之冤，但不抱怨、不消沉，探索創(chuàng)新之銳氣不減；崇尚高雅，甘于清貧，默默地積蓄力量，一次一次地攀登高峰，又一次一次地自我否定，自我超越；盡管成就卓著，但不自傲，仍然平常處事，對家人、對同事、對學(xué)生充滿愛心。
管弦樂曲：
《第一交響曲·浣溪紗》《第二交響曲·在烈火中永生》；
交響序曲《慶祝十三陵水庫落成典禮序曲》《江南序曲》；
交響音詩《江姐》《保衛(wèi)延安》《暗香》《羅錚畫意》；
管弦樂組曲《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)交響組曲》《四川組曲》《廣東民間樂曲三首》《蒙古舞曲兩首》。
室內(nèi)樂隊(duì)樂曲：
《弦樂三章》《琴韻》。
室內(nèi)樂：
《弦樂四重奏》4部，《管樂五重奏》《圓號(hào)與鋼琴奏鳴曲》，三重奏《同均三宮》。
民樂重奏與獨(dú)唱：
《唐人絕句五首》《送別》。
鋼琴曲：
《小奏鳴曲》三首，《五首五聲音階前奏曲與賦格》《鋼琴曲三首》。
藝術(shù)歌曲30余首，合唱曲10首；套曲6部及其它單曲多首。
出版音樂理論著作《作曲初步練習(xí)》和譯作《作曲技法》《序列音樂寫作與無調(diào)性》《勛伯格和聲學(xué)》《無調(diào)性音樂的結(jié)構(gòu)》等10部，并發(fā)表學(xué)術(shù)論文，如《譚小麟藝術(shù)歌曲的和聲研究》《嫦娥自述》等多篇。
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