
奉化妙高峰
(1)
滿江紅·登妙高峰
作者:舞蝶
浩浩江天,奔騰去,東流未歇。徒有閣,望京臺上,閑愁淹沒。歷歷風(fēng)煙梁苑雪,冥冥云海關(guān)山月。起秋聲,興廢恨匆匆,飛鴻切。塵間事,休輕絕。家國夢,難磨滅。嘆金枝落色,奈何花缺。九里剡溪聽未足,三門豐鎬憑誰揭。開軒賦,嵌入廣慈深,縈空闋。
一首將登臨即景、懷古感事、和思人抒懷水乳交融之佳作。磅礴意境中有清空深沉綿邈縷縷,人事興廢在秋聲難阻、飛鴻聲切中蒙太奇隱約無言......上闋起得浩渺開闊,有江天時(shí)空永恒之意滾滾而來:“浩浩江天,奔騰去,東流未歇“。然則如此勝景卻讓詩人心生惆悵無限,立即來了一個(gè)絕地反攻式的景致回轉(zhuǎn),蓋因和此地有關(guān)的歷史人物如今都教天地愁絕,樓臺如同虛設(shè)也:“徒有閣,望京臺上,閑愁淹沒。歷歷風(fēng)煙梁苑雪,冥冥云海關(guān)山月?!?一個(gè)“徒有閣“,未免讓人遺憾深深到極致,與首句之氣勢詭譎氛圍形成戲劇性對照,正所謂悲欣交集之紅塵體驗(yàn)?七字對句用典涵景,唯美意象烘托盡歷史風(fēng)云的變換無常,和難握掌心!那一雪一月,想是見證過所有世間滄海桑田之更迭,偉人英雄之悲劇。于是乎,悲秋之情油然而生此際峰頂,有情景疊加之效:“起秋聲,興廢恨匆匆,飛鴻切“。過片三字句議論生慨,將上闋登臨妙高峰寫景和隱喻人世興廢過度到下闋?wèi)阉际Y公伉儷和溪口故居之清景幽妙,事典榮辱和詩人感懷皆包舉在妙高峰周圍山水草木之中,畫面詩意飄逸,愁空日月,心牽那樹、那花、那溪、和那推門聲輕輕傳來……“嘆金枝落色,奈何花缺。九里剡溪聽未足,三門豐鎬憑誰揭。“ 此地“聽未足“和“憑誰揭“對句用動詞形象地讓讀者身臨其境了豐鎬房主人曾經(jīng)的隱隱笑語和而今人去樓空之荒涼。詞的煞拍句在前面登高懷人感事的風(fēng)云交織、跌宕起伏之后,并未落入徹底悲切涕零之窘,而是結(jié)得不吐不快之中,卻又別開一曲深廣禪意高翥空闕的含蓄留白,將詩人登臨情懷與景物事理之妙再次納入形象思維的真諦:
(2)
畫堂春·細(xì)品端硯有感答鶴兄
作者:文森中國
端溪珠淚怨騷人,眼橫秋水拿云。遙聽鶴唳舞詩痕,石上雷紋。還我河山語落,豪情鐫入青裙。霓虹夜吐紫花新,傾國精神。
孤山?梅雨評:
作者將欣賞端硯的形意與閨怨情懷合二為一,意象豐盈,意境雙關(guān),令字面上的閨情從上闋的婀娜傷感移情至下闋的豪情跌宕,再結(jié)合上元夜繁花似錦畫面,歇拍落在美人傾國之反說正用, 構(gòu)思機(jī)巧,情緒多變,造句豪婉兼得,別樣震撼。上闋歇拍融“鶴唳端溪、雷動裂石“傳說于閨情所聞,情景過渡自如。
聯(lián)想到3/8將至,下闋歇拍尤其出彩:“霓虹夜吐紫花新,傾國精神“。亦喜過片:“還我河山語落,豪情鐫入青裙“,行云流水地將上闋之傷感過度到下闋之傾國精神,羚羊掛角?!罢Z落“下得也妙,于閨情,于端硯之于潑墨行文和個(gè)人抒懷種種,皆息息相關(guān),諸多暗合,詩意朦朧也。
楊柳婆娑。若綿綿灑灑,渺渺蓑蓑。疏簾小院孤村寂,青磚碧瓦云蘿。粼粼浪,冪冪波。悄落下、輕絲涔滴荷。轉(zhuǎn)剎芳園滿堰,瘦水橫河。
階路偶浮漩渦。共川原含意,草色飛歌。自然每發(fā)清幽趣,天地不敢蹉跎。方塘洗,曲徑磨。盡濕透、塵沙皆濾過。漸菊影楓華,秋景復(fù)多。
洗盡鉛華依然婆娑起舞,這就是秋雨的風(fēng)采!雨的起落停歇與物理人趣,點(diǎn)染擁抱周遭的天人合一融洽意境,貼切詩意。描摹細(xì)膩入微,畫面清嘉,情景拼接吻合無縫。不堆砌華詞重典。意象遣句講究,有雨的充盈之美,無水的壅閉之澀。此乃秋雨本質(zhì),速戰(zhàn)速決的騎士風(fēng)范,洗塘磨徑后不摧毀物華美好的造物仁慈盡顯。
上闋,生雨細(xì)微翩翩到橫塘瘦水蒙恩之妙;下闋,與秋雨共洗禮山川草色幽趣的審美內(nèi)涵,和捕捉自然現(xiàn)象一剎而過時(shí)的靈魂呼應(yīng),皆在“自然每發(fā)清幽,天地不敢蹉跎“之警句式議論中得到高屋建瓴闡發(fā)。最后,結(jié)得一掃秋風(fēng)秋雨愁煞人之悲秋情緒,而是預(yù)告一場清冷滌蕩之后的疏影菊香、楓滿層巒之裊娜在即,以及不可抵抗的秋之色隱隱襲來......
花間長醉。榻中高睡。醒來時(shí),記三年、釜粱滋味。聽個(gè)洞仙歌,羨個(gè)淮南位。但不解、李推袁背!
前盟難兌。妄心須碎。念頭浮,話頭參、嫩禪初蕊。有漏大般舟,無處靈山會。折一束、達(dá)摩江葦!
上闋以花間夢開場,喻人生黃粱一夢,卻總免不了羨慕淮南八公,吟唱洞仙歌之妙...... 不過,歷史/人生也許就象波普爾說的股市不能用歸納法獲得規(guī)則,故而亦非李、袁推背圖似的決定論所能演義,偶爾對上個(gè)命運(yùn),也不過是瞎子算命……所以詩人“但不解、李推袁背“!可以理解。
過片肯定是判決定論的死刑了:“前盟難兌“?!?nbsp; 但詩人初心不死(倒裝),卻又不得不責(zé)成自己“妄心須碎“。更有初X情結(jié):“念頭浮,話頭參、嫩禪初蕊“。往日之初心須死,今日之新初心猶可望。是否令人想起卡夫卡變形記意境?
下闋結(jié)尾絕望中仍有達(dá)摩渡江之念,希冀靈光重現(xiàn)的非決定論世界景象么?:“折一束、達(dá)摩江葦“!
是處感嘆號但愿不是破罐破摔之嘆,何妨來個(gè)苦練破壁神功,擊杖空山古林霞暮,說不定哪天鶴發(fā)童顏之際,一葦航之,有位佳人,正靈山之水,嫣然一笑?
(5)
紅葉落時(shí)秋色盡,空山千里云平。人煙幾點(diǎn)亂天晴。一灣流水急,半壁夕陽明。
月滿枯林霜滿地,西風(fēng)過處無聲。碧云樓上坐調(diào)箏。冰弦嬌火鳳,玉指放春鶯。
起拍空靈大氣,紅銷秋盡處,空山云平,這樣的凄切遼闊景色鋪墊,或是為了襯托后面的情韻飽含,朦朧深致。果然,人煙句漸曖昧起來:“人煙幾點(diǎn)亂天晴“。一種騷動疊加到開篇的確切畫面上。“半壁“夕陽,顯示了落日之光的方向,立體感乍起。
緊接著,上片歇拍句急遽花間意境展開也...... 一灣流水急,半壁夕陽明“—- 動靜有致,色彩熱烈,頃刻間彌補(bǔ)了起句展現(xiàn)的“紅葉落時(shí)秋色盡“帶來的某種空寂感。
過片極妙:“月滿枯林霜滿地,西風(fēng)過處無聲“, 應(yīng)秋色,照風(fēng)月。人間無聲有痕為底事?
下闋“碧云句“可為別后懷思,或寂寥追思?;蛘{(diào)箏意象亦可新夢想之鋪墊隱喻。
結(jié)句用弦上飛出火鳳凰,玉指放飛陽春鶯一對意境,既是遣懷秋盡時(shí)的春望,想象中的花間極致,也平行上片歇拍的另一個(gè)秋色勝春光之花間版本......
(未完待續(xù)……)