收稿、點評：今音
按收稿排序：華心（美） 木子（香港） 關敏儀（香港） 鄧瑛（德國） 陳佩君 子瞳 阿紅 羅林
路燈?我?影子
文/華心
尋覓著自己的影子
它也在尋找我
被壓在我身下
不是燈光的錯
被人們高高掛起的路燈
循規(guī)蹈矩地照著夜的路
照不亮路的夜
我趕著夜路
被一排排路燈驅(qū)趕著回不是家的家
夜中是否飄蕩著誰人的靈魂
而路過的車輛
載不走我疲憊的心
腳下找到了影
卻丟失了魂靈
【今音點評】
《路燈?我?影子》三位一體，重心在于“照”?！罢詹涣谅返囊埂保渲杏幸粋€合成處理法在內(nèi)，是表示詩歌人物一段心緒的體會，其中含有暫時的“疲憊”。這時候詩歌在處理上，以它的氣虛，構造出恍惚和艱難，理想與現(xiàn)實的矛盾。由此突出詩歌的深思程度，朝著和者蓋寡的方向發(fā)展，甚至走得更遠。這是詩歌在研判時可以看出的發(fā)展空間。這是詩歌的大致走向。關于詩歌的動態(tài)特征展現(xiàn)出來的目的，是想告訴讀者，一個人不僅擁有自己思想的重要，而且還要具有辨析能力。這兩者是詩歌在發(fā)展時通過詩題不斷投射，漸悟漸得的。
等風來（散文詩）
文/木子（香港）
通常是幽室，對故人而坐。中間小幾，幾上有茶。倆人相對情話綿長。
有風徐徐，窗外竹影婆娑，陽光疏影橫斜地在兩人臉上身上淺墨梳妝。這樣的時空，是快樂不知時光易去，是人生千百年修行后的一瞬間，是久別后的重逢無端地歡喜。
待到時光劃過眉梢，月亮爬上枝頭的時候，總有一個會起身拈花弄香。裊裊青煙升起，暗香早已盈袖。香味在時空中或凌空悠然或隨風縹緲。
坐在那里的人，恍恍惚惚間抬頭，茫然之中不見了故人。就這樣不見了故人，在一個滿室生香的屋子里，不見了那個和你朝夕相對的好不容易尋來的人。
你記住了這香、這氣味，把思念藏在記憶的空匣子里。
等風來。
【今音點評】
《等風來》是以節(jié)奏來襯托心境的安寧。首先是節(jié)奏所帶來的輕松與歡悅，在不經(jīng)意當中就賦予了文章的暖色調(diào)。這容易在生活中的智者帶入一個良性循環(huán)的思維模式。在這篇散文詩里，所循環(huán)的是以流動方式的預知和未來。這樣的方式和題目中的“等”，是以動靜結合的意蘊作有所反應，而不是流動始末的整體或全部。始于“幽室”的提法與指認，這寥寥數(shù)字，就把人物的性格烘托出來，比如，喜靜、喜溫馨和喜思考等。文章的立意以快閃出，這個快，是指散文詩的第一段。比如，有人物、有思想、有節(jié)奏、有立意和有分寸等，這也是因文字以濃縮為基點所散發(fā)出來的芬芳，并且渲染和帶動了以后的五個段落。
一路走來一路歌
——寫于《香江信息網(wǎng)》五周年
關敏儀（香港）
一網(wǎng)連天下
春華秋實整五載
香江信息網(wǎng)——
資訊雅韻傳四海
任憑風云幻變
與時代同頻共振的平臺
每日的<頭條新聞>
各欄目豐富多彩
在媒介融合變局中獨特存在
爲東方之珠增光添彩
一路走來
灼灼芳華耕耘五載
不斷刷新的時代風向標
永遠不變的家國情懷
所有美好的過往與榮耀
讓回憶充滿了鮮亮的色彩
凝魂筑夢征帆滿
不負韶華向未來
承載媒體人高高遠遠的夢想
永遠愛著我們的愛
【今音點評】
關敏儀的詩歌《一路走來一路歌》的大氣，是寫出了對家國情懷的理解。 在于第一段的第一行“一網(wǎng)連天下?！鼻橛歇氱姾颓闅w故里的說法是在于第一段第十行的“為東方之珠增光添彩?！边@是詩歌的境界與高度。比如高在能夠站在民族之林大團結的這樣一個角度去結構詩歌。這也是詩歌人物的眼光。眼光敏銳，具有洞察力的表現(xiàn)，也是這首詩歌值得稱道的地方。同時，這一些也是詩歌內(nèi)涵的所在。比如對“家國情懷”的理解（詳見第二段第四行）。隨著欣賞這首詩歌，按照移行或移段的方法去看，可以發(fā)現(xiàn)，詩歌的核心在于一個“家”（詳見第二段的第四行）。有家就有情，有情就有愛。這是詩歌表現(xiàn)出來的又一個特征。這時候，在詩歌結構內(nèi)部，從內(nèi)涵的延伸中，可以領略到有家、有情、有愛的體現(xiàn)，而且是“永遠愛著我們的愛”（詳見第二段第十行）。
對 話
鄧瑛（德國）
回望告別的那個瞬間
看見一朵野菊正在構思
于是，我寫了若干行
即將離開的秋思
我總想知道
那些與我過往的命運
物是人非之間
紅塵滾滾
虛空還是星辰
抑或告別與相逢
這是苦春的時候
那個叫孫建軍的詩人
發(fā)話，說曾經(jīng)相識
并且也促膝笑語
把當我們老了那首老歌
唱到娛樂盡頭的時候
世界就會誕生
數(shù)不清的詩人
你可能已經(jīng)忘淡
現(xiàn)在好不好的寒喧
但我必須想念歲月滄桑
連同你的記憶
所以，不論回眸是春
還是，轉身遇秋
猛然的意象
那就是你，還是你
【今音點評】
鄧瑛創(chuàng)作的《對話》所透出的詩歌氣流席卷憶往年的隨意和蓄勢，是在于一段“苦春的時候”，詩歌情感的積淀與認真，也就構成了這首詩歌有一氣呵成之韻。其旋律流暢于四段連接中，主要突出的是在每一行的尾音處理上，以自然、樸實中體現(xiàn)了諸多音節(jié)處理技巧，使得詩歌《對話》的質(zhì)量，是以每一行意象的質(zhì)感，來體現(xiàn)細節(jié)的直觀效果，尤其是第一段的四行相對其它幾個段落更是如此。于是詩歌人物的可信度增加了。像這種增強詩歌效果的做法，其中一個技巧是運用了斷句處理，比如第三段第二行的“詩人/發(fā)話，說曾經(jīng)相識”等。
窗外的時光
文/ 佩君
你的目光所及
我半寸流年
別捅破那層窗牖的紙片
讓不明就里的夜露
慢慢腐爛
我的時光旋律
應該觸摸到你的琴鍵
燈火依然
匿藏于回眸的瞬間
花開無眠
而迷途
卻不知道如何復返
2
倘若我是風
一定會乘隙而入
等
在時間之外
一場雨的飄落
成就了永恒
而倘若風也能補縫
推開冬日的寒冷
是否會捕獲到季節(jié)
交替時的撞碰
倚窗讀你
卻讀不出其中的權衡
【今音點評】
作者用定力和展望來作結構這首詩的底氣，于是就把富有個性特征的東西表現(xiàn)了出來，比如，詩歌的切口、視角的轉向、甚至還有深入拓展的方法等，把這三項寫出來，將有益于其它作者在創(chuàng)作時起參考作用。比如，詩歌的“切入”的設計，能夠做到與眾不同的是含義和心態(tài)的取舍。先看第一首第一行“你的目光所及/半寸流年，”像這樣的想法，我們稱它為新，由新來反映這首詩歌與其它詩歌的不同。確實，像這樣的“切入，”恐怕為數(shù)不多。
【開在掌中的繁花笑了】
文/子瞳
為何黃昏
總要搖著酒杯對著繁花送出祝福
原來暮色
總把海市蜃樓托付給各自的深夢
各種歡喜
都會空降于夕陽西下的夢幻之境
因為天使
吻過的祝福會在漫漫長夜中送來
…
【今音點評】
從一個周期的復述角度去認識此詩，是作為互動和使得詩壇不再顯得呆板，呆板是指每天各文學群發(fā)現(xiàn)在用詩歌互相砸來砸去，砸了半天，不知理在何處的事實，在作為常態(tài)化之后，已很少有人對它提出質(zhì)疑。詩與評是作為互相搭配和互相支撐、缺一不可的伙伴，缺一就是缺腿的認為，至少也已經(jīng)由來已久，已久就會慢慢習慣。圍繞此，沉默與期盼同在，它就像一個女人抱著娃站在自家門口，總希望路人來夸幾句。但是，在詩歌的大街上，多半是行色匆匆、擦肩而過的多，對某首詩歌的深度賞析，也只能路過加錯過后的嘆息不已，很多詩歌客觀與內(nèi)在的優(yōu)秀，被詩壇上的路人忽視與冷落，幾乎每天都會發(fā)生，包括大咖、大腕、名家的作品在內(nèi)。于是，一個人“掌中”有沒有“繁花”的認知，從內(nèi)心深處去體驗，會發(fā)現(xiàn)有失落的地方。又于是，“為何”也就作為問題，在這首詩歌中被提了出來，但是結果還好，至少在這首詩歌當中就能看到對“空降”的認識，對“聞過的祝福”的定位，比如，一個人對社會的責任、對人的尊重及友好表示等，都是屬于“吻過的祝福”的結果，它來源于不同的個體，其特色是發(fā)自心底和靈魂深處。
永久的地下黨
阿 紅 （哈爾濱）
爸爸！ 你匆匆的走了，
走出我青春的視線。
我沒來得及看你最后一眼，
這是我今生永久的遺憾！
每一年的八月，
丹桂飄香時，
我會愁腸百轉，思緒萬千……
這一天 ：八月二十七日，是你的生日。
可還沒等到五十歲的生日，
在那個凍傷雙眼的大雪天，
你就丟下我們赴了黃泉。
那年我二十六歲：
哭得天昏地暗，
真想隨你同行，
陪在你身邊不讓你孤單。
那可惡的癌癥扼殺了
你未完成的夙愿；
生命過早地終結了，
在那不惑之年，
可惜：從生病到辭世僅僅半年。
爸爸啊！
你每天工作在醫(yī)院；
卻忙得顧不上診療、住院！
你開著救護車搶救了千萬人的生命，
可為什么沒人能讓你生還？
我仰望蒼穹呼喊：
為什么好人不能平安？
留下的是我寫不完的思念。
爸爸！
九泉之下的你還是那么正直肯干？
不分日夜，在不停的奔忙？
為了提神：你還是累了就拼命抽煙？
你最開心的就是女兒給你買煙、
幫你捶捶背揉揉肩！
記得那年 我用第一個月的工資給你買一條香煙，
久違的笑容又爬上你那張嚴肅的臉；
這一幕只有我小時候拿了獎狀時才能看見。
記得那天，你的生日，
媽媽準備一桌子美餐，
等到半夜你才回家，
你堅持把最后一個病人送進醫(yī)院。
而你靠在沙發(fā)上睡著了、我不敢叫醒你吃飯；
打盆洗腳水，
輕輕地給你把腳洗凈擦干，再蓋條毛毯、、、
就這樣：365天你沒日沒夜、沒假、沒節(jié)、沒年， 隨時都準備上班；
你雷厲風行：詮釋了軍人的風范；
你一身正氣、兩袖清風。救人無數(shù)，卻從不收患者一塊糖，一支煙；
問你為什么？你說：我是黨員！你兌現(xiàn)了為人民服務的諾言！
直到你生命的最后一天.
你的生命雖然短暫，可你的人格是那么偉岸！
正直、坦誠、無私、勤勉、甘于奉獻。
這是你留給兒女最豐厚的財產(chǎn)，
一生也用不完！
爸爸！明天就是你（農(nóng)歷）的生日了！女兒寫給你的詩你能否看見？
我站在黃浦江邊遙望家鄉(xiāng)：
那豐腴的黑土地、遼闊的北大荒：
留下你們建設兵團戰(zhàn)友的豪邁的身影，
你親手開墾的無垠麥浪，大豆高粱已經(jīng)碩果累累，豐收在望！
美麗的黑龍江日夜陪在你的身旁！ 那簇秋菊還在你墳前怒放！
我的心已經(jīng)飛回故鄉(xiāng)：
在你墳前點三只香煙，
擺一盆你最喜歡的君子蘭；
再敬你一杯清酒、嘗嘗哈爾濱的紅腸、、、
安息吧爸爸！
如今媽媽已經(jīng)陪在你身旁
您們腳下的蓮花已經(jīng)綻放。
每年的八月都會有來自南方的桂花為你飄香；
還有那不倦的夜鶯替我為你歌唱！
【今音點評】
這首也是長詩?；仡櫫嗽谏a(chǎn)建設兵團的日子。把黑龍江的一個地域文化的特征顯示出來。比如，“北大荒”。詩歌寫北大荒的生活印記，寫那個地方的悲歡離合，還寫對那里的緬懷等，都和“父親”聯(lián)系在一起的處理手法，是作為加強版的面貌出現(xiàn)的，這個加強是指已經(jīng)有了紀念母親的詩歌之后的情感延續(xù)。并且這還是一個詩化了的故事。多用細節(jié)和長句來予以搭配出來的效果就是兩個字：訴說。這時候詩歌的風格趨于凄婉和悲涼但不失溫度。像這樣的處理過程則更加趨于復雜化狀態(tài)，比如要避開在結構紀念母親的詩歌文字中的同類項。因為這個作為一個問題，在其他作者創(chuàng)作的過程中有這個現(xiàn)象存在。
貝殼類
羅 林 （上海）
踏著貝殼的路
是因為地磚上的文化
腳書寫文字
蜿蜒向前
小時候的夢想
裝在貝殼里
紋理清晰
把海的文字漣漪起來
龜，馱著語言
是我上課的桌子
不知何時，我心中
長出了一葉寬厚的葉
有海風吹來的時候
搖電著“貝葉經(jīng)”
今天，人行道清新明亮
你迎我而來
他迎我而來
我贊美你們的鞋子
希望雙腳是眼晴
走過的刻下
走過忘掉
一場春雨降臨
還好詩經(jīng)拓了
還好四庫全書拓了
還好煌煌全書拓了
走累了
在無量的石頭上
泡一杯龍井
泡一杯大紅胞
太湖水上展開葉尖
碧羅春，是朦朦霧氣
潮水退去之后
海灘上都是我們脊背
赤裸裸的
深刻的
跳動著陽光的眼紋
光刻著潮水般閃亮的文字
2021.4.6
【今音點評】
這首《貝殼類》講了一個小人物的樸實與偉大的道理。以第八段三個排比句式“還好”，亮出了人物在大膽前行過程中的謹慎有余，其中道理是出于“小時候”。在這里凸顯的是人物的一段歷史成長狀況，以及其個性、愛好等形成的基礎與環(huán)境。尤其是以希望在閃爍（詳見第十段）來奠定人物成長的發(fā)展方向。在詩歌結構中，作者把這些感悟寄托在這十段里面的用意，是感悟和不斷前行。其結果是被結構在了第六段的一行“今天”。那么，從第三段的第一行的“小時候的夢想”作為起點，并且與第六段第一行的“今天”相連，也就形成和突出了詩歌人物成長的軌跡，像這樣的軌跡只適合于詩歌中的這一個人物而不是他人。
