收稿、點評：今音
按收稿排序：孤狼 子瞳 羅林 顯微鏡 老男孩 謝富云 思鄉(xiāng)（美國） 張遠琴 根源 丹桂飄香 今生無悔
無題
_孤狼_
風的步履更加輕盈
黎明在我的前額上尋找出口
草從自己的夢鄉(xiāng)里醒來
早晨
我用炭筆涂抹
悠悠升起的太陽
此刻，泥土喘著粗氣
柳樹用綠色的語言跟我說話
【今音點評】
這首《無題》的有題是主宰自己命運的人是“我”，隨之脫穎而出的是思緒“輕盈”，并以“風”來作替代，同時又描繪出形，則是成功者的姿態(tài)，兩個字：自信。尤其是現(xiàn)實中處于弱勢中的例子，不妨可以從這首詩當中能借鑒到克服自卑和弱小心理的方法有兩個，一個是鞏固定位于“草從自己的夢鄉(xiāng)里醒來”的深刻，作為界限，告訴我們不要攀比，不要依附和不要獻媚的定位意識，以及守住它的底線的魅力在第三段的兩行，但人物把轉(zhuǎn)化的能力和過程，放在了第二段的第二行“炭筆涂抹”來予以展現(xiàn)的用心，是用該段第三行與“太陽”色彩所行成的反差在作區(qū)別，以表個性的與眾不同。
石頭上的花開
子 瞳
藏匿于夢
花朵并不需向上
隱于葉中
芳香捉著歡喜的迷藏
河流的舊址
沒有浪花可以留住
奔波簽收的禮物
是道心貼過的風墻
別去問飛鳥
人間可否穿針引線
干凈的靈魂啊
在哪塊石頭上都能開花
…
【今音點評】
詩歌以一個“匿”字示人物謙卑，則是對現(xiàn)實中嘩眾取寵的諷刺與醒世，于是這首詩歌的視角是一個與現(xiàn)實面對的平行關(guān)系。直面相對則用六段來顯示其獨特的心態(tài)，就在于對生命時刻保持著沖動，用“河流”、“奔波”，來和“藏匿”、“隱于”形成動靜狀的本身，其實是人物思考命運和未來的軌跡。詩歌用六段十二行這一條軌跡來表達對《石頭上的花開》認識。首先，詩歌中引用了一個悖論，這是逆向思考的一種方式，在詩歌中是作為暗線存在的，然而，它同時又通過詩歌第一段的兩行，稍稍作了透露，也就是表示如何把某種不可能變成可能。假如把不可能作為一條未被開墾的土地，或者是指一條沒有形成的路而言，這時候?qū)@些事物的認識，都需要帶有一種新意，也就是前所未有的認知方式，于是也就誕生了這首詩歌的題目。
我愿自己 ，寫在月亮的
戶口薄里
羅林
你是一支歌，一支山歌
唱，歌聲清靈
唱，歌聲悠揚
你是一幅畫，一幅水印畫
繪，漢服
翩躚在唐朝
翩躚在今朝
你是一本書，一本線裝素雅的書
讀，窈窕淑女
讀，在水一方
你是一本戶口薄
有高山的偉岸
有河流的清轍
有花香，鳥語
有稻谷，有麥浪
我愿自己，寫在月亮的戶口薄里
能開花，能結(jié)果
把我名字
鋼印在月華中
2020.4.29
【今音點評】
這首詩歌的巧妙之處，是在于詩歌人物能夠根據(jù)自己的情況所作出的一個擺位選擇。如果從詩歌和詩題“月亮”的對應(yīng)上去認識，這其中的人物優(yōu)勢，是在與富有機敏的一面。詩歌就出現(xiàn)了一個小我和一個大我的關(guān)系擺法，比如，“月亮”是屬大我，而“我”則是小我。像這樣的詩歌命題和人物諸多關(guān)系的處理，歸結(jié)到一點就是詩歌最后一段最后一行的“鋼印”兩個字，它起著確認、托底和不流于形式等好處。
哪兒是臉
顯微鏡
上唇貼著天
下唇貼著地
那臉在哪兒吶
長的鬼臉見不得人
架起虔誠的眼鏡
夾著風花雪月的皮包
帶上燙金的話語
化緣大街小巷
秘密的一身
托付給了保險箱
誠信在自慰的境界里
世界哪來膽怯的守護神
APP攜手的大數(shù)據(jù)
腦洞大開成奇葩
漫游天涯海角的家園
窺視蛋縫的秘密
膽小的白翁在陽光下
顫顫的發(fā)抖
竊賊的編劇還在繼續(xù)
肆虐著主角
一聲嘆息
讓路人留下了無數(shù)的憐憫
不聽不看不聞
急待開發(fā)的世外桃源
寫于2020.4.19
讀戴約瑟詩歌《我怎么變成了騙子》有感而發(fā)。
【今音點評】
這首詩所具有的抨擊世俗與偏見的傾向，其實也是詩歌人物的個性展示方式，比如，看問題的入木三分是指詩歌的第二段的四行；看問題的轉(zhuǎn)換方式與角度變化是詩歌第四段的四行。但是這首詩歌的核，是“一聲嘆息”（詳見第六段的第一行）。這種憂患意識的濃度，則是和麻木了的“臉”，也是涇渭分明的兩種人生哲學觀點與處世態(tài)度。
陷 落 紅 酒
老男孩
癡情像一座蜿蜒的山脊紅酒是山脊下的深潭情話如彌漫的霧靄
搖曳遙遠的年份
你是今晚明朗的月光
而我是不忍醉去的紅酒
陷落于迷朦的笑容
漫曲悠悠
激蕩著整座城市的奢望
唯有你的沉寂
如瀝瀝細雨
在我眼中溶化
如紅酒的溢香
舒展這嫣紅的夜色
陷落了此后的夢幻
【今音評論】
《陷落紅酒》詩歌由“山脊”、“沉寂”、‘我”等構(gòu)成了詩歌的遠景、中景和近景。由遠而近的結(jié)構(gòu)擺布，從意象中所透出的堅毅、凝視、專注，集動情于一身，以“紅酒”作借代，同時也為場景每兩行就有一個轉(zhuǎn)移的頻繁特征服務(wù)。這時候詩歌題目中的“陷落”，也就具有了實質(zhì)性說法，是指其程度之深，在切膚之痛時，還能從中悟出“溢香”的智慧(詳見第二段第六行)。這是詩歌的精髓之處，是指有如此的胸懷。“紅酒”也有魅力。詩歌所崇尚的愛情的風險同愉悅并存及檢驗其標準等，都在這“迷茫的笑容”中?！叭刍薄ⅰ笆嬲埂?、““笑容”(第二段第五行至第八行)，作為自覺和謙卑的被動方，有了接受事實的勇氣，是針對第二段第三行的“沉寂”來策應(yīng)的。
雨潤江南
文/謝富云
伴著第一聲春雷
柔柔的風透著柔柔的暖
帶著我的畫筆
穿過柳堤下的河面
游出一個美好的爛漫
撩動煙云變幻
灑落滿地的柔情
洗滌小石橋的油紙傘
澆灌一個燦爛
溫潤一個錦繡江南
【今音點評】
《雨潤江南》一段十行。這首詩由詩歌題目中的“潤”來決定詩歌的語速呈緩呈柔。比如，“潤”存在，“潤”現(xiàn)在。存在是人物前進的動力，它表現(xiàn)在第五行“游出一個美好的爛漫?！倍姼璧默F(xiàn)在是第六行的“煙云變幻”。詩歌考人的地方是以第六行為焦點。接著，看人物面對這樣的情況，所動用的是自身的修行，也叫修養(yǎng)。詩歌中的人物是以自己的動力，來對前景進行“澆灌”。因“潤”為手段，也因此，人物做到了不悲不喜，但不排除動用柔情，而這個柔情并非為喜。因為要“洗滌”，因為要“穿過”，因為要“游出”。如果大喜，還未免過早。詩歌人物決定以“溫潤”為主要手段，其中的“溫”，就是表示了不卑不亢的人生態(tài)度。
昨 天
思鄉(xiāng)（美國）
時間穿越陰涼
那被流水沖洗的石頭
深藏有太多隱忍
這是它
必須保持堅硬的理由
輕輕腳步
被心情吹碎在風里
在發(fā)黃的扉頁里存檔
慢慢低垂的黑幕
迎合漫不經(jīng)心的醉意
這一切都在閃爍
漸漸消失與遺忘
翻曬日子，搜尋昨天的色彩
一盒兒時的蠟筆
留給我只剩黑白
可這春天并不漫長
2020.5.6 波士頓
【今音點評】
《昨天》這首詩可以從各自不同的領(lǐng)悟意角度去進行思考。比如對第一段第一行“時間穿越陰涼”的理解，每一個人的理解方法都不一樣，如果模仿和復制不當，會起到相反作用。這是從每一個人要領(lǐng)悟的意的角度去看，比如說這三段結(jié)構(gòu)的形式是按照橫向移位來反映對一段人生的反思，最明顯的是第一和第二兩段的動感，和第三段的靜止效果搭配使用，這也是詩歌節(jié)奏的張弛特征。像這樣的結(jié)構(gòu)模式，只屬于作者而不是其他人，包括詩行的措詞方法與形式等。
愛情故事
文/張遠琴
夢一般的心境無比纏綿
梅雨以啜泣的聲音走進我們
蒼穹下暮靄沉沉
一個動人的故事
在紅塵中上演
彌補那不該有的缺口
純潔的愛情
穿過灰色的云層
被冬天冰封的情感
在春天的土地上萌動
琴聲依然悠揚典雅
演奏著陽春白雪 高山流水
在無數(shù)期盼的目光中
縮短了心與心的距離
我們勇敢地扮演角色
深厚的情感
在凝眸中對流成河
【今音評論】
這首詩以不走極端的創(chuàng)作手法為主題，能夠引起關(guān)注的是倒數(shù)第三段的“勇敢”和最后一行的“對流成河”。這是鑄有永恒之意的人物寫照，尤其在當下，非常少見。因為少，也之所以能成為“夢”。這時候詩歌從內(nèi)涵上，也有一個首尾相接的意蘊傳遞。并以“梅雨”為背景。這時候的詩歌環(huán)境、氣氛等，都和其它愛情詩不一樣的地方是在于“演奏”的方式區(qū)別。這是一種定性。同時也區(qū)別了與其它愛情詩創(chuàng)作容易走極端的做法，這種區(qū)別，是人物的冷靜與克制力的見長。
出 土
根源
一張斑斑駁駁的落葉隨風飄
像是一出世人的美麗傳說
地下封傳的歷史
密密實實
考古專家常常忘記了入土為安的遺訓
一鍬吵醒了千年萬年
歷史的匕首戳疼了誰
靈魂再次得到淬煉
如一只仙鶴翩翩起飛
曾經(jīng)癡心千秋萬代的愿望
竟在入土的那一刻
一語成讖
2020年4月15日，茂名
【今音點評】
詩歌講了一個和城市套路相反的兩次起飛的道理。相對高樓林立的固化，詩歌第一段第一行的“落葉隨風飄”和第三段第三行“一只仙鶴翩翩起飛”，是以柔軟、飄逸、自由的再現(xiàn)人世風采，屬一幅動靜相結(jié)合的圖畫。詩歌人物有拿捏一段歷史歲月起始與終止的定力，并關(guān)注了在此后的再循環(huán)，有意把詩歌的立意挑高。比如高在對自然與社會某些規(guī)律的再認識上，是指除了人的眼睛能夠看到的以外，還有不知道的強大存在，像這樣的人物意識也在以獨醒特征表現(xiàn)出來。比如“一語成讖”就是指人物應(yīng)驗的預(yù)言。能夠把這些結(jié)構(gòu)到詩歌里面，也可以作為一種超能力來認識。像這樣的能力在詩歌中的客觀存在，它從第一行就表現(xiàn)出了在發(fā)展方向的上揚態(tài)勢，而對這樣的認識認識，從不是孤立存在的角度出發(fā)，它是在和城市套路的比較中，主動在尋找一種不按套路出牌的思考方式。
誰把光陰剪成了煙花
丹桂飄香
摒棄壓力
背負信念起程
一路撿落日余暉
拾太陽光芒
攬春暖花開
搜鷹飛草長
燭光里
把粗略的文字編織成錦
鍍一層銀色月光
即便誰把光陰剪成了煙花
不過是瞬間的華彩
動人心魄的風景
依然在路上
【今音點評】
詩歌注重于用詩歌的一個“剪”字并把它放大的做法，其實道理是在于如何適應(yīng)社會的一種能力鍛造。詩歌在最后一段的第一行則采用了模糊式處理法是“誰把”這兩個字。這也就體現(xiàn)了人物擁有對詩歌的適度認知。像這樣的特征，則是一種間離效應(yīng)的反映。如果把“剪”字看作是現(xiàn)實生活中某一個生活側(cè)面嚴峻的話，這時候被“剪成了煙花”所指的心情，就是一種被看好的豁達和陽光，是人物悟出了逆中生存之理。
真 實
今生無悔（江西）
歲月在森林回蕩
喚醒
沉睡的植物
生命的歷程
綻放枝頭
陽光靜靜地
穿梭進來.
塵封的往事
晾干成晶瑩的露珠
閃爍著光芒
光陰走過的每一段
結(jié)局就已經(jīng)注定
不可能回放
有些人駕著
歷史的光環(huán)
--路前行
回頭時
已無法著陸
【今音點評】
這首詩第一個特征是在斷句處理上比較老到，這表現(xiàn)在第一段第一行和第二行。像這樣看似普通的擺布，這其中所涉及到的是一個作者風格上的自然，而這個自然是和作者的心境有關(guān)，這其中包含著對事物的認知方法和質(zhì)量程度。比如從詩歌的切入方式，就“歲月”兩字的含義來看，它和詩歌題目《真實》比較，如從內(nèi)涵來審視， 是和直面人生的觀念有聯(lián)系，這是一個契機。于是在第二段和第三段，都可以帶著這樣的感覺，只作為一種方法去閱讀與欣賞，就會有所領(lǐng)悟。
