作者簡介：
東香人，真名朱雙頂，一個中國傳統(tǒng)文化愛好者，以讀書為樂，不時寫點隨筆、札記、散文、詩歌等，近一年多在數(shù)個微信公眾號發(fā)文二百余篇，多次獲獎。
宋詞創(chuàng)新求變兩大家
作者｜東香人（中國）
在中國詩歌史上，唯一堪與唐詩媲美的就是宋詞了。而將宋詞送到詞史上無與倫比的巔峰地位，則離不開一大批杰出的詞人大家，有宋一代自成一家的詞人就有幾十位。正是他們的不斷創(chuàng)新求變、另辟蹊徑，才凝聚成了宋詞在藝術(shù)風(fēng)格上的爭奇斗艷，形成了婉約與豪放并存、清新與秾麗相競的星光璀璨局面。今天，就來說說他們中的婉約派代表人物柳永與李清照，看看他們對推進宋詞的發(fā)展作出了什么貢獻。
“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。柳永的“柳體”詞何以達到如此受歡迎的程度？可以說宋詞發(fā)展到柳永手中才發(fā)生重大變化。他大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色而齊頭并進。他創(chuàng)用大量詞調(diào)，使宋詞體式完備，為宋詞的發(fā)展和后繼在內(nèi)容上開拓了前提條件。尤其是，他從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的大眾生活情調(diào)，使宋詞為平民大眾所喜聞樂見。
柳詞“所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也”?！八住辈攀沽~得以“傳名”，成為“柳體”詞的藝術(shù)風(fēng)格。 柳詞的“俗”，俗得有時代感。柳永的個人閱歷，為其創(chuàng)作提供了直接的切身感受和豐富內(nèi)容。他先后做過睦州團練推官、馀杭縣令、曉峰鹽場監(jiān)和泗州判官等地方官，后官至屯田員外郎，被人稱之為“柳屯田”，曾一度流落為都市中的浪子，經(jīng)?；燠E于歌舞樓妓館，對生活在社會底層的歌妓和市民大眾的生活、心態(tài)相當(dāng)了解，又經(jīng)常應(yīng)歌妓的約請作詞，供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。
柳永著力創(chuàng)作慢詞，一改詞的創(chuàng)作路數(shù)，變“雅”為“俗”，用容易理解的大眾語言、易于接受的表現(xiàn)方式，描繪為時人所熟悉的人物、所關(guān)注的情事。因而他創(chuàng)作的詞充滿時代感，是當(dāng)時社會生活現(xiàn)狀的一個真實寫照，多角度、多層面地反映出世俗女性大膽而潑辣的愛情意識、被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲、下層妓女的不幸和從良的心底愿望、繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情等，體現(xiàn)了由“雅”變“俗”、以“俗”為美的藝術(shù)特色。
他的《定風(fēng)波》一詞中“早知憑么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過”，直道出女主人公因丈夫外出未歸而憂愁苦悶之態(tài)。他的《滿江紅》一詞“添傷感，將何計?？罩粦{，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底死難拚棄。待到頭、終久問伊看，如何是”，直白女主人公失戀之痛和難以割舍之念。 他的《望海潮》一詞“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十五人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢”，極盡杭州美景和民眾樂事。
柳詞的“俗”，俗得有社會基礎(chǔ)。詞原作為士大夫之間和宴會上歌吟，只是把玩雅興之物。傳入民間后被市俗大眾所接受，而一時又不能滿足所需。正是在這種背景下，柳永為迎合、滿足市俗大眾的審美需求，才變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的民眾生活，獲得滿堂彩，出現(xiàn)“不愿穿綾羅，愿依柳七哥;不愿君王召，愿得柳七叫;不愿千黃金，愿中柳七心;不愿神仙見，愿識柳七面”的眾星捧月之場面。他的《蝶戀花》 “擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，是景中含情，借酒澆愁，卻落得懷念相思之人“終不悔”堅定情懷。
柳詞的“俗”，俗得有章法。柳永不愧為詞作大家，將“敷陳其事而直言之”的賦法移于詞的創(chuàng)作中，以盡情地鋪敘衍展，配之大量使用白描手法，充分運用生活中的常用口語和俚語，寫景狀物，言情敘事，使人既感到親切有味，又易于樂于接受。鋪述和白描成為柳詞的主要創(chuàng)作方法。他的《雨霖鈴》 “寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。／多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說。”采用鋪敘衍情層層遞進，將送別過程及離別之愁描繪得如歌如泣。他的《少年游》“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。／ 歸去一去無蹤跡，何處是前期，狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”，采用白描手法，就將自己晚年落魄潦到時煢煢獨處的凄涼情景寫盡，往事不堪回首。
相比柳詞的“俗”，南宋最著名的女詞人李清照，對宋詞的貢獻應(yīng)該是體現(xiàn)在一個 “新”字的上面，新的結(jié)果就是別樹一幟，創(chuàng)出了一種獨特的神“愁”形“瘦”而清新奇雋的“易安體”，形成了婉約而不流于柔靡、清秀而具逸思、真情實感而清新自然、流傳如珠而音調(diào)優(yōu)美的自成一體的藝術(shù)風(fēng)格。那么，李詞的“新”究竟是新在哪里呢？
李詞的“新”，就在于“別是一家”，新出了“易安體”。她從詞的本體論出發(fā)，確立了詞體獨立的文學(xué)地位，認(rèn)為詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，詞對音樂性節(jié)奏感有更特殊的要求，詞作只有保持自身獨立的文體特性，才能不被詩所替代。為此，她對詞的創(chuàng)作規(guī)侓進行了總結(jié)，寫就了詞論專著《詞論》，形成了“別是一家”的“易安體”，對南宋中后期以至后世詞壇創(chuàng)作都產(chǎn)生了深刻影響。
她的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。／滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”，用直白的語言、鋪陳的手法，融情于景，“聲聲含淚，物物關(guān)情，一字一淚，滿是悲愁”躍然紙上，讓人悲傷不已。
李詞的“新”，還在于語言的清新素雅，是“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的新。她創(chuàng)作詞，無論是寫情繪景還是詠物，都不用華麗的色彩、富艷的詞藻來裝飾，而是用白描手法，創(chuàng)造出水墨畫般的清婉透逸的意境，精妙清亮，風(fēng)韻天然。
她的《如夢令》“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”，雖只有六句，卻幾度轉(zhuǎn)承，通過側(cè)面的聽覺、視覺的主觀感受，在一問一答之間，“花在人前花含愁，人在花前人消瘦”之景之情翩然而至。
李詞的“新”，更在于情感豐富，是賦于自然樸實之新。這與她個人的人生經(jīng)歷是分不開的。作為南渡后的詞人，她的一生既享受過幸福，也飽經(jīng)磨難。十八歲就嫁得如意郎君，早年琴瑟和諧，生活甜蜜，但好景不長，雖然丈夫為出士造成離別之愁，也還能相思相掛。靖康之難后，一切化為泡影，家破夫亡，受盡劫難和折磨，人生命運的劇變，自然而然引起心境與詞境的變化，詞隨心而不斷出新。她寫情繪景可以說事事見新、時時出新，無論是新婚燕爾還是生死離別，都是別具一格、獨出心裁，令人無時一刻不發(fā)出耳目一新之嘆。
李清照的《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字四時，月滿西樓。／花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭”，是用神來之筆，十分貼切而又出人意料地把相思之情的微妙變化，描繪得如在眼前，寄于“眉頭”、“心頭”之上，感人肺腑而驚嘆。
正是一群人對宋詞不斷地創(chuàng)新求變，才有了宋詞與唐詩并列的高度。而柳永與李清照則是這群杰出詞人的典型代表人物，我們應(yīng)當(dāng)記住他們對宋詞所作出的貢獻。柳永詞的“俗”，是俗中賦于宋詞由唐入宋后由“雅”向“俗”之變，是走向婉約慢詞之變，俗中透著新，俗得熠熠生輝、人見人愛。李清照詞的“新”，是新中賦于宋詞由南宋中后期向后世的“別是一家”之變，是走向風(fēng)格清新之變，新中含著俗，新得色彩斑斕、目不暇接。正是他們的承前啟后、不斷創(chuàng)新求變，才推進了宋詞不斷走向輝煌，而矗立起詩壇上另一座高峰。
（二〇二一年九月三日）
本期總編：靜好（英國）
注：本期配圖來自網(wǎng)絡(luò)。
