《梁璆詞風(fēng)與潛社風(fēng)范》是鳳桂先生昔日作品，洋洋灑灑5000余言，盡顯先生之豐贍才情和文學(xué)造詣?！霸~風(fēng)”者即指詩(shī)詞的風(fēng)格。風(fēng)格就是氣度，作風(fēng)，亦即梁璆詩(shī)詞的思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)。它的近義詞有氣概、風(fēng)致、氣魄、格調(diào)......“風(fēng)格”和這些近義詞，可互為近義詞，因?yàn)樗麄冎g的關(guān)系實(shí)在難以厘清。
對(duì)于這篇“一騎絕塵”的評(píng)論，我“望塵”莫及，自然不敢妄加評(píng)論，我只打算照葫蘆畫瓢地把先生的評(píng)點(diǎn)歸攏一下，讓讀者看得更清楚。
請(qǐng)看先生為我們提供的梁璆于1936年寫的《江城梅花引.丙子春禊》：
東風(fēng)吹柳不勝情，立中庭，等清明。把筆蕓窗，自起聽(tīng)流鶯。卻恨近來(lái)陰又雨，玉欄畔，意慵慵，怎踏青。
踏青，踏青，幾時(shí)晴？夢(mèng)乍成，心忽驚，記也，記也，記得草木皆兵。前歲春時(shí)，連轡長(zhǎng)城。此刻故人應(yīng)憶我，關(guān)塞遠(yuǎn)，一般愁，兩地縈。
這篇清新雅麗，流暢自然的詞作是梁璆加入潛社的開(kāi)篇之作，它把一個(gè)青春少女急盼踏青而不得，用“踏青，踏青，幾時(shí)晴”的連問(wèn)發(fā)洩其惱怒。“夢(mèng)乍成”，卻“心忽驚”，是因?yàn)椤坝浺?，記也，記得草木皆兵”——?guó)勢(shì)危亡，日本侵略者在長(zhǎng)城附近陳兵壓境，華北危急，中華民族危急！談何踏青？想起“前歲春時(shí)，聯(lián)轡長(zhǎng)城”的“故人”，只能發(fā)生出一聲“關(guān)塞遠(yuǎn)，一般愁，兩地縈”的憂憤，這就是潛社憂憤的詞風(fēng)。劉若一《潛社詞初探》認(rèn)為潛社詞風(fēng)為“雅、婉、厚、亮”，這也就是先生評(píng)論的潛社風(fēng)范?！帮L(fēng)范”者風(fēng)度，氣派也。
潛社風(fēng)度影響乃至鑄就了梁璆的詞曲風(fēng)格。先生用詩(shī)化的語(yǔ)言說(shuō)“總覺(jué)得燕趙悲歌的余韻之下，是江南絲竹的委婉清麗；大江東去是遠(yuǎn)方的音響，小橋流水乃足下的旋律。”
先生認(rèn)為梁璆《蝶戀花.聞鐘》中“一片飛紅花落了，剪剪西風(fēng)，慣著征人惱?！安皇情|人哀怨，更不是書生論劍的裝腔作勢(shì)，而是征戰(zhàn)前將土毀家杼難的決絕！”《聲聲令. 拜孝陵》前闕在一片“國(guó)愁無(wú)處訴幽冥”的哀憂聲中，自嘆“英雄氣概到今日，已無(wú)靈?！焙鋈弧奥?tīng)塞外，胡馬又鳴”。然后，急轉(zhuǎn)直奔下闕，最后喊出了“繁華去也，兩朝更，再稱兵，問(wèn)后生，誰(shuí)更請(qǐng)纓？”是由憂而轉(zhuǎn)憤的激越。讀之，仿佛看到那個(gè)時(shí)代高唱《義勇軍進(jìn)行曲》的愛(ài)國(guó)將士請(qǐng)纓殺敵，報(bào)效國(guó)家的場(chǎng)景。和橫溢的才華形成鮮明對(duì)照的是，梁璆命途坎坷，生活跌宕。1938年日軍侵占南京，1939年畢業(yè)后即失業(yè)，八年抗戰(zhàn)結(jié)束，生活仍苦不堪言，解放后被分配至南大圖書館，但因家庭出身，又被下調(diào)至海州師范，這一年丈夫病逝，膝下一男三女，嗷嗷待哺，梁璆曾寫下悼亡詩(shī)“九死為君事可哀，君身一死夢(mèng)難回。千排萬(wàn)掩如山恨，迭迭重重往返來(lái)?！绷碛小稛o(wú)題》詩(shī)“萬(wàn)人歡笑樂(lè)承平，千排萬(wàn)掩如山恨，便有仙丹能起死，飛灰無(wú)計(jì)聚成形”，道出了內(nèi)心的痛苦和生活的艱澀。
1957年6月，她在《得友人信賦詩(shī)三絕》的第三首，借用《莊子.應(yīng)帝王》的一則寓言“誤鑿形骸生七竅，應(yīng)教鰷忽悔多情”，用典晦澀，因言獲罪，被劃右派。二十二年后，摘帽平反，讓她看到了“千片風(fēng)云成過(guò)目，萬(wàn)重丘壑自天求”的真正文化人的春天。詩(shī)中鰷為倏shú（或鯈）之誤，“鰷”是“鰷的簡(jiǎn)化字，鰷tiáo，小魚(yú)，狀如柳葉、喜群游。莊子寓言中的帝王應(yīng)是倏忽（或?qū)憺?/span> 鯈忽）”“倏忽相遇于渾沌之地，渾沌待之甚善。為報(bào)渾沌之德，為渾沌日鑿一竊，七日而渾沌死。”
陳旭 2021年9月2日
美文美評(píng)第 Ⅱ季24
