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詩路花語｜孤山梅雨：當代詩詞（桂花卷）精華熱點

21-11-01 19:51 5955閱讀

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編者按：

《小樓聽雨》詩詞平臺于2021年10月30日刊發(fā)了由肖三羊先生編審的當代詩人寫“桂花”專輯，得到了眾多詩友的支持，在此一并謝過

?，F(xiàn)特邀“孤山梅雨”女史選評20首絕句，13律詩，5闕詞，共38首以饗讀者。

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小樓特輯｜當代詩詞：桂花卷

評者簡介：

孤山梅雨 本名張奕。杭州人，旅居美國。醫(yī)學生理學博士。喜擅詩詞、現(xiàn)代詩、詩歌翻譯、詩詞賞析和文藝評論。癡書，愛樂，尚云游。詩詞作品收入海外詩庫、詩集《天涯詩路》《中外詩詞三百家》《中國當代民間格律詩選》等。

續(xù)：

詩路花語｜孤山梅雨（1-5）

詩路花語｜孤山梅雨（6-10）

詩路花雨｜孤山梅雨（11-15）

【孤山梅雨評小樓“桂花”同題作品】

絕句

君懷

郎曉梅（遼寧）

君懷桂子香，我有公孫臭。

獨性猶兩般，清發(fā)寒時候。

孤山梅雨評：

此詩狀桂花兩個物理特征，一香一凌寒而發(fā)。但桂香之濃郁與香型之獨特，是正常嗅覺之人都能判斷的，故而無需嗅覺靈敏之公孫才能察覺。故次句用典似有不妥，反而減弱了桂子之魅力，好象需要嗅覺神探方能賞識此花一樣。

桂花（新韻）

孔梅（淮南）

月中年復年，歲歲守清寒。

那季香逃走，蟾宮門未關。

孤山梅雨評：

轉(zhuǎn)結句想象力別致，將桂子天香降落人間歸之于月宮把守不嚴實，和那里的寂寞生涯令人生厭。仿佛是紅拂夜奔之木樨版… “那季香逃走，蟾宮門未關”。

題桂花

丁海軍（北京）

品貴四時綠，容妍不弄妝。

花開如米小，卻勝牡丹香。

孤山梅雨評：

以桂子之長，比牡丹之短，此乃尺有所短，寸有所長也。轉(zhuǎn)結句故得宋詩之理趣。雖說作者借用了袁枚詠苔如米小和與牡丹之比較，但著重點完全不一樣。袁枚比較開放，此作者立意比較兩花之香。而香氣獨特確實是桂花最大的特征，同時又是牡丹明顯的短處。只能說是很好的借鑒前人，又變化出自己的新意。

桂花吟

丁永海（甘肅）

老妻名有桂，因此愛斯花。

哪怕他鄉(xiāng)遇，無端覺到家。

孤山梅雨評：

詼諧真情之詠，中隱伉儷之情深摯。不見得缺了首句的理由作者就不一定欣賞桂花了，只是詩人愛桂多了一個很美的理由。于詩而言，此構思似也不遜引經(jīng)據(jù)典之妙。直抒胸臆，卻不覺過于直白。有時候，萬法無法，流自心底的聲音天然去雕琢。

秋日寄兒

章雪芳（浙江）

去似梁間燕，假期方可見。

校園有桂花，接點沖茶饌。

孤山梅雨評：

詠物詩既不可粘主題過甚而顯得拘謹，也不能離題太遠失去主旨。這首絕句將詠桂主題嵌入思兒之親情關照，深化了桂花形神色香之美背后附帶的鄉(xiāng)情與人情。

首二句寫兒去如離燕，平時難得相見。這鋪墊乍一看似乎完全與詠桂不搭界。但之后的轉(zhuǎn)結句抖包袱則體現(xiàn)了詩人母親的愛桂花與愛兒子之深，以及立意構思之巧。這種桂花癡攜帶思兒切的心境，終于讓作者以囑咐愛子的口氣，用桂花這一秋天天香可泡茶的詩意紐帶可慰鄉(xiāng)情與親情的解藥，一解念兒之切，之渴望：

“校園有桂花，接點沖茶饌”?！舷朐娙嗽诠枢l(xiāng)喝桂花茶時，也會想象兒子在校園桂花樹下捧著接到的些許金黃香蕊后，興奮地去泡茶的情形……

桂花開了

劉魯寧（上海）

瀟瀟宿雨起秋涼，小院新添細碎黃。

翌日來時休問酒，為君只備滿襟香。

孤山梅雨評：

起承句言桂開的自然條件：秋雨秋涼之催。然后以一句“小院新添細碎黃”的大寫意潑彩畫面形容桂花之色與形，非常獨到又精準唯美。至此，桂花本身之描寫算切題也不俗。

但此詩主要好在轉(zhuǎn)結句由桂花促發(fā)之抒情尤其構思別樣：

“翌日來時休問酒，為君只備滿襟香”?！娙撕孟髮磳淼降目腿俗院赖卣f，酒菜就恕不準備了，但滿襟桂香是百分百奉獻的！詠桂意境頓出。

遲桂花

于文清（鎮(zhèn)江）

但愛吾廬遲桂花，寒階冷砌作生涯。

秋風已釀香如海，欲上天邊繞彩霞。

孤山梅雨評：

寫出了遲桂花凌寒不僅不減色香之桂花本色，反而因為美好的蓄積已久而更香如海，甚至香雪海波濤狂到欲上天邊繞彩霞之境地，比興夸張但自痕藝術審美夸張之真實：經(jīng)過秋風不斷的催生與洗禮，遲桂花釀香力度達到了空前……

辛丑秋桂花遲發(fā)戲作

尚佐文（浙江）

一秋幾度歷炎涼，欲放還收費主張。

終究須看天臉色，漫將金玉炫凝妝。

孤山梅雨評：

首句“炎涼”雙關得當。次句”欲放還收費主張”幽默可人，好象對付炎涼環(huán)境桂花可以任意掌握自己命運似的。于是出來此詩最精彩的轉(zhuǎn)句：“終究須看天臉色”，--- 這句不僅完全符合開花之物理原則，也暗喻了許多時景氣象與社會人文。

但是，這首小詩的好戲還沒完，結句以詼諧但真實的場景烘托出一幅遲桂花仙子凝妝等待天顏開懷時的一聲令下… “漫將金玉炫凝妝”。

本詩以戲謔的口氣寫出了遲桂花開放前一霎的情景，靈動愜意，字面意境與多重蘊含關照得行云流水，天衣無縫，且幽默不俗滑，不卑不亢頗有情致的遲桂花呼之欲出！妙哉。

少時家院植桂花一株，夜伴清香入眠，夢中亦覺清甜。于今漂泊異國，思甚

尤悠（美國）

香蘸秋風帶月裁，撩人偏倚碧窗開。

綿長最是兒時夢，跌入今宵客夢來。

孤山梅雨評：

此詩是張翰西風起而思故鄉(xiāng)莼鱸的后現(xiàn)代海外游子桂花版。

作者以兩個夢的偶然疊加，童夢跌醒客夢之構思，迂回渲染了思念兒時院子臨窗而開的勾魂桂樹之情愫……首二句寫盡了桂花開放的時序，味覺，色感，和予人誘惑之難以抗拒：“香蘸秋風帶月裁，撩人偏倚碧窗開”。香蘸痕秋風，帶月裁桂蕊，比擬優(yōu)美，詩思靈動，也暗合了天香落自月宮的典故。

詠桂

趙寶海（哈爾濱）

婀娜枝條碧玉冠，人間天上影如磐。

比金沉默無言語，只以濃香問暖寒。

孤山梅雨評：

妙用沉默是金的比喻，此乃桂有色兼具桂冠之能卻凡爾賽低調(diào)的迷人。更以濃香問暖寒收尾，來點穴桂花之核心魅力。簡練有特色。

頤和園賞桂花

張素梅（北京）

誰將丹桂植皇苑，玉色花顏染帝黃。

莫道深秋寒意重，經(jīng)霜沐露守天香。

孤山梅雨評：

扣題緊密，比興到位。匯合頤和園帝皇與丹桂金黃，意在一結的天香——天子之香的意境收束。

不能說把桂花往皇家靠就是意境偏俗，實乃頤和園桂花之不能避免其高貴與俗世并存之宿命？而且守天香可以是雙關的，身處御園廟堂而守本性之天真與心香。

夜市收攤歸來經(jīng)北環(huán)路一路桂花香有題

鄭登平（湖北）

夜氣澄清月色涼，北環(huán)道上桂花黃。

收攤歸晚何曾計，伴我回家一路香。

孤山梅雨評：

平易樸實接地氣，轉(zhuǎn)結句用一路桂香驅(qū)散了收攤歸晚的勞累之隱含。感人的平常之美好。

起承句鋪墊秋夜月色桂色媲美的清凈如水流淡黃意境。整首詩的月色與桂花色香，合并作者一路踏著桂花香的輕盈步子，審美詩意之輕徹底抵消了收攤晚歸之生活之重。詩貴輕。貴清空。

道旁桂樹花開

李利忠（浙江）

心事無慚倦鳥知，木樨香里立多時。

斧斤耐得吳剛伐，濡染西風是我?guī)煛?/span>

孤山梅雨評：

構思端的不俗。用吳剛斫月桂之典故，以桂樹的角度，看伐桂斧斤之耐用，以及暗合的耐被伐之月桂，絲毫不提神話原委之老套，而把耐伐緣由歸結于：“濡染西風是我?guī)煛? 真乃妙思也。不禁令人想起雪萊西風頌里的西風之橫掃一切之氣宇軒昂。原來那不滅的桂之代謝與色香濃郁，和同樣不減力度之耐伐斧斤，都浸透了摧枯拉朽的西風本色。

遲來的香桂苑

華實佑（安徽）

花中月老晚來秋，不到重陽不解愁。

一夜金風關不住，馨香沁滿萬家收。

孤山梅雨評：

首句“花中月老”與遲桂花搭調(diào)，且幽默。次句重陽因和老人相關，故也深化了“遲”之意蘊。原來遲來之桂是設的一個機關：不到重陽不解愁。轉(zhuǎn)句則是遲桂花開放的決定因素：一夜金風關不住。最后有“馨香沁滿萬家收”。整首詩不用深典癖字，但構思別有，音韻意境俱佳。尤其“一夜金風關不住”很有遲桂花壓抑之久后的傾巢出動之猛勢，可謂此詩之詩眼。

秋日閑步

方建飛（浙江）

欲向金秋索小詩，桂花香里語遲遲。

依稀有句心頭起，一陣風來全不知。

孤山梅雨評：

轉(zhuǎn)結出彩。香風吹散詩意，是喜是憂？不答自明。但，終歸還是得了一絕！這種手法有點后現(xiàn)代新詩寫法，把寫詩過程中的思維亦融入了詩之本身，真實，主客觀平行刻畫，敘事性也強。

桂花

史萬勝（甘肅）

碎花秋里亦欣榮，步入香風句已成。

君是詩中之主角，遂教字字有溫情。

孤山梅雨評：

主角桂花與詩人作詩，同時和詩本身之間融會貫通得天然去雕琢！“步入香風句已成”，妙句也。

桂花

王德珍（山西）

此物何能真味長，千層綠葉護金黃。

襟懷綻向秋暉里，月下尋來得一章。

孤山梅雨評：

此絕聚焦于綠葉護花之物理,以配角襯托主角之秋香輝煌的描摹，眼光別具。

桂香

王宗墨（上海）

小園一樹軟黃金，我乃今秋最富人。

此樂焉能獨樂樂，托風日夜贈芳鄰。

孤山梅雨評：

詼諧，形象，流暢，且構思新穎。以黃金蕊擁有者而欲借風散財?shù)椒监?，愜意，自豪，慷慨，就象桂花本身的真諦，它不自覺地就是秋天最大的贈金者…

賞桂有吟

姚義勇（湖北）

玉骨冰心貞夢長，凌寒御暑閱滄桑。

平生從不爭春色，直到秋來散異香。

孤山梅雨評：

不爭春色，異香秋散，低調(diào)而具有奉獻精神，正是桂花本色。描摹精準。

院桂

張貽璉（安徽）

頤養(yǎng)天機覓句忙，竟同霜月作陪娘。

枝間倏忽垂香粟，染得詩襟也嫩黃。

孤山梅雨評：

詩人在院桂中覓句，也顧不得凌霜戴月之辛苦了。一結“染得詩襟也嫩黃”, 意境唯美而令人頗替作者如釋重負… ！

山中老宅桂樹

鄭冬生（北京）

許是仙家度玉郎，春添山樹為金章。

那年登第人何在，留下桂花一院香。

孤山梅雨評：

本詩著眼“折桂”典故來展開詩思。轉(zhuǎn)結佳思別有：折桂人去，余香縷縷恒在……此山樹為登第樹也。

律部

秋夜賞桂

曹新頻（廣東）

倏爾清風至，紛紛撲鼻香。

滿園靈玉墜，三徑碎金黃。

愿奉新詩草，來詢明月光。

姮娥何所怨，夜夜淚千行。

孤山梅雨評：

首二句描繪桂花氣息形狀似乎新意略遜。轉(zhuǎn)結句略有挽救，尤其一結夜夜淚千行之問，呼應了次句三徑碎金黃之來由。不過桂花墜落通常發(fā)生在一夜之間，經(jīng)不起夜夜”落淚”折騰。而假如結句之淚與金黃落桂無關，則與詠桂偏離了。

辛丑秋見山寺晩桂

陳為瑽（江蘇）

去歲沖寒樹，今秋花放遲。

僧言天竺月，落子誤佳期。

試看金銀蕊，香生不老枝。

遷延君莫笑，霜重見貞姿。

注：《咸淳臨安志》：「舊俗所傳月墜桂子，惟天竺素有之。」

孤山梅雨評：

全詩與“晚桂”有關的句子主要是“落子誤假期”,和結句“霜重見貞姿”, 前者用典故傳說作為誤期之原因，而霜重見貞姿似與誤期沒有直接關系。因為桂花綻放開始（早桂）已經(jīng)是秋涼有霜了,也是貞姿卓然的?；驊f，霜重未減桂花色香味姿。頸聯(lián)也非晚桂之獨有?？垲}尚欠緊密。

菊月廿一偕友維摩山莊賞桂

周向東（江蘇）

數(shù)日心隨雨轉(zhuǎn)晴，方知桂菊不同情。

山無艷色霜華晚，莊有奇香金粟盈。

謝傅巖泉遺遠志，陶翁杯酒續(xù)前盟。

悠悠獨恨難瓶拂，千載因緣一鳥鳴。

孤山梅雨評：

本詩賞桂懷古參禪三位一體，拓展并擢拔了賞桂的感官層面意義。大抵一首詩可圍繞某個主旨展開，但不必句句明顯黏著于那主題，以免產(chǎn)生過實過密的審美畫面。詩詞需要疏密結合，時不時宕開一筆，就像吃飯為了生存必須，但活著卻不是僅僅為了吃飯。

尾聯(lián)看似和賞桂無關，卻也不是完全不搭界，反而有結在空靈虛處之朦朧。維摩山莊有個維摩寺，而維摩居士有金粟如來雅號，因此一結也關聯(lián)了桂花金粟之比擬。所以，在此山莊賞桂，桂香與佛香是難分彼此的，于是詩人將頷聯(lián)的山莊金粟奇香融入了尾聯(lián)禪佛境界的氤氳之氣，雖然遺憾不能接觸前賢高人撫摸過的凈瓶，卻也可由結句的“一鳥鳴”和金粟之馨貫通古今因緣，神交維摩山莊的真正主人公。

鄰家有丹桂

高長福（河北）

鄰家丹桂茂，明月戀癡迷。

皎潔流光走，雙飛倦鳥棲。

閑庭金粟落，碧宇鷓鴣凄。

研墨思量久，清香點破題。

孤山梅雨評：

描寫比喻尚流暢，但缺乏獨特的由賞桂引起的個人抒懷來提升前面的寫景。結句清香破題也有詩思過于簡單之嫌。但作者至少稟持了書寫真實所見所感。藝術上可再有所琢磨，深化。

望桂（新韻）

胡永新（杭州）

應是凡間種，飛仙帶入宮。

吳剛憐玉蕊，白兔護青蔥。

夜靜清光遠，秋涼瑞氣濃。

神舟如載我，乞借一枝紅。

孤山梅雨評：

大部分人詠桂是實寫帶虛，并從地面賞桂聯(lián)想天上之桂。作者反潮流構思，圍繞“望”月宮之桂進行舍近求遠的想象性鑒賞此花，故而產(chǎn)生一種審美疏離感。不失為大格局安排的新穎。

中二聯(lián)的月中清境營造得空靈，盡管具體意象并未超出傳統(tǒng)典故所包含。一結宕開一筆是亮點，從望月轉(zhuǎn)而期望隨神舟飛船進入月宮（賞桂），空間感陡增。收得大氣有余韻。

桂花溪

黃運全（湖北）

繽紛落英雨，微汛泛漣漪。

既窄盈香帶，得寬流彩衣。

鳥鳧銜串朵，魚躍咬垂枝。

沿岸煮茶酒，休嘗人半癡。

孤山梅雨評:

詩人以一條桂樹垂波的桂花溪為基點，展開雨后水面落英繽紛與樹上桂花勝景之渲染，生趣迭出。

頷聯(lián)形容溪上花瓣流動時產(chǎn)生的圖案變化，詩思別有。頸聯(lián)的鳥銜朵枝與魚躍咬枝繼續(xù)深化桂花之香產(chǎn)生的客觀自然效果，畫面上下縱深于是有所拓寬。如果說魚鳥賞桂后已經(jīng)雀躍不已，那么花溪岸邊的賞桂人兒就已經(jīng)是結句形容的半癡狀態(tài)了，所以詩人說，就別再喝茶酒了，暗示以免癡全了？

全詩從側(cè)面幾個意境展現(xiàn)了晚秋桂開衍生出的花溪及其周圍審美與世俗效果圖，不乏意象靈動和畫面迂回及多層次蘊含。

重過根宮佛國

江嵐（北京）

小市人家靜，長空煙雨稠。

亭臺供遠眺，林壑轉(zhuǎn)深秋。

諸佛自無恙，群仙或可憂。

桂花香裊裊，直欲亂清修。

孤山梅雨評:

轉(zhuǎn)結聯(lián)詼諧。于是提出一個問題,到底怪群仙道行不深，還是桂香迷人之誘惑太大？…

桂花

雷經(jīng)升（安徽）

空庭秋色晚，獨放寂無聲。

翠幄千層密，華星萬點明。

風攜香自遠，露染氣尤清。

一樹溶溶月，留連到五更。

孤山梅雨評:

這首詩前三聯(lián)描寫流暢但屬常規(guī)思維。尾聯(lián)才詩思別有，詩人將愛桂情結移情到一個普通的月映桂樹之自然現(xiàn)象。結句“留連到五更”，可以同時觀照賞桂人和照桂月之戀戀不舍。

桂花香里過遵義借宿趙學鵬兄家

張慶輝（云南）

風掣霜秋鬢，停車駐播州。

通衢桂初馥，倚嶺舍何幽。

遠避成閑客，高居俯市樓。

他年當漫憶，一夕此勾留。

孤山梅雨評:

前三聯(lián)旅次聞桂訪友賞景，尚屬按部就班的詩脈走向。一結從現(xiàn)實一下拉到未來畫面，手法獨到，比此時此刻直接評價此番旅行之意義更有趣意和畫面景深感。

折桂行

姚泉名（武漢）

橫手兩枝桂，折自陸湖汀。

一枝車中置，一枝插酒瓶。

車香室亦香，月色馥泠泠。

合書時一顧，嫦娥過娉婷。

室桂自葳蕤，桂馨雜酒馨。

我作月中人，愿醉不復醒。

隔日出室去，輕啟車門扃。

車桂葉黃枯，碎花墜零星。

始信秋陽烈，能奪萬木青。

惟因我有酒，尚能保原形。

孤山梅雨評:

作者是頗有趣味之人，倘若所插桂花的酒瓶里真有酒的話。但一結“惟因我有酒，尚能保原形”是站不住腳的。因為車里的桂花枝條干枯得快主要是無水，而室內(nèi)酒瓶里的桂花香氣保留持久只是因為酒主要是含水分的，不一定是其中酒精成分起作用。詩人如果真要看酒本身的?；ㄆ谧饔?，可同時把兩枝桂花分別插在茅臺瓶和加飯酒瓶中… 然后再作結論。。

桂花

閔?。ㄈ毡荆?/span>

天結閑云海結樓，積年為客在瀛洲。

良辰酣醉渾忘月，金桂平生漫與秋。

植植夷山香稍瘦，亭亭玉斧斫難休。

明朝榮謝攜籬菊，并作黃花制白頭。

孤山梅雨評:

全詩詠桂慨己并行，亦花亦人，渾然一體。典故密集，情懷高標，唯尾聯(lián)捎帶籬菊助威桂花之榮謝，實無必要，且很有點沖淡了桂花魅力和詠桂主題。美中不足?；蛟?，陶公情結重了點？

詠桂花

楊子怡（惠州）

本為靈種壓群芳，每至三秋艷到狂。

萬點鑲林飾仙骨，一枝謫世有天香。

因披金甲允稱貴，縱借龍冠枉詡皇。

莫向人間夸美色，冬來總是有寒霜。

按：“貴”音諧“桂”，“皇”音諧“黃”。

孤山梅雨評:

起承轉(zhuǎn)聯(lián)俱佳，把桂花的高貴出身與艷骨天香以及名字聯(lián)想都鋪排渲染不俗，意象紛呈又唯美。惜收束筆力略遜，且尾聯(lián)意蘊與桂花情致也有差距。桂花乃濃香散于千家之低調(diào)凡花，也不與詩人合謀夸美色于今昔。一場西風就甘于零落成泥潤塵土，何怕寒霜？

辛丑中秋感懷次散原韻

熊盛元（江西）

廣寒金粟飄荒徑，香到幽人素履無。

長訝海湄潮怒起，畏聞林杪鵲驚呼。

霾深月暗圓疑缺，露白霜紅潤點酥。

今夕蘿陰凝佇久，淚邊尋夢獨躊躕。

孤山梅雨評：

一首中秋賞桂懷人之吟，感懷的憂傷基調(diào)因著桂香而有所可忍，部分抵消了廣寒與荒徑之凄惻畫面氣氛。

首聯(lián)引領全詩意境，亦為詩眼。詩人由月宮桂子飄荒徑聯(lián)想到是否染香幽人素履，想象奇特，同時展現(xiàn)了桂香濃郁的特征和思人之烈的主題，可謂一箭雙雕。這就和一般的敘述桂花色香停留在感官層面的欣賞有了質(zhì)的區(qū)別。對詩來說，寫景狀物的真正目的永遠在言情，言情，言情。一切景語都是情語。

中二聯(lián)春秋筆法，以潮怒鵲驚霾深和月圓似缺的眾多隱喻來渲染一種令人不爽的大環(huán)境缺陷。而“露白霜紅潤點酥”也是點明時序同時的雙關意境。作者在中秋月圓桂香之際，一個應該金秋團圓的時刻不禁懷念遠去的幽人，希望美好的金粟之香也能香到那些逝去的人事…… 但斯人已去，終究只能在“淚邊尋夢”，獨自徘徊。和首聯(lián)的唯美與香到素履之神思相比較，一結雖穩(wěn)當?shù)燥@弱： “今夕蘿陰凝佇久，淚邊尋夢獨躊躕”。

詞部

浣溪紗·庚子歲不盡三日友人送桂一本，除日始花，新正麗盛。予嗜此風味三十馀載，清宵相對，醉吟成調(diào)，并示樂軒。

魏新河（北京）

不是傾心第一流，多情風味太綢繆。銷魂那止隴西頭。

葉想翠鬟他日色，香存金淚少年愁。莫辭連夜縱銀甌。

孤山梅雨評：

起句正話反說，詩人沒把桂花放在“傾心第一流”的位置，竟然是因為此花風情太濃，教人有點承受不住的原委。因為它令人銷魂不止停留在賞桂之處，故而外延和后續(xù)余韻超出了詩人所能把握，卻又同時欲罷不能。所以開始的表象之“抑”并非真正的抑，而是明抑暗揚。上片由此奠定了下片抒情回憶的基調(diào)。

過片對句是本小令精華：“葉想翠鬟他日色，香存金淚少年愁”。這里面包含了擬人化的桂葉桂花新穎形神描摹，期待桂綻的想象，葉花之相互關系，和賞桂觸發(fā)少年維特之煩惱的往事記憶…… 。此處情與色，色與香，香與色，色再回到情，亦花亦人，詠物及人，意蘊多層，意象意境之精到展現(xiàn)了小令蘊藉含蓄和工于遣字之精髓。另外，在花葉情色關系的畫面后，也暗示了一把期待與香淚之間的事物矛盾關系，包括不同步或花開不長久的遺憾?！跋愦娼饻I”, 唯美之極的一個意象，同時關照或疊加了天香情愛飄落，固不遜色古人銅仙滴淚之意境，更孕育了任何美艷事物之起始便已落入悲劇宿命的事理，令人憐愛不已而又禁不住感傷。再進一步的審美意義是，詩人同時跨越了時空，回到了年少之愁剎那，拓寬了詩意空間，聯(lián)通了情緒時間紐帶。

一結以“連夜”和“縱”字，提升了因賞桂而“莫辭銀甌”的激情程度，頗有點老夫聊發(fā)少年狂的意趣。

桂枝香·詠桂花

吳寶軍（北京）

原非俗籍。本弄影廣寒，婆娑仙客。寂寞嫦娥舞動，一襟香澤。千錘百斫還如故，笑吳剛、枉費精魄。性柔名淡，情疏跡遠，憑誰消得？

早忘卻、無端譴謫。向瀟灑人間，無怨無惻。縱使靈均未賦，也難憂迫。林梅陶菊應休妒，只尋常、幾曾傾國。眾芳叢里，泯然凡卉，不矜才色。

【注一】情疏跡遠：李清照《鷓鴣天·桂花》，“暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留?！?/span>

【注二】靈均未賦：李清照《鷓鴣天?桂花》，“騷人可煞無情思，何事當年不見收?！敝盖x騷中未寫桂花。

【注三】林梅陶菊句：反用李清照《鷓鴣天?桂花》，“梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋?！币蛄皱蛺勖?，故稱梅花為林梅，陶淵明愛菊，故成菊花為陶菊。

孤山梅雨評：

這首桂枝香刻畫了一個出身不俗、武功高強而又參透了佛教緣起性空的桂花仙子形象，敘事精到，詩脈流暢，前后貫通。作者動用了文學史上許多相關典故，擬人化桂仙身型與超脫性情比較靈動成功。

起拍總領全詞主旨：“原非俗籍”。上片接著列舉了桂花非俗籍之三大理由：其一，生在廣寒又善舞，”婆娑仙客”還帶香，并可把寂寞嫦娥都舞香。桂之裊娜情致與奇香特質(zhì)躍然舞姿翩躚。其二，任那吳剛巨斧“千錘百斫”，儂滅了再生，悟透了緣起性空，所以能依空而生，而再生，色香味形永恒回歸。其三，君還不慕名，不傲嬌，只憑一香闖蕩天宮人間就仰慕者無數(shù)。誰能被你撩得不銷魂？

下闋詩人錦上添花，或變本加厲，繼續(xù)褒獎桂花之眾香國里獨一無二的秉性。其四，謫落人間一事君早忘記（過片），但卿不凄惻自憐，逢秋濃香惠及大千世界依舊。其五，即便芳名不入屈子離騷花冊，也不影響卿乃金秋之妥妥花魁也。其六，林梅陶菊你們這些得大詩人青眼的花中明星也不用妒忌俺幾乎獨占秋香，因俺根本無傾城傾國的紅顏本事啊。其七，也是全詞結拍道，桂花之不俗早到了凡爾賽級別：不自夸有才有色，盡管天生奇香鶴立眾花，色香型都那么不夸自有地倜儻風流，…全詞于此戛然收筆，潛臺詞仿佛是：如此簡歷脫俗又甘于凡花之名的桂花，讀者你們說好了，是喜歡還是不喜？

整首詞如一個才藝表演獨幕劇，主人公卻處處低調(diào)得令人想起張愛齡形容過的那種女性姿態(tài)：

“遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來” 。

這是一朵“因無所住、而生其心/其香/其色之仙籍凡花”。

臨江仙·桂花開了

崔杏花（湖南）

久雨三分惆悵，新寒幾度嗟呀。西風卻送一簾花。開遲都不問，愈晚愈香些。

碧葉千層輕護，金黃萬點難遮。何須朱戶玉人家。情知霜露重，猶與笑窗紗。

孤山梅雨評：

雖然沒有振聾發(fā)聵的意境不俗，上闋將期待桂開的心情以及桂開不論遲早皆花香妙不可言之態(tài)寫得婉轉(zhuǎn)有致。過片狀桂花形神用句精致準確。結拍“情知霜露重，猶與笑窗紗“,擬人化得如聞窗前桂聲婉約又大方。

卜算子·詠桂

馬星慧（南京）

長相忒無奇，綠葉冬春夏。待到秋風散異香，始醉其清雅。

不忍落塵埃，金粟收絲帕。最愛梢頭月漸圓，韻味堪詩畫。

孤山梅雨評：

小詞簡潔地描繪了桂花一生，用筆取舍得當。上闋寫貌不驚人的綠樹桂花直到秋天才放異香，一鳴驚人。過片不直接寫桂之凋謝，乃本小令出彩之處：“不忍落塵埃，金粟收絲帕”, 這既是憐香惜玉，也反映了詩人的經(jīng)歷或習慣。

但這首詞的結尾構思似乎減損了前面的詞脈清晰與過片不俗，盡管那可能是真實既往一刻：“最愛梢頭月漸圓，韻味堪詩畫”, 從可惜花謝而接花于手帕，到轉(zhuǎn)而在月圓背景欣賞詩意畫境，前面凝重的心境失去了下文。

【小石調(diào)】蘭陵王·桂花

鄭紹平（澳大利亞）

月光澈，嬌霧輕飏浸碧。秋風遞，幽谷熠金，粟雪翻飛暗香襲。芳菲入眼濕，癡極，霜橋水溺?，幜滞?，河晏鵲鳴，別語聲中過關驛。

覺來恨歸急，嘆雁字相思，仙闕沈寂。煙波浩淼深千尺，念天涯日暮，晚紅何處，庭前傷酒泫淚滴。嘆人瘦愁積。

悒悒！問誰識？盼閬苑傳回，云間消息。一枝脈脈真情溢。勝鵝黃盈袖，拈花成癖。雕欄倚遍，似夢里，又聞笛。

孤山梅雨評：

三疊長調(diào)以夢桂別桂和思桂分題連成一氣，詠桂懷思（或念人）并舉，花人合一，似花又如人。寫景敘事抒情幽婉深致，比興控制在王夫之贊賞的詩宜得幽際之妙的朦朧境界。

第一疊的桂影出現(xiàn)和與周圍環(huán)境關系描摹，層層遞進，輕盈如夢本身?！胺挤迫胙蹪?，癡極，霜橋水溺”, 夸張得有戲劇性，但不失真摯。歇拍句“河晏鵲鳴，別語聲中過關驛”一句，從興奮到傷感，或有本事暗喻。

第二疊抒發(fā)別后相思之情，比喻穩(wěn)當，雖無特別出彩意象，情景交融與情緒變化妥帖。

第三疊盼與桂（或人）重聚，詩人從第一疊的描寫初次與桂相遇場景，換成期待云間消息，此契合月宮桂典和前人“云中桂子落”所詠，也即別后之桂返回了天上。這里另外一層意思或是離別之人遠在天邊之意。后面兩句想象再見時景象，婉約香艷之極，令人眩暈： “一枝脈脈真情溢。勝鵝黃盈袖，拈花成癖。”

全詞結拍句的意境有桂子不到令人神思恍惚之態(tài)： “雕欄倚遍，似夢里，又聞笛”?！瓎慰慈齻€意象本身好象并無新意，但組成的相思成災情緒與全詞主旨與基調(diào)是合拍或一氣貫通的。

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