王書海，河北廊坊固安人，當代先鋒詩人。作品發(fā)表在《當代先鋒文學》《方城文學》《歲時文學》《京畿學》《詩中國雜志》《世界愛情詩刊》《中國鄉(xiāng)村》《孔孟文豪網(wǎng)》《世紀新詩典》等紙刊、公眾號或網(wǎng)絡平臺上。曾獲“《歲時文學》第一屆現(xiàn)實主義題材征文大賽‘歲時流光獎’”第二名，“《當代先鋒文學》2020‘福瑞金石杯’詩歌大獎賽”二等獎，“文豪杯中外詩歌散文年度賽（2020）”文豪杯十首最佳詩歌獎，“華夏杯第二屆‘相約七夕’全國愛情詩歌大賽”新時代優(yōu)秀作品獎等。并有多篇作品編入詩集。
何為“好詩”？
文/王書海
在頭條里，經常看到一些網(wǎng)友發(fā)帖談論某些詩歌或某些詩人，有時文章寫得很有些“火氣”，一些相關的“論爭”也足夠激烈。對某個古已有之的老話題大家也常是各懷己見，見仁見智，莫衷一是。有些問題，難于達成共識，這很正常。但大的方向性東西，宏觀性的體悟還是能有同感為好，這樣能免去一些無意義的口舌之爭，把更多的精力付諸有意義的寫作實踐中去。今天，就何為“好詩”這個話題，粗談一下我個人的淺見。我們不妨把舉世公認的好詩在自己頭腦中過一下小電影?？纯词遣皇怯幸韵乱恍┕残裕?/span>（1）好的詩歌作品是能體現(xiàn)“大愛”和作者“情懷”的。愛與情懷，是寫詩的前提，也是詩的必備要素之一。當然這“大愛”與“情懷”，要流于本心，而非矯揉造作。好的詩人要有大的“格局”，要忌浮躁，遠功利，這樣才能寫出打動廣大讀者的好作品來。（2）好的詩歌是暢達的，節(jié)奏感也強，讀起來舒爽，給人以韻律美。如果一首詩讀起來不舒爽，那基本上這詩也就不入流了。換個角度而言，好詩大都是從作者心底自然而然地“流淌”出來的，不滯不澀。那些刻意為之，擺好架子，為寫詩而寫詩的作品，當然無法具備“舒爽”的特點，有經驗的讀者一看便能感覺出一二來。（3）各種文體都有自己的屬性和特征，詩歌也如此。好的詩歌應該有“詩味”，這個“詩味”多是可意會，難言傳的。但大凡學過詩歌，喜歡詩歌的人又能夠切身感受到這種獨特的味道。有的作品雖外在形式是“詩”，但卻沒有詩的“靈魂”和“味道”，盡管作者高調地自我標榜那是“詩”，且不乏一些叫好之聲，但無論如何這類作品是無法歸入“好詩”之列的。（4）好詩都是個性化很強的文字。詩人不同，自然風格也會有所不同，沒有個性，缺乏創(chuàng)新的詩歌不會是極品詩歌。詩人要寫出一個“獨特的自己”，這很重要。一首好詩就如同一個眾人喜愛的內外兼修的靚男或俊女，他要自然、鮮活，有靈魂，有呼吸。（5）好詩都應該“接地氣”。詩在“當下”這也是好詩必備要素之一，當然這個“當下”是指詩人自己所處的真實境況和時代背景，亦即當下的時間、當下的情境、當下的情感、當下的詞語。寫詩很忌諱泥古造境，用古語，掉書袋，或套作前人詩作。但凡這類作品，是接不了地氣的，自然也很難引起廣大讀者的共鳴。（6）好的詩歌多有“俊語”或“美的意境”，它能讓讀者讀有所獲，也給讀者一定的聯(lián)想與想象空間。好的詩歌是有張力與沖擊力的，它能夠瞬間直抵人心，讓讀者不由自主地為它歡呼與贊嘆。那些語言淺白干癟，抒情及說理生硬，抑或口號滿天飛的詩歌是為廣大讀者所共同排斥的。（7）好的詩歌“意”為根本，“形”為意輔。古往今來，很多經典的詩歌往往不拘泥于已有之“形”，要么在遵規(guī)之中略有突破，要么能與時俱進大膽革新。好詩離不開“傳承”與“創(chuàng)新”。當然“創(chuàng)新”要能“更好的達意”，要服務于當下的現(xiàn)實生活，那些過于注重形式的文字“游戲”，也只能供少數(shù)人自我玩味。遠離大眾的生活，難登大雅之堂，沒有生命力的文字，要么湮沒無聞，要么一時機緣巧合成為了人們茶余飯后的談資，讓民眾對“詩歌”又減少了一份“崇尚”之心。總之，“傳承”也好，“創(chuàng)新”也罷，只要是一首“好詩”，它起碼得有前面所談及的一些好詩的特點。隨意談些個人淺見，也不是為了張揚自我。主要希圖師友們能在大方向上有所共識，彼此包容，多去關注和探討一些詩的“本質性問題”，不去糾纏那細小瑣屑的話題，多些歡愉，少些擾攘，勤于實踐，在詩歌道路之上走出自我，走出一片嶄新的天地。
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