關(guān)于近體詩的押韻
陳曦駿（上海）
王力先生在《古代漢語》總結(jié)的近體詩押韻原則是除了首句入韻用鄰韻外（中晚唐前罕見），不許押臨韻。那么我們先來看看古人的實踐，從李白訪戴天山道士不遇前兩句，犬吠水聲中，桃花帶露濃。這就是鄰韻的使用，可見首句用鄰韻在盛唐就已經(jīng)出現(xiàn)了。再看是不是中晚唐后只有首句用鄰韻的現(xiàn)象呢？
例為元稹的行宮“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”宮紅為一東，宗為二冬，屬于結(jié)句用鄰韻。
事實上在盛唐時，就有非孤雁出群格的押臨韻的用法，比如王維的《輞川閑居贈裴秀才迪》寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭馀落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。湲為十三元韻部，其余為一先。這是第二句押鄰韻。
后來王力先生認識到了古人的實踐，于是在《詩詞格律概要》中再次提到鄰韻問題，總體來說還是不認可首句之外的押鄰韻，于是引入了出韻的概念：既非首句押其他韻部的都算出韻，并言這種情況唐宋詩極其罕見，而且舉了兩個李商隱的例子，《少年》“外戚平羌第一功，生年二十有重封。”封字出韻，《茂陵》第二句押三肴出韻。如果按照這種用韻算出韻的話，中晚唐很多名篇都算出韻了都沒法看了。比如李商隱的《無題 鳳尾香羅暗幾重》中“碧文圓頂夜深縫”句出韻，《楚宮》“彩絲誰惜懼長蛟”出韻，《向晚》臨水卷空帷出韻，賈島《憶江上吳處士》“蟾蜍虧復圓”出韻，就連杜甫的《客舊館》“寒砧昨夜聲”也出韻了。這樣的總結(jié)首先沒有認識到臨韻使用的普遍性，且當時在切韻廣韻206部的細分下，詩人鄰韻的使用概率應比106部的平水韻更高，這種“出韻”的歸納把詩人的臨韻實踐作為一種錯誤來看待，顯然是不妥的。
而后王力先生可能又發(fā)現(xiàn)了詩人臨韻實踐的普遍性，在1977年的《詩詞格律》中再次提到了鄰韻問題，認可了鄰韻的使用，他提到：“不但首句用鄰韻，就是其他韻腳用鄰韻，只要朗誦諧和都是可以的。
這就可以看出語言學大師的認識也在實踐和研究中不斷進步的，同理還有王靜安先生對周邦彥的認識過程，我們不能拘泥于名家的某一時的觀點而不對他的觀點進行動態(tài)和整體把握。更不能因為名家的觀點珠玉在前，就放棄了自己的研究和對真理的探索。我愛我?guī)?，我更愛真理?/span>
