筆畫(huà)是書(shū)法的基本構(gòu)件，也是作品平面構(gòu)成的基本單元。用濕濃之墨和干枯之墨書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)濃筆和枯筆）時(shí)，在營(yíng)造局部黑白對(duì)比上有截然不同的效果。
有人這樣論述：“濃墨、濕墨對(duì)空間的分割非?？?/span>定，筆畫(huà)干脆利索，線(xiàn)條兩邊如昆刀切玉，遒勁光挺，那么被切割出來(lái)的余白也就一分為二，特別響亮。枯筆則不同，線(xiàn)條越枯，線(xiàn)條內(nèi)絲絲縷縷的余白越多，被切割的兩邊余白就可以通過(guò)點(diǎn)畫(huà)內(nèi)的余白連接起來(lái)，似斷非斷，藕斷絲連，一片縹緲。”
在平面構(gòu)成中，濃筆的墨色鮮明、凸顯，枯筆的墨色縹緲、虛隱，顯在前隱在后，平面的紙上會(huì)產(chǎn)生有深度梯級(jí)層次的留白（或曰3D留白），猶如山水畫(huà)中的近景、中景和遠(yuǎn)景。如果一整篇全是墨色相同的字，會(huì)顯得單調(diào)、沉悶，這時(shí)用枯筆或濃筆加以調(diào)節(jié)補(bǔ)充，就有疏密對(duì)比，留白變得有深度和層次，使平面構(gòu)成豐富鮮活起來(lái)。
另外，細(xì)線(xiàn)切割空白，由于細(xì)線(xiàn)張力較弱，因而被兩邊留白張力擠壓沖撞以至吞沒(méi)，也有向后退隱之勢(shì)。
由于枯筆和細(xì)線(xiàn)的這一相似特點(diǎn)，在創(chuàng)作實(shí)踐中，為了制造對(duì)比效果，高明的書(shū)家往往將粗重的筆畫(huà)處理得收縮、密集—“不透風(fēng)”，而枯筆或細(xì)線(xiàn)之筆處理得寬放、疏松—“可跑馬”，凸顯比重、體量的極端反差，猶如鐵塊與棉團(tuán)的對(duì)比，觀之耐人尋味。
行草書(shū)的“筆斷意連”也是筆畫(huà)“計(jì)白當(dāng)黑”的重要表現(xiàn)方式。筆畫(huà)的連貫和留白的連貫是矛盾的，很多行草愛(ài)好者由于不悟此理，一味牽絲連筆、連綿纏繞，但筆畫(huà)連筆越多，留白越不連貫，甚至支離破碎。以左右兩點(diǎn)為例，寫(xiě)成兩筆連綿，筆墨是連貫的整體，但留白一分為二，上下陰陽(yáng)兩隔。
如寫(xiě)成相互獨(dú)立的點(diǎn)，上下留白雖然連成一片，但筆墨是“老死不相往來(lái)”的“分離”；最理想的是寫(xiě)成似斷其實(shí)不斷的兩點(diǎn)，筆墨部分有呼應(yīng)關(guān)系，因而筆斷意不斷，而且上下留白也連貫相通，兼顧了筆墨和留白的完整性。因此行草書(shū)中處理相繼筆畫(huà)之間的關(guān)系采用“多斷少連”或“有斷有連”，而不是一味牽絲連筆，道理即在于此。
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