王鐸的書(shū)法在近百年受到很大的推崇，林散之贊曰：“覺(jué)斯書(shū)法，出于大王，而浸淫李北海，自唐懷素后第一人?！比毡救烁小昂笸鮿偾巴酢敝Z(yǔ)。
王鐸《憶過(guò)中條文語(yǔ)》條幅（上圖），作于崇禎十二年（己卯，1640年），這一年，正值晚明戰(zhàn)亂紛擾，是年三月，清軍深入兩千里破城70余座，攻陷濟(jì)南，后撤回關(guān)外。四月，張獻(xiàn)忠再次反叛。
生逢亂世，國(guó)家紛亂，事務(wù)繁多，王鐸是年曾自述每次作書(shū)，稍微寫(xiě)了幾個(gè)字，就因事務(wù)而打斷。盡管如此，由于王鐸正值創(chuàng)作盛年，加上對(duì)藝術(shù)的感受需要，這一年他仍創(chuàng)作了很多作品，《憶過(guò)中條文語(yǔ)》條幅就是其代表作之一。
此作在藝術(shù)上非常成功，稱其為王鐸代表作也不為過(guò)，它最大的特點(diǎn)就是在單字軸線上的變換。林散之說(shuō)：“王覺(jué)斯東倒西歪，但你學(xué)不像。他有氣勢(shì)，上下勾連?！本统浞址从惩蹊I書(shū)法的特色與難度。
王鐸《憶過(guò)中條文語(yǔ)》條幅中軸線示意圖
此作從第1行“予年十八歲”開(kāi)始，每一個(gè)字的中軸線就不斷地進(jìn)行移動(dòng)和變換，搖曳多姿。至第2行“堯封多蔥郁之氣”，達(dá)到了創(chuàng)作的高潮，字形變幻莫測(cè)，連綿生動(dòng)，墨色淋漓，酣暢之極。第3行的“帶中”兩個(gè)豎畫(huà)，“帶”字的豎畫(huà)穩(wěn)穩(wěn)收住，而“中”字的豎畫(huà)，輕快甩出，兩個(gè)豎畫(huà)的字，一收一放，互為映襯，真絕妙。
王鐸書(shū)法這種搖曳多姿的特點(diǎn)，與他的內(nèi)心及他所處的亂世環(huán)境是分不開(kāi)的。此外，王鐸在創(chuàng)作上一心要突破文徵明、董其昌（上圖）那種纖細(xì)優(yōu)雅的姿態(tài)，他在藝術(shù)上追求雄、厚、大、拙，所以作品呈現(xiàn)出豐富跌宕的起伏之勢(shì)以及墨色的淋漓變化。
他的藝術(shù)探索在當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有先鋒和前衛(wèi)意義。但是由于人們審美的定式，當(dāng)時(shí)普遍接受文徵明和董其昌書(shū)風(fēng)，所以知音寥寥。是年，他在臨帖手卷中跋云：“予學(xué)書(shū)三十年，鮮遇知己，每有知稀之嘆?！?/p>
我在進(jìn)行臨摹創(chuàng)作轉(zhuǎn)換（上圖）的時(shí)候，一方面注意王鐸字形的特點(diǎn)，另一方面注意王鐸這種搖曳多姿的軸線方法，并輔助以墨色的淋漓變化，強(qiáng)化力量與雄厚之勢(shì)。用墨色制造線條與塊面的強(qiáng)烈對(duì)比，形成一種強(qiáng)烈節(jié)奏。
在創(chuàng)作中我發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用軸線的這種移動(dòng)變化，會(huì)給作品帶來(lái)很多新鮮感受，盡管這種方法已經(jīng)是王鐸常用的方法，但現(xiàn)在用起來(lái)仍不覺(jué)得陳舊，反而有一種別樣的新鮮感，這無(wú)疑體現(xiàn)了王鐸的超前意識(shí)。
王鐸《憶過(guò)中條文語(yǔ)》條幅局部
當(dāng)然，由于筆力不逮，拙作局部常常呈現(xiàn)混亂與乖張，與王鐸初旨不合，這是需要改進(jìn)的，還請(qǐng)同好教正。
一、王鐸書(shū)法風(fēng)格主要特征
筆連字連，一筆到底，夭矯翻騰，酣暢淋漓，大氣磅礴。粗看似乎點(diǎn)畫(huà)狼籍，不計(jì)工拙，細(xì)審則精微處應(yīng)規(guī)合矩，無(wú)懈可擊。
字字?jǐn)寕?cè)不穩(wěn)，但經(jīng)過(guò)字與字之間的相互呼應(yīng)，卻又顯得協(xié)調(diào)自然。點(diǎn)畫(huà)渾厚，變化多端，但不刻露粗率，相當(dāng)節(jié)制合度。
馬宗霍《霎月樓筆談》評(píng)論說(shuō)：“明人草書(shū)，無(wú)不縱筆以取勢(shì)者，覺(jué)斯則縱而能斂，故不極其勢(shì)而勢(shì)若不盡?！痹蕿榇_評(píng)。
二、王鐸前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的三大突出貢獻(xiàn)
一是用墨的獨(dú)創(chuàng)性。王鐸的用墨，由濕漸干，由干漸枯，燥潤(rùn)相間，具有極強(qiáng)的節(jié)奏感。
尤其是創(chuàng)造性的利用漲墨來(lái)粘并筆畫(huà)，形成塊面，一方面使字的形態(tài)簡(jiǎn)潔，避免瑣碎；另一方面造成塊面與線條的對(duì)比組合，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力。
二是章法上的獨(dú)步古今。元以前的人，強(qiáng)調(diào)“似攲反正”，但一般都著眼于單字，在偏旁部首的組合變化和單字的體勢(shì)變化上作文章。
但寫(xiě)大字行草書(shū)，如果一個(gè)字一個(gè)字追求體勢(shì)的變化，就會(huì)顯得瑣碎散亂。
王鐸創(chuàng)造性的擴(kuò)大變化的單位量，從一個(gè)個(gè)字，變?yōu)橐唤M組字，連續(xù)幾個(gè)字的左斜，連續(xù)幾個(gè)字的右傾，將“字不作正局”（董其昌《畫(huà)禪室隨筆》），變?yōu)樾胁蛔髡帧?/span>
數(shù)字甚至半行，一行為組合變化單位營(yíng)造對(duì)比變化，組合關(guān)系。對(duì)比單位量的擴(kuò)大，將每個(gè)字的體勢(shì)變化推向每行字的軸線變化，“大起大落，大開(kāi)大合，用之長(zhǎng)篇，比如黃河百里一曲，千里一曲一直也”（劉熙載《藝概》），這種以字組，以行為單位的組合變化，使整體篇章更加大氣張揚(yáng)。
三是大字巨幅的實(shí)線連綴和筆畫(huà)的繁密，加長(zhǎng)。
王鐸的大字巨幅作品，結(jié)構(gòu)造型上有兩大特點(diǎn)。
一是變前人字與字之間牽絲縈帶，似斷還連為不換筆意的，牽絲縈帶與筆畫(huà)不分的實(shí)連，使兩字，三字，甚至數(shù)字粘并連結(jié)為筆意不斷的一組字，把一組字當(dāng)一個(gè)字寫(xiě)；
二是在字法結(jié)構(gòu)上，不取晉唐的簡(jiǎn)約散淡，而是反其道而行之，筆畫(huà)完全循以楷法，一筆不減，不以約定俗成的符號(hào)代替偏旁部首，筆畫(huà)能加長(zhǎng)的則使其長(zhǎng)到極致。
王鐸大字作品字法的實(shí)線連綴，以繁密勝簡(jiǎn)約，這兩種一反前人的變化手段，使他的大字作品表現(xiàn)出氣脈長(zhǎng)，氣勢(shì)大，氣韻足。
上述三點(diǎn)，是人稱王鐸書(shū)法為“神筆”的主要特點(diǎn)，也是王鐸在書(shū)法史上的突出貢獻(xiàn)。
三、王鐸學(xué)習(xí)的勤奮和取法的多樣性
王鐸學(xué)書(shū)“沉心驅(qū)智”（王鐸語(yǔ)），極其投入，曾自訂日課：“一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索，以此相間，終生不易?！?nbsp;
王鐸楷書(shū)學(xué)鐘繇，顏真卿，行草宗二王，顏真卿，米芾，自稱“余從事書(shū)藝數(shù)十年，皆本古人。”
王鐸臨《淳化閣帖》，爛熟于心，可以隨機(jī)背臨而應(yīng)人請(qǐng)索；臨王羲之《圣教序》，能做到字字逼真。
臨顏臨米，不僅肖似，貴在能自出新意。正是有這樣的入古功夫，才能縱橫揮灑而不愈矩。
王鐸中晚年臨帖手法非常特殊。他將古法帖東摘兩行，西湊一段，甚至有的一幅草書(shū)立軸，拚湊王羲之兩種草書(shū)帖，王獻(xiàn)之一種行書(shū)帖中的幾句，用連綿大草將三帖寫(xiě)成一件作品。
這種臨摹方法純粹是借題發(fā)揮，以表現(xiàn)自己的藝術(shù)觀念和審美情趣。這種臨摹方法，對(duì)后來(lái)人學(xué)習(xí)和臨摹古代經(jīng)典書(shū)法，具有很大的啟示和借鑒意義。
王鐸的書(shū)法成就，主要來(lái)之與王獻(xiàn)之的外拓放逸，和米芾的體勢(shì)變化。王鐸把二者的特點(diǎn)更進(jìn)一步的進(jìn)行了夸張表現(xiàn)。
四、王鐸的創(chuàng)新對(duì)當(dāng)代書(shū)法的臨創(chuàng)具有重大的現(xiàn)實(shí)意義
王鐸的創(chuàng)新，是對(duì)晉，唐，宋書(shū)法傳統(tǒng)的整合，是對(duì)以“韻”“法”為尚的反向開(kāi)拓，是小字變大字的開(kāi)山。
王鐸的技法創(chuàng)新，對(duì)當(dāng)前條件下大字書(shū)法的學(xué)習(xí)，創(chuàng)作具有極大的參考，應(yīng)用價(jià)值。
1、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，晉唐人的“尚韻”“尚法”在當(dāng)代已不可持續(xù)。晉唐人的“尚韻”“尚法”書(shū)法作品，字形大多數(shù)只有一平方厘米大小，篇章大多數(shù)是30平方厘米不到的小篇幅。
其筆法，字法，章法是小字的成系統(tǒng)的法則，而小字變大字，需要完全不同的技法處理和過(guò)渡，解決手段。
