書法是建立在漢字基礎(chǔ)之上的獨特的東方藝術(shù)品種，通過漢字單色的線條、色塊的有機組合，憑借飛靈的筆法，嚴謹?shù)慕Y(jié)體和通篇貫通的氣韻，撞擊著欣賞者的視覺，給人以美的享受。而行書在篆、隸、楷、行、草五種書體中既兼顧了快捷靈動的筆法，又保持了漢字結(jié)體的嚴謹，有著獨特的審美情趣。
在欣賞歷史上各位書法大家行書的名帖名碑的時候，我們會發(fā)現(xiàn)，同樣一個字在不同的作品里，或是在同一個作品里的不同地方出現(xiàn)，結(jié)體、大小、粗細、直至意趣都有很大的變化，以適應(yīng)謀篇布局的需要甚至是作者當(dāng)時情感的表達和發(fā)泄。
應(yīng)該說，有些作品的確是精心準備后的創(chuàng)作，但是絕大部分作品卻是書札或酒后即席創(chuàng)作，每當(dāng)欣賞這些名家名作的時候，我總是在想，書法家心里應(yīng)該有一個簡單的結(jié)體法則來遵循。
無法則則無法形成藝術(shù)作品，而法則過于復(fù)雜必定會影響行筆之流暢。所以我認為必定存在一個簡單的結(jié)體法則供絕大多數(shù)書法家所遵循。
一、傳統(tǒng)書法理論中的結(jié)體法則
1、傳統(tǒng)法則及習(xí)字手段
啟功先生早年發(fā)現(xiàn)的黃金分割結(jié)體法，把一個正方形的四個方向按黃金分割率（5：8）找到了一個方塊里的四個黃金分割點，當(dāng)一個字的主要筆畫都經(jīng)過這四個點時，這個字寫出來就中宮收緊，外勢伸展，故而字形妍美漂亮（詳細請看啟功先生的專題論述）。但是這個法則僅僅描述了主要筆畫要經(jīng)過某一點，但是這個筆畫從哪里起筆，又在哪里止筆，卻無法判定，尤其在指導(dǎo)行書結(jié)體上感覺難以應(yīng)用。
2、傳統(tǒng)法則所解決不了的問題
（1）解決不了行書的變形問題。相對來講，同一個書法家對于一個具體的字，在楷書中的變化是細微的，甚至在不同的作品、不同時期的作品中，其變化也不是很大。但是在行書里，即使在同一篇作品中，同字異形往往是書家所刻意追求的，其變化是很大的。
（2）解決不了筆畫的起止點。行書比楷書更注重章法的謀篇布局，上下字的連帶關(guān)系直接影響著整篇作品的氣勢，一個字在一個作品中同時出現(xiàn)幾次，上下啟承的字不一樣，所在的位置不一樣，字形變化很大，用傳統(tǒng)的楷書結(jié)體法則和啟功先生的黃金分割法都無法解決行書里各字筆畫的起止點問題。
解決不了上述兩個問題，行書創(chuàng)作如何下筆？
二、平行四邊形法
1、平行四邊形法則的發(fā)現(xiàn)
最近研習(xí)郭沫若先生的字帖，突然發(fā)現(xiàn)郭老的字結(jié)體很有特點，幾乎每個字都是有兩三個很標準的平行四邊形按照某種角度（大部分是60-120度角）簡單的組合。如圖一所示：
圖一
發(fā)現(xiàn)這個現(xiàn)象之后，我又重新翻閱了從魏晉以來的書法大家的行書名帖名碑，其絕大部分作品或嚴格或松散，都能體現(xiàn)出這一規(guī)律（見后面附圖）。這使我感覺到這一規(guī)律就是在我腦子里思索了很長時間的“行書結(jié)體的簡單規(guī)則”！我把它稱之為“平行四邊形法則”。
2、平行四邊形法則的完整描述
以漢字的“方塊字型”為基礎(chǔ)，以上下左右對邊或?qū)窍嗪魬?yīng)所形成的平行四邊形為基本造型單元，同時考慮傳統(tǒng)結(jié)體法則中的“重心穩(wěn)固、平正、對齊、勻空、避讓、穿插”原則，把一個漢字分解為2-3個平行四邊形以一定角度相交插的漢字結(jié)字法。具體可分為以下幾類：
（1）偏正交插型：以主副兩個平行四邊形交插而成，這種類型以上下結(jié)構(gòu)居多，整個字形為主體，橫向主筆為副體與主體交插，同時要考慮全字的重心要中正。字例如下：
圖二
半包圍結(jié)構(gòu)和獨體字字例如下：
圖三
由于行書相對于楷書有較大的字體變形和筆畫連帶，所以有些上下、上中下結(jié)構(gòu)也被處理成了獨體字結(jié)構(gòu)。字例如下：
圖四
左右結(jié)構(gòu)講求左右穿插與呼應(yīng)，字體左右各取一部分形成一個平行四邊形溝通左右的聯(lián)系，使整個字形渾然一體。字例如下：
圖五
（2）左右復(fù)合支撐型：整個字體以兩個左右相對支撐的平行四邊形組成，形成“八”字 、“人”字或“乂”字交插支撐，使得字體既靈動又穩(wěn)健。這類字以左右結(jié)構(gòu)居多，有少量字雖然不是左右結(jié)構(gòu)，但以強化（延長或加粗）主筆等手段也進行了這種字型的處理。字例如下：
圖六左右結(jié)構(gòu)
圖七獨體字結(jié)構(gòu)
圖八包圍與半包圍結(jié)構(gòu)
（3）主體內(nèi)含型：把字的整體外形處理成一個大的平行四邊形，而字的內(nèi)部部分筆畫形成一個（最多兩個）小平行四邊形含于其中。字例如下：
圖九
（4）“點”的游離及主筆外溢型：在有些字中，字的主體為平行四邊形，而“點”的筆畫或者主筆的一部分游離于四邊形之外，使得字體既工整又有意趣。字例如下：
圖十
三、 平行四邊形法則對臨習(xí)和創(chuàng)作書法作品的意義。
1、能迅速把握名家行書字體的特征，便于識帖、記帖和默臨，也就是說容易入帖。以前練字，大多用九宮格和米字格，近年來又有人發(fā)明了回宮格，用這種方法練字臨帖，在哪個地方的筆畫就在哪個地方下筆，所以比較容易摹仿的像，但是一旦脫開這種習(xí)字紙就很難把握，離原帖字形相去甚遠了。
這是由于利用這些習(xí)字紙只能機械地還原原帖筆畫的位置，而不能有規(guī)律地理解每一個字之中各個筆畫的內(nèi)在關(guān)系，而利用平行四邊形法則，就能把一個字分解成2-3個大塊的相互關(guān)系，便于理解和記憶。
2、把握這個原則，容易創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，也就是說容易出帖。書法的藝術(shù)風(fēng)格是從多方面表現(xiàn)的，從布局謀篇、筆法的方圓藏露，從毛筆的軟硬到用墨的干濕濃淡，以及受何名家的影響，受何種字體的影響，偏重于帖學(xué)還是偏重于碑學(xué)等等，但由字體間架結(jié)構(gòu)的變化也是書法藝術(shù)風(fēng)格的重要藝術(shù)體現(xiàn)。
但從結(jié)構(gòu)上來說，各個名家中有胖有瘦，有正有崎，有穩(wěn)有險，重心有高有低，但歸根結(jié)底不過是平行四邊形自身形狀、角度和相互交叉角度造成的，如果把這些元素稍加變化，便能轉(zhuǎn)換成為一種新的風(fēng)格。
行書書法相對于楷書來說，在書寫速度和用筆上都有所不同，書寫速度加快，用筆也不像楷書那樣筆筆逆鋒，筆筆回鋒收筆。但是，行書也有行書的特點和規(guī)律，學(xué)習(xí)的方法也有所不同。
行書的基本特點：
1、書體流暢。行書是介于楷書和草書之間的一種書體，從某種意義上講，是楷書的書寫，草書的慢寫。
2、筆法簡潔。行書的筆法相對于楷書來說，其特點表現(xiàn)在運筆過程中的簡潔性、快捷性，但并不是說寫行書就是隨意性。行書的書寫是建立在楷書基本功的基礎(chǔ)上而來的。也有人認為，不寫楷書直接學(xué)習(xí)行書，筆者認為沒有嚴格要求。
3、章法自如。這里說的章法既有整篇也有單字的章法。整篇來說，可以根據(jù)需要調(diào)整字的大小，單字結(jié)體也可以調(diào)整筆畫大小，這些就是行書的自如性的特點。
4、可變可省?？勺?，即是可以變化之意，在連續(xù)出現(xiàn)幾個相同字形或偏旁時，可以改變?yōu)椴煌膶懛?。可省就是某些偏旁可以省略寫法，但必須符合?guī)律要求。
5、點畫連號。在行書中最為常見的就是點畫的連帶，通過這些連帶，使行書顯得更加行云流水。
6、方圓交替。行書以圓筆改變了楷書的方筆，但也有方筆，進而實現(xiàn)方圓交替，使字的內(nèi)涵更加豐富多變。
行書筆法的特點：
1、中鋒為主。在行書書寫中，中鋒用筆仍然是主要部分，這樣的效果使書法更加飽滿、入木三分。
2、藏鋒為重。有時用在起筆上，但更多時用在收筆處，比如橫畫的收筆，使字更加穩(wěn)重，消除了漂浮之感。
3、尖筆起筆。大多數(shù)情況下，都使切筆的方法，形成尖筆效果，更容易體現(xiàn)行書“自如”的特點。這其中也包括頓筆、提筆、壓筆、按筆等多種筆法。
4、使轉(zhuǎn)連貫。行書在遇到需要使轉(zhuǎn)時，它的筆勢必須是連貫的、一致的，要求書寫者要有較好的筆控和駕馭能力，不能出現(xiàn)“斷氣”、”斷筆“等現(xiàn)象。
行書的書寫要領(lǐng)：
學(xué)習(xí)行書應(yīng)當(dāng)把握好以下幾個要點，否則會影響學(xué)習(xí)效果。
1、要掌握好行書的基本筆法。筆法是構(gòu)成書寫的主要因素，學(xué)習(xí)行書首先要從簡單的筆法開始，在提、按、起、落、收、轉(zhuǎn)等各個筆法上多下功夫，掌握要領(lǐng)，打牢基礎(chǔ)。
2、熟悉點畫的書寫規(guī)律。行書的點畫很多，但也是有規(guī)律可循的，盡量多記、多練，為進一步書寫提供能力。
3、多看多畫。多看就是多看帖，看古人是怎么寫的，包括點畫、結(jié)體、字形等，加深記憶性的概念。多畫就是在初學(xué)階段，不要急于提筆書寫，而是用手指對著字帖畫，養(yǎng)成書寫習(xí)慣。
4、加強對使轉(zhuǎn)的單獨訓(xùn)練。使轉(zhuǎn)是行書最大的一個特點，從某種意義上說，使轉(zhuǎn)就是行書書法的靈魂。要特別注意對毛筆的駕馭和控制能力，讓使轉(zhuǎn)保持連續(xù)性和氣息的統(tǒng)一性。
1、中鋒 筆尖運行的軌跡在筆畫的正中點，特點是點畫厚實圓滿。
2、偏鋒 側(cè)鋒 特點形方單薄。
3、藏鋒 筆畫運行將終時，將筆尖往復(fù)逆收，使筆鋒勢發(fā)而不露。
4、露鋒 筆畫運行將終時，按筆后逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。
5、落筆 筆剛剛向下按壓著紙，多為運筆之始。
6、收筆 一筆畫或一字完成時，筆鋒要離紙而去，多是運筆之末。
7、頓筆 按筆于紙上，又稍加上下運動，勢如敲釘入木。
8、蹲筆 按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點水，人之輕輕下蹲。
9、提筆 拔筆高起，但不離紙，使寫出的筆畫輕細。
10、按筆 將筆用力壓下，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運勢。
11、方筆 下筆時筆尖朝筆畫相反的方向運動，即豎畫橫下筆，橫畫豎下筆。收筆時，逆去逆收，筆畫留在紙上呈方形。
12、圓筆 運筆時，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆畫呈圓形。
13、過筆 筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱走筆。
14、順筆 從上向下，從左向右行筆。
15、逆筆 與順筆方向相反。
16、留筆 行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。
17、折筆 筆鋒隨棱角寫出而帶方角的點畫，稱為折筆，即所謂“折似成方”。
18、轉(zhuǎn)筆 筆勢隨圓勢圓轉(zhuǎn)回旋，寫出不帶棱角的點劃，稱為轉(zhuǎn)法，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”，古稱此為圍法。
19、回筆 去左而返右，去下而返上，用半圓形轉(zhuǎn)返提離叫回筆。
20、衄筆 筆向與回筆相同，亦是轉(zhuǎn)返，只是回筆用圓轉(zhuǎn)法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢如蝸牛入殼。
21、搶筆 懸空作一折筆，然后迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。
22、峻筆 行筆快而有力。
23、澀筆 行筆慢而有力，筆勢艱澀，如以錐畫沙，泥路推車。
24、挫筆 筆頓后稍提，使之轉(zhuǎn)動微離頓處，多用于點畫之轉(zhuǎn)角處，筆勢慢且澀，壯似錯齒。
25、駐筆 行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。
26、縱筆 過筆與提筆相結(jié)合，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返。
27、戰(zhàn)筆 在長的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰(zhàn)栗地走勢。
