2021.12.22 點評:戴約瑟、子瞳、悟婷、雅儒、明一、東方鶴、丹桂飄香、時新建等八位作家詩歌。
海灘晨餐——巴厘島憶片之一
戴約瑟
隨意，調(diào)一杯簡單
隨便，找一席清靜
隨手，揀一盤新鮮
哦，海灘晨餐，就這樣
緩慢了時間的皮鞭
椰樹小松鼠，就我一勺近便
池子熱帶魚，嘬我一口親昵
草地天堂鳥，讓我一粒友善
哦，海灘晨餐，就這樣
松懈了空氣的鎖鏈
海風(fēng)，與我相捧一道體貼
朝霞，與我互敬一份赤誠
碧波，與我共進一片寬容
哦，海灘晨餐，就這樣
解脫了靈魂的柵欄
今音（雍賡）:
這首巴厘島的詩則利用了地域差別比較之后的感悟，來表現(xiàn)出釋然的一種情緒，在詩歌中凸顯了數(shù)量詞的“一”，來作為一段思緒的始端與末尾處的連接，其特征在于每一段里面的“就這樣”的三音節(jié)處理法。這時候，詩歌的技術(shù)層面的處理手法也悠然可見。
【夏夢被無限的延長后】
文/子瞳
詮釋完雄心
把狂妄丟到一邊
荷爾蒙大赦后
天空回到澄澈的藍
黑成為大魔法師時
以星宿演繹夢幻
殊夜的夢展啊
讓世人秒陷癡酣
如果有心言
快快的去祈愿
樹洞太小時
請螢火蟲帶它飛
…
今音（雍賡）點評:
子瞳這首關(guān)于“夏夢”的詩，是對應(yīng)某一個事物在觀察其發(fā)展過程中的一個階段停歇時的小結(jié)。這樣的認知也可以作為各學(xué)科之間善于打通的一個方法來予以借鑒，于是，詩歌中的“雄心”、“荷爾蒙”、“魔法師”和“星宿”，才可以比較容易連貫出內(nèi)在的某種聯(lián)系，比如，天體演繹之變、自然色彩對比、心與心言的的底蘊等，而這一些的有限指定，都有一個對應(yīng)的目標是夏夢。這其中有個因果關(guān)系。當然，其中還包含著事物運動的規(guī)律，在被某種事物影響之后的延長。這是詩歌有意指出的對事物含有特殊意的認識。這時候，詩歌的層面就可能被不同讀者解構(gòu)出非凡之想，當然也有一般之想，這是讀者層面上和思想境界上的不同所營造出來各種閱讀和賞析效果。
你是我前世的緣
作者/悟婷
你是我眼眸里
無法丈量的初見
縱有千萬人與你相遇
更知無數(shù)人與你擦肩
唯有一人
一生守候
凝眸喜歡
遙遠的祝福
淡淡的祝愿
情真切意纏綿
只想牽著你的手
從心動到古稀
越過萬重山
時光似流年
往事并非如煙
夢里輕喚你的名字
眸里不覺淚已漫
思念打濕了心田
以文字代言的信箋
是余生不變的諾言
刻骨銘心的思念
鑲嵌在生命里
溫柔了歲月
璀璨了容顏
珍藏夢中的眷戀
永世不枯殘
2021—12—09
今音（雍賡）點評：
悟婷寫“前世”的詩歌，本著一個善意在貫穿兩段二十六行。同時也是一首懸念詩。一個是“前世”，另一個是“遙遠”?？赏豢杉暗哪繕?，始終在激勵著世世代代的人，都朝著一個理想目標進發(fā)，而這首詩的進發(fā)特征，主要是運用了人物的心力。這時候可以發(fā)現(xiàn)無論是人物的眼眸，還是在夢里的輕喚，還有刻骨銘心的思念等，都需要用力。這首詩的看點在這個地方?？慈宋锼钟械倪@一股力量，“需要越過萬重山”；還要保持“永世不不枯殘”，于是，詩歌人物的所持的恒心也就看出來了。
染進時光的醉
雅儒
往事閉幕后，
一個人靜靜品余味
時光寂滅后，在腦海又翩翩舞飛
與你相擁一曲
拋棄了世俗千縷
沉醉
淚在嘴角有甜味
絲竹咿咿呀呀
不退
獨留屏前醉
輕試鏡頭，
笑里藏進一抹回味
爬在眼角
不退
今音（雍賡）點評：
雅儒的《染進時光的醉》突出的是一個緩勁。于“閉幕”之時的“品”，都在說明緩的細節(jié)過程，于第二段開始，一直至第四段。這時候所關(guān)注的是詩歌的細節(jié)部分。當然從其它角度也可以作多種切入，那是另外多個世界的構(gòu)造。而現(xiàn)在這個世界的構(gòu)造就是用了三段在進行鋪墊。則屬于倒鋪。像這樣的點評手法，沒有像專業(yè)那樣從技術(shù)層面上去作研究與開發(fā)，因為我是業(yè)余的，是以玩和樂來作為評論的前提。專業(yè)的則留給專業(yè)的人去做就可以了。那么在關(guān)注這首詩歌的第二段至第四段時，有一個詩歌的時速也可以作為賞析的要點，比如先找出人物的心率特征，也是處于一個緩節(jié)奏中，然后賞析這首詩歌的時刻特征，這有點和夜靜思相似。于是詩歌的張力顯示出來的是一種模糊，比如，現(xiàn)實中的任何人，都仿照第四段的第一行，去嘗試一下“獨留屏前醉”的感覺，這時候的模糊是指人群中的各色各樣的人。這就是詩歌在被演繹之后所釋放出來的效果。
枝蔓
文／明一
我所應(yīng)用的是你不用的枝蔓
我只鑷取最溫柔最小的花
和一節(jié)枯枝
再扦插在沙灘上，當我仰望它時
星星象季節(jié)般走動
神情恍惚，太遠的事物我分不清
分不清哪一顆是星
哪一顆是季節(jié)，哪一顆是花
如若將這些再溶鑄
我斷定
你要的不是詩，而是高屋
月是潮汐的按鈕
久視會加重它的呼吸
呼嘯而來的不止是星球
還是一次妙陀羅
冰蟲井蛙薈聚東海
轉(zhuǎn)身你就是龍王
龍宮珍寶無數(shù)
天地是另一項珍寶
我所敘不過是一節(jié)節(jié)枯蔓
彎腰拾起串成小棒
如若數(shù)不清
我便加上手指
遠筑古道近修方文山
喜歡古典美就做尾逆游的魚
趁夜游過荷塘，再過春江
游到杜甫和李白身邊
轉(zhuǎn)身你就是酒仙
三百微言書大唐
再往前就是洲洋
筆墨不追
2021.12.16.
今音（雍賡）點評：
《枝蔓》這首的重點是在表現(xiàn)有意放棄，講了一個量力而行的道理。每天打開網(wǎng)絡(luò)，成千上萬首詩歌撲面而來，其中都有各自的道理。然而，煙消云散的多，流離失所的多，無人問津的多。這好比詩歌最后一段里面的“洲洋”。其中也有酒仙，也有所謂的大唐，更有一些自稱的龍王。像這樣的語言架構(gòu)的道理所在一個目標的鎖定上，沉下起伏是規(guī)律，江水入洋也是規(guī)律，能知規(guī)律和把握住，并知道“再往前”的風(fēng)險，這能夠避免許多不必要的麻煩和傷害。
《致 隆 冬》
文/東方鶴
我把明日
想象成歡蹦亂跳的少女
讓她向雪而笑
笑在潔白無瑕的天地
再把少女
想像成淅淅瀝瀝的小雨
一滴一滴
匯成一條奔騰遠去的春溪
于是
就算給我一個冬季
我也會種下一片生機
我把紅心種進地里
等蟲兒醒來后
再哼唱原來那個主題
我把綠意黏在裸枝
等冰雪覆蓋時
透出來以往那點氣息
把一縷一縷炊煙
捻作一絲一絲暖意
我在村口的老木橋上
眺望遠在天邊的那片云衣
我只想致意，那個
吆喝江山、使喚節(jié)令的你
2021.12.16
冬月辛丑年.
今音（雍賡）點評：
東方鶴的《致隆冬》著眼于人物心情的變幻在寫趨陽的一面，首先它是和題目“隆冬”比照和對應(yīng)的結(jié)構(gòu)法，是要寫出蘊含陽氣的一面，比如“春溪”、“紅心”、“少女”、“綠意”和“哼唱”等，這時候，詩歌人物的毅力和膽魄，也可以從中窺知一斑。同時還有愿意一試的心態(tài)，主要參考第二段。比如，“就算”、“我也會”、“我把”等。
浦津酒店旁的田野
丹桂飄香
就一小片
老實巴交的
竟喊不出一聲豪言壯語
青一塊、黃一塊、白一塊
恰似一方鄉(xiāng)間土布
傍著這片風(fēng)水
清風(fēng)拂來
能嗅到你淡淡的土香
身旁，繁忙的新場地鐵站
吞吐進出的列車
那疾駛中的無數(shù)眼眸
一定看見了你～～
一棚棚待采的草莓
彎彎曲曲的小河
及河面上
那群悠哉悠哉的白鵝
今音（雍賡）點評:
丹桂飄香“浦津酒店旁的田野”詩的飄逸在于跳出了某些寫作的理念而是直接切入，“就一小片”。突出的是人物的個性所致，而沒有任何束縛的輕巧，恰恰印證了詩歌在創(chuàng)作過程中的自由度掌握，完全由人物自身把握而不是在于他人的所謂教導(dǎo)下的完成。這也是業(yè)余作家的長項。它不需要像專業(yè)作家在表情語言的處理上去刻意一些規(guī)定動作與要求。因此，業(yè)余作家的優(yōu)勢可以不用專業(yè)的眼光來要求自己，尤其是年長的作家，都把詩歌創(chuàng)作作為一種樂趣來對待，并圍繞有益健康在進行創(chuàng)作和娛樂。
一夜冬雪
文/時新建
悄然
輕風(fēng)浪漫
揚揚灑灑舞翩翩
暮然
通宵達旦
一夜清新又相見
晶瑩了紅磚綠瓦房檐
呼嘯而歌的瞬間
暖陽下躍金
撫慰心靈深處遺憾
潔凈古墻殘壁窗欄
搖曳著光芒蒼涼
將夢想裝點
不必再理會那些黑暗
2021.12.6
今音（雍賡）:
時新建的“冬雪”詩歌，主要是以心緒來結(jié)構(gòu)的。它顯得很重要的地方是在于完全憑自己的真情實感在進行敘述，而不是先以某種理論來作為導(dǎo)向的框定式操作。詩歌創(chuàng)作被外界的所謂理論指導(dǎo)框定之后，很難寫出相對自由和瀟灑的詩歌。而這首詩歌的瀟灑有兩個看點，一個是節(jié)奏。而節(jié)奏和旋律是兩回事。這時候，詩歌的段落形式也就變成了可參考的主要對象，比如第一段和第二段的對稱，已經(jīng)涉及到了詩歌創(chuàng)作的深層理念。詩歌四段的宏觀把握也是一個段落對稱模式，比如一、二段和三、四段的對稱，是一個簡與繁的形式展現(xiàn)。并由形式來表現(xiàn)人物思想境界由淺入深的特征。比如深于辨析能力的提高和選擇目標過程中的定力，如暖陽下躍金。而最后一段最后一行“不必再理會”就是思辨效果。
