李元洛先生系當(dāng)代散文家、詩美學(xué)家、古典詩詞鑒賞家?！秾懼鴮懼鴰浊辍芬粫瑸槠錃v時三十年詩文化散文寫作之精華錄。唐詩作酒，宋詞當(dāng)歌，元曲為夢。此書分為“曾有少年時--穿越大唐》《風(fēng)雅宋--穿越宋朝》《桃李東風(fēng)蝴蝶夢--穿越元朝》三部分，收文22篇。作者以美文述說50位重要詩人和200余首詩作，將古典詩歌與現(xiàn)代生活融為一爐，將讀萬巻書與行萬里路合為一事，將詩歌評論賞析與作者的經(jīng)歷感悟匯為一體，將詩與散文締結(jié)同心并蒂的良緣和賞心悅目的景觀。熱讀并悅讀此書，不同年齡的讀書人和文學(xué)青年將大為受益，而時正青春的中學(xué)生、大學(xué)生作文將如有神助，想平庸都難。
《小樓聽雨》詩詞平臺經(jīng)出版方授權(quán)，將陸續(xù)刊發(fā)文章6篇，以饗讀者。古羅馬詩人賀拉斯有云：“一杯在手，誰不談笑風(fēng)生？”嘗一臠不若獲全鼎，讀者如一卷在手，人人當(dāng)相見恨晚，個個會談笑生風(fēng)。
摘自：李元洛著《寫著寫著幾千年》，中國友誼出版公司二O二一年八月出版。
春蘭秋菊不同時
文｜李元洛
一
語言，是文學(xué)的載體，也是文學(xué)的本體。沒有高明華妙的語言，就沒有高品位的文學(xué)作品，何況是被視為文學(xué)中的文學(xué)之詩歌呢？我愛唐詩的語言，唐詩的語言如星漢燦爛，光華四射，如果要濃縮成一兩個詞語來形容，那就該是“莊雅高華”吧？例如唐代的詠蟬之作不少，但公認(rèn)的三首名作或稱代表作，依年代順序首先是初唐虞世南的五絕《詠蟬》：“垂飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。”虞世南位高權(quán)重而品格端正博學(xué)多才，清人施補(bǔ)華《峴傭說詩》稱此作為“清華人語”。其次是初唐四杰之一駱賓王的五律《詠蟬》（或稱《在獄詠蟬》）：“西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心？”駱賓王因多次諷諫武則天而下獄，心懷憂憤，施補(bǔ)華稱此作為“患難人語”。再次是晚唐李商隱的五律《蟬》：“本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。”李商隱掙扎在牛（僧儒）、李（德裕）黨爭的旋渦中，載沉載浮，郁郁而不得志，施補(bǔ)華稱此作是“牢騷人語”。然而，不論是被定性為哪種內(nèi)涵有別之語，它們的共同特色卻無一不是“莊雅高華”。畢竟是大唐之音，畢竟是大唐時代的名詩人，他們即使是抒寫一己的胸襟，傾吐自我的塊壘，都有一種貴族式的雍容氣度，舉手投足均不同凡俗。
我也愛宋詞的語言。宋詞的風(fēng)格，傳統(tǒng)的說法是分為“豪放”與“婉約”兩派的。其實(shí)，豪放派的作家也有婉約之作，如陸游與辛棄疾，婉約派的作家也有豪放之篇，如歐陽修與李清照，而且就宋詞的整體而言，可謂姹紫嫣紅，百花開遍，不是“豪放”與“婉約”這兩張大網(wǎng)可以兩網(wǎng)打盡。僅就語言而論，宋詞的語言也美不勝收，讓人目迷五色，如果要精練到用一二個詞語來描狀它的主要特征，是否可以稱之為“典雅精工”呢？如下述三首詞牌同為“長相思”的詞：
來匆匆，去匆匆，短夢無憑春又空。難隨郎馬蹤。
山重重，水重重，飛絮流云西復(fù)東。音書何處通？
——王灼《長相思》
紅花飛，白花飛，郎與春風(fēng)同別離。春歸郎不歸。
雨霏霏，雪霏霏，又是黃昏獨(dú)掩扉。孤燈隔翠帷。
——鄧肅《長相思》
風(fēng)凄凄，雨霏霏，風(fēng)雨夜寒人別離。夢回還自疑。
蛩聲悲，漏聲遲，一點(diǎn)青燈明更微。照人雙淚垂！
——王之道《長相思》
三首詞均是所謂“代言體”，即男性詞作者代詞中的女主人公傳情達(dá)意。三首詞的抒情主人公，均是送別情郎空閨獨(dú)守的女子，因?yàn)樽髌烦鲇诓煌髡咧?，故?gòu)思與寫法都各有不同；但相同或相似的是，它們的語言都精工典麗，與唐詩語言的基本格調(diào)有別。雖然唐詩也不乏語言精工典麗之作，但正如即使同是藍(lán)色，我們?nèi)钥芍刚J(rèn)出水的“柔藍(lán)”與天之“蔚藍(lán)”有異。
我同樣也愛元曲的語言。好像聽?wèi)T了古典的音樂之后，你的耳鼓忽然敲響當(dāng)代的搖滾樂曲，如同聽久了美聲唱法之后，忽然通俗唱法破空而來，又有似從氣象宏闊的漠野或曲徑通幽的園林，忽然走進(jìn)了風(fēng)情頓異的里閭和人聲鼎沸的市井，元曲向我們展示的是一個大不同于唐詩宋詞的嶄新的世界，它的語言呈現(xiàn)的是通俗質(zhì)樸之姿與活潑詼諧之趣：
青青子兒枝上結(jié)，引惹人攀折。其中全子仁，就里滋味別，只為你酸留意兒難棄舍。
——劉婆惜〔雙調(diào)·清江引〕
我為你吃娘打罵，你為我棄業(yè)拋家。我為你胭脂不曾搽，你為我休了媳婦，我為你剪了頭發(fā)。咱兩個一般的憔悴煞！
——無名氏〔中呂·紅繡鞋〕
全普庵撒里，字子仁，曾任禮部尚書，贛州路達(dá)魯花赤，此人為官尚稱清廉，但喜愛尋花問柳。歌伎劉婆惜以青梅喻己，其中“全子仁”一語雙關(guān)，既指梅核之仁，也指全普庵撒里，情意單純而又復(fù)雜，語言俚俗而又諧趣，完全是元人元曲的聲口。無名氏之曲，“你”“我”對舉成文，結(jié)尾再綰合為“咱兩個一般的憔悴煞”。從其中“你為我休了媳婦”一語來看，曲中的女主人公應(yīng)該屬于現(xiàn)代的“第三者”，她所愛的男子的“媳婦”即使不去法院起訴，她也會被送上“道德法庭”而受到輿論的審判。但好在我們只是替古人擔(dān)憂而已，我們現(xiàn)在奇文共欣賞的只是：曲中之情固然真實(shí)熾烈，語言更是脫口而出，直率自然，充分顯示了元曲語言的當(dāng)行本色。
鄉(xiāng)野間柴門中的村姑粗頭亂服，布衣荊釵，她們雖沒有城市的女子那樣敷粉涂脂，雍容華貴，但卻有一番淳樸天然的風(fēng)韻。大體說來，元曲的語言就有如村姑，通俗自然，富于生活的氣息與泥土的芬芳，因?yàn)樵罅康剡\(yùn)用了元代的尋?？谡Z和方言俗語。
詩詞是雅文化，詩詞的語言是雅語言。然而，唐宋兩代的詩人與詞人，也總是努力提煉生活中的口語入詩，從而使自己的作品活色生香，如同花苞上飽含著黎明的露水，綠葉上閃耀著春日的陽光?！霸娛ァ倍鸥θ簳f卷常暗誦，其作品被人譽(yù)為“無一字無來歷”，具有深厚的文化歷史底蘊(yùn)，但他也注意博采口語，吸收不少唐代的民間語言進(jìn)入詩的殿堂，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（《絕句》）、“百年渾得醉，一月不梳頭”（《屏跡》）之類。白居易的詩風(fēng)更是平易通俗，所謂“元輕白俗郊寒島瘦”，就是對他和元稹以及孟郊、賈島詩風(fēng)的形容之辭。據(jù)說白居易寫詩力求“老嫗?zāi)芙狻保稳岁愝o（字輔之）在《陳輔之詩話》中曾引述王安石的意見，說“世間俗言語，已被樂天道盡”。李后主雖貴為帝王，但他的詩詞多用白描，好為口語，如《一斛珠》中的“一曲清歌，暫引櫻桃破”，其中的“破”字本來很俗，但李后主用來描狀大周后清歌一曲，小巧的朱唇如櫻桃乍破，卻去俗生新，形象宛然如見。其《浣溪沙》中有“酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏”之句，宋人趙德麟在《侯鯖錄》中說：“金陵人謂中酒曰‘酒惡’，則知李后主詞云‘酒惡時拈花蕊嗅’，用鄉(xiāng)人語也?！崩钋逭针m然出身書香門第，腹笥深厚，但她也很喜歡用白話入詞，如“肥”字本是日常的口語，但她的《如夢令》中的“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”卻傳情摹景，妙手拈來?！堵暵暵返拈_篇連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”14個疊字，雖是家常言語，卻如珠走玉盤，而結(jié)句的“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，更是搖曳著民間語言與謠諺的風(fēng)韻，表現(xiàn)了她內(nèi)心深處的怨緒哀思。對她頗為欣賞的辛棄疾后來寫《丑奴兒近》一詞，自注“效李易安體”，也是效法她用歌謠式的白話。南宋的楊萬里，他作詩講究“活法”，也被稱為“白話詩人”，就是因?yàn)樗淖髌反罅康剡\(yùn)用淺俗之語，發(fā)清新之思。不過，從整體而言，唐詩宋詞的語言主要還是書面語言，是文人雅化了的語言，唐詩人宋詞人只是間用俗語，以增強(qiáng)作品的新鮮感和生活氣息，不像元曲家對傳統(tǒng)的詩詞語言進(jìn)行了一次幾乎翻天覆地的“革命”，盡管元代中后期有一些作家如張可久、喬吉等人力求雅俗結(jié)合，語言趨向書面與典雅，成為企圖以詞繩曲的“清麗派”，然而，在元曲的語言的國土上，飄揚(yáng)的旗幟上大書的畢竟還是一個“俗”字。
元曲家的作品真是如魯迅所說的，“將活人的唇舌作為源泉”，他們的作品多用口語、俚語、市語、方語、家常語，甚至是蠻語、嗑語、譏誚語乃至粗言俗語和謔言浪語，新鮮潑辣，一派天機(jī)云錦，一派活法奇情，使得詩壇出現(xiàn)了前所未有的奇異的審美風(fēng)尚，也迎合與培養(yǎng)了新時代的讀者新異的審美趣味。因?yàn)樵姼鑿膹R堂從庭院從舞榭歌臺從文人學(xué)士，走向了江湖走向了草根走向了平民走向了市民大眾，而大多數(shù)曲家也已經(jīng)黃金榜上早失龍頭望，他們早已淪落于市井勾欄，既已經(jīng)沒有中國人素所看重的“面子”，潛意識里也自以為是市民的代言人。于是，相對于唐詩宋詞的語言而論，元曲的語言等于是重新“洗牌”；如果另行比喻，那么，方言俗語如洪水般涌至，使得詩歌固有的河床都變向改道了。古人說窺一斑而知全豹，那么，我也可以說觀一浪而知全流，我且擷取幾朵浪花，以觀測整條河流的水文與流向：
害的是相思病，靈丹藥怎地醫(yī)？害的是珊瑚枕上丁香寐，害的是鸞凰被里鴛鴦會，害的是鮫綃帳里成憔悴，害的是敲才相見又別離，害的是神前共設(shè)山盟誓。
——無名氏〔仙呂·寄生草〕
相思病，怎地醫(yī)？只除是有情人調(diào)理。相偎相抱診脈息，不服藥自然圓備。
——馬致遠(yuǎn)〔雙調(diào)·壽陽曲〕
風(fēng)調(diào)雨順民安樂，都不似俺莊家快活。桑蠶五谷十分收，官司無甚差科。當(dāng)村許下還心愿，來到城中買些紙火。正打街頭過，見吊個花碌碌紙榜，不似那答兒鬧穰穰人多。
〔六煞〕見一個人手撐著椽做的門，高聲的叫“請請”，道“遲來的滿了無處停坐”。說道“前截兒院本《調(diào)風(fēng)月》，背后么末敷演《劉耍和》”。高聲叫“趕散易得，難得的妝哈”。
〔五〕要了二百錢放過咱，入得門上個木坡，見層層疊疊團(tuán)坐。抬頭覷是個鐘樓模樣，往下覷卻是人旋窩。見幾個婦女向臺兒上坐。又不是迎神賽社，不住的擂鼓篩鑼。
〔四〕一個女孩兒轉(zhuǎn)了幾遭，不多時引出一伙。中間里一個央人貨，裹著枚皂頭巾頂門上插一管筆，滿臉石灰更著些黑道兒抹。知他待是如何過？渾身上下，則穿領(lǐng)花布直裰。
〔三〕念了會詩共詞，說了會賦與歌，無差錯。唇天口地?zé)o高下，巧語花言記許多。臨絕末，道了低頭撮腳，爨罷將么撥。
〔二〕一個妝做張?zhí)?，他改做小二哥，行行行說向城中過。見個年少的婦女向簾兒下立，那老子用意鋪謀待取做老婆。教小二哥相說合，但要的豆谷米麥，問甚布絹紗羅。
〔一〕教太公往前那不敢往后那，抬左腳不敢抬右腳，翻來復(fù)去由他一個。太公心下實(shí)焦躁，把一個皮棒槌則一下打做兩半個。我則道腦袋天靈破，則道興詞告狀，刬地大笑呵呵。
〔尾〕則被一胞尿，爆的我沒奈何。剛挨剛?cè)谈葱﹥簜€，枉被這驢頹笑殺我。
——杜仁杰〔般涉調(diào)·耍孩兒〕《莊家不識構(gòu)闌》
世上有一種病，不屬于生理而屬于心理，病患深重時當(dāng)然也有害于身體健康，但此病即使是高明的心理醫(yī)生也大都無能為力，病入膏肓?xí)r更是任何名醫(yī)也無力回天，這種病的大名就叫作“相思”。唐詩宋詞中寫相思的作品不少，但語言像上述兩支曲子這樣直率通俗而直抉肺腑，恐怕也絕難一見。無名氏之曲提出了病名，在以疑問句否定了“靈丹藥”之后，以五個排比句申述了具體病情。如此的病癥如此的病情，即使是扁鵲華佗來望聞問切，大約也只能宣告不治吧？馬致遠(yuǎn)之曲開篇兩句，是無名氏之曲開篇的異口同心的縮略，但他不僅診斷出了病情，而且也開出了“最高明”的處方：“只除是有情人調(diào)理?！惫孢@樣，自然不藥而愈。這種處方，任何此類病癥的患者都會一看即明，樂于以身試“方”，不像現(xiàn)在有些醫(yī)生在病歷與處方箋上龍飛鳳舞，有如莫測高深的天書。至于杜仁杰之作，不僅所寫的莊稼漢進(jìn)城看戲的題材為唐詩宋詞所無，而且語言之極度生活化與平民化，在唐詩宋詞中也無由得見。作者博學(xué)多才而不求聞達(dá)，隱居山林而朝廷屢征不就，他應(yīng)該對鄉(xiāng)村農(nóng)民的生活與城市劇場的情況知之甚詳，才能創(chuàng)作出這一別開生面生動搞笑的作品，不僅留下了研究中國戲曲史的珍貴資料，即使置諸今日的舞臺去參加全國小品大獎賽，也定會拿到可觀的名次。我應(yīng)該向杜仁杰致以隔代而又隔代的敬意，因?yàn)樗倪@一作品富于原創(chuàng)性，即使在元曲中也是獨(dú)一無二的，同時，還因?yàn)樗麑笫赖挠绊憽Ｎ宜叫囊詾?，曹雪芹在《紅樓夢》中寫到劉姥姥三進(jìn)大觀園特別是一進(jìn)大觀園，潛意識中肯定有前賢的這一作品的影響。劉姥姥形象的神態(tài)心理與喜劇效果，與這位數(shù)百年前的莊稼漢何其相似乃爾？當(dāng)然，真相如何，實(shí)情怎樣，權(quán)威答案就只能啟曹公于地下而問之了。
武士的利器是刀劍，木匠的利器是繩墨，漁人的利器是網(wǎng)罟，作家的利器是語言。珠玉要玲瓏剔透，瑩光照人，需要工匠如切如磋；語言要精光四射，生動感人，就有賴于作者如琢如磨。琢磨的重要方式與手段就是修辭。元曲的修辭自有一些特殊的習(xí)用的手段，而鼎足對與重疊則是元曲常見的修辭方式，它們雖非元曲的首創(chuàng)，卻為元曲所發(fā)揚(yáng)光大，是元曲語言通俗而翻新、自然而出奇的催化劑。
由于漢語是由單音節(jié)所構(gòu)成，所以較之世界上其他民族的語言，“對偶”是漢語言獨(dú)具的美質(zhì)與專利。文中的對偶之語，詩中的對偶之句，乃至自五代以來源遠(yuǎn)流長的對聯(lián)，都是對偶這一株合歡樹上開放的繽紛的花朵。猶憶某年秋日遠(yuǎn)游位于湖南郴州的“南洞庭”，水波浩闊，連山如環(huán)，岸邊新建的“揖石軒”臨水而立，山頭古老的“兜率寺”居高望遠(yuǎn)，我作聯(lián)一副，請家父李伏波先生書寫，由當(dāng)?shù)刂鞴懿块T鐫刻而懸于軒之兩側(cè)：“揖石軒軒窗揖千環(huán)翠碧，兜率寺寺門兜一捧汪洋。”對聯(lián)，可說是詩詞中對偶句的放大擴(kuò)容，是對偶的一支偏師或奇兵；那些名宗正派的對偶，還是要到詩詞曲中去尋覓，例如元曲中的“鼎足對”。
“鼎足對”又稱“救尾對”，顧名思義，它不是兩兩成對而是三個詞組或短語三三成對。在五律與七律中，頷聯(lián)與頸聯(lián)上下句作對成雙，“第三者”的鼎足對沒有插足之地，只有在散言體的詞中，鼎足對才應(yīng)運(yùn)而生，特別是在《行香子》《訴衷情》《柳梢青》《水龍吟》這些詞牌中。如辛棄疾《水龍吟》中的“綠野風(fēng)煙，平泉草木，東山歌酒”，如葛長庚《行香子》中的“晉時人，唐時洞，漢時仙”，陸游《訴衷情》中的“胡未滅，鬢先秋，淚空流”，劉辰翁《柳梢青·春感》中的“輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情”，等等。不過，詞中的鼎足對還只是在少數(shù)詞牌中出現(xiàn)，而且大都是三字句或四字句，有如梅花雖然報(bào)春，但卻是在冰雪早寒之中，春天畢竟要到陽春三月才會繁紅艷紫盛裝登場，鼎足對也要到元曲之中，才蔚為壯觀與大觀：
對一縷綠楊煙，看一彎梨花月，臥一枕海棠風(fēng)。似這般閑受用，再誰想丞相府帝王宮。
——張養(yǎng)浩〔中呂·最高歌兼喜春來〕《詠玉簪》
伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌《金縷》捧金樽滿泛金甌。
——關(guān)漢卿〔南呂·一枝花〕《不伏老》
看看的挨不過如年長夜，好姻緣惡間諜。七條弦斷數(shù)十截，九曲腸拴千萬結(jié)，六幅裙攙三四折。
——蘭楚芳〔黃鐘·愿成雙〕《春思》
〔撥不斷〕利名竭，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺。更那堪竹籬茅舍。
〔離亭宴煞〕蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇，何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉。想人生有限杯，渾幾個重陽節(jié)？人問我頑童記者：便北海探吾來，道東籬醉了也！
——馬致遠(yuǎn)〔雙調(diào)·夜行船〕《秋思》
或?qū)懲诵萘秩挠崎e，或?qū)懜栉枭牡挠鋹偅驅(qū)懹星槿瞬坏媒K成眷屬的痛苦，或?qū)憼幟鹄c優(yōu)游林下的對照，行文已都不是成雙的對偶而是成三的對偶，如同溪水之與河流，雖然同是流水，而且各有可觀之處，但它們的河床、流量與氣派，也畢竟各有不同了。
詩歌是時間藝術(shù)，它不僅要有“可視性”，而且要有“可聽性”，不僅要“美視”，而且要“美聽”。美國當(dāng)代詩人費(fèi)林格蒂曾說：“印刷已使詩變得冷寂無聲，我們遂忘記詩曾是口頭傳訊的那種力量了。”詩的音樂美，是詩通向讀者的橋梁，是詩可以振羽而飛的翅膀；而回環(huán)復(fù)沓的重疊，就是橋梁的重要支柱，是翅膀的值得珍惜的羽毛。元曲的語言之美，在“重疊”這一修辭格上也得到了充分的體現(xiàn)，它甚至“鋌而走險(xiǎn)”，形成了所謂“疊字體”，如喬吉的〔越調(diào)·天凈沙〕《即事》：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”但更多的則是曲中用韻：
呀，愁的是雨聲兒淅零零落滴滴點(diǎn)點(diǎn)碧碧卜卜灑芭蕉，則見那梧葉兒滴溜溜飄悠悠蕩蕩紛紛揚(yáng)揚(yáng)下溪橋，見一個宿鳥兒忒楞楞騰出出律律忽忽閃閃串過花梢。不覺的淚珠兒浸淋淋漉漉撲撲簌簌揾濕鮫綃。今宵，今宵睡不著，輾轉(zhuǎn)傷懷抱。
——王廷秀〔中呂·粉蝶兒〕《怨別》
側(cè)著耳朵兒聽，躡著腳步兒行，悄悄冥冥，潛潛等等，等待那齊齊整整，裊裊婷婷，姐姐鶯鶯。
——王實(shí)甫《西廂記》第一本第三折
我只見黑黯黯天涯云布，更那堪濕淋淋傾盆驟雨。早是那窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇，知奔向何方所？猶喜的瀟瀟灑灑斷斷續(xù)續(xù)出出律律忽忽嚕嚕陰云開處，我只見霍霍閃閃電光星炷。怎禁那蕭蕭瑟瑟風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴雨，送的來高高下下凹凹凸凸一搭模糊，早做了撲撲簌簌濕濕淥淥疏林人物。倒與他妝就了一幅昏昏慘慘瀟湘水墨圖。
——無名氏《貨郎擔(dān)》第四折
王廷秀抒寫閨中少女或少婦對戀人的殷切思念之情，王實(shí)甫描狀張生躲在太湖石后偷看鶯鶯的緊張小心之態(tài)，都得益于疊字不少。無名氏寫雨驟風(fēng)狂云暗天低之景，一氣而下用了30雙疊字，那大珠小珠走玉盤的音韻有如交響曲，即使不能說情味遠(yuǎn)勝，也可說音響遠(yuǎn)過于唐詩宋詞，“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”，它們怎么有元曲這種盛大的音樂景觀呢？
春蘭秋菊不同時。如果要在當(dāng)代文學(xué)中舉出疊字運(yùn)用的范例去和元曲媲美，那就應(yīng)該首推臺灣名詩人、散文家余光中的《聽聽那冷雨》。此文題目中的“聽聽”即是疊字，而文中形容不同情境之下的雨聲，其疊字運(yùn)用之妙，也絕不讓元代的曲家專美于前，如開篇和其中的片段：
驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢里，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季，連思想也都是潮潤潤的。每天回家，曲折穿過金門街到廈門街迷宮式的長街短巷，雨里風(fēng)里，走入霏霏令人更想入非非。
在日式的古屋里聽雨，從春雨綿綿聽到秋雨瀟瀟，從少年聽到中年，聽聽那冷雨。雨是一種單調(diào)而耐聽的音樂，是室內(nèi)樂是室外樂，戶內(nèi)聽聽，戶外聽聽，冷冷，那音樂。雨是一種回憶的音樂，聽聽那冷雨，回憶江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下濕布谷咕咕的啼聲。雨是潮潮潤潤的音樂下在渴望的唇上舐舐吧那冷雨。
疊詞如雨，文章的開始就已經(jīng)滴滴答答敲叩我們的聽覺神經(jīng)了，全文抒寫數(shù)十年來在不同環(huán)境與心境下聽到的雨聲，真是有如一闋由疊詞所構(gòu)成的淅淅瀝瀝滂滂沛沛鏗鏗鏘鏘的交響樂，讓我們讀來行邁靡靡啊中心搖搖，恍恍惚惚回到了元曲啊走進(jìn)了元朝。
