《囚 · 變》艾琳當(dāng)代藝術(shù)個(gè)展成功落幕
2022年1月17日， 《囚 · 變》艾琳（Aileen Moka）當(dāng)代藝術(shù)個(gè)展在ArtHer Art Space（悉尼亞銫藝術(shù)空間）順利結(jié)束。 為期十二日即興創(chuàng)作，集街頭藝術(shù)、繪畫藝術(shù)、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等多媒體當(dāng)代藝術(shù)為一體的藝術(shù)省思作品，在Eleanor H Zhu的小提琴曲“Love Greeting” （愛的致意）中悄然閉幕。藝術(shù)展由艾藝藝術(shù)主辦， Moon Vision Studio、Qi Image、TTIOT Studio協(xié)辦。
(《囚·變》現(xiàn)場采集 )
藝術(shù)展本身便是一件行為藝術(shù)品，從空無一物的藝術(shù)空間在七日內(nèi)變成一座囚城，再到閉幕當(dāng)日一夜間消失殆盡，整個(gè)過程便在用藝術(shù)的形式探討城市化進(jìn)程、人類文明的變遷與發(fā)展。 期間展出了當(dāng)代藝術(shù)家艾琳女士在疫情期間創(chuàng)作的《七十二變》、《祥云與交椅》、《囚》、《回》、《鳶之非花》、《風(fēng)暴》、《隱曰》等系列繪畫作品，街頭藝術(shù)和裝置藝術(shù)于一體的作品《囚城》，省思行為藝術(shù)《囚·變》。
( “紫醉金迷”主題 《回》系列作品創(chuàng)作現(xiàn)場 )
艾琳的作品就女性自我意識(shí)覺醒、權(quán)利欲望、兩性關(guān)系、浪漫主義、消費(fèi)主義、多元文化、城市化建設(shè)等主題進(jìn)行深刻省思與探討。《囚·變》現(xiàn)場是一片愁城，她立在天圓地方的中心，走不出來，觀眾也無法靠近。縱使臉上戴著的口罩，觀眾們依舊可以觀察到她的掙扎，感受她的苦痛，感知她坐困城中回顧過往的漂泊和心靈的撞擊，體味她的藝術(shù)表達(dá)迸發(fā)出紫醉金迷的烈焰，最痛徹心扉的一幕反而成了日后巨變的原動(dòng)力。
( 十二幅每日更新的海報(bào)《囚·變》系列作品)
十二幅每日更新的海報(bào)，成為貫穿整個(gè)展覽思“變”的重要藝術(shù)線索， 海報(bào)記錄了藝術(shù)空間從空無到紛繁再到虛空的全過程。 無形的裝置囚籠和通過電子設(shè)備從未間斷地對(duì)外互聯(lián)，更是探討了當(dāng)下疫情時(shí)代中的生活方式和未來虛擬世界人們的生存狀態(tài)。
華裔當(dāng)代藝術(shù)家艾琳作為策展專業(yè)出身的藝術(shù)家，有著極高的藝術(shù)表現(xiàn)追求， 在展程第十一日的藝術(shù)對(duì)話中， 艾琳邀請了悉尼知名的少年大提琴演奏者Aaron Xiong 在囚城里演奏了《天鵝之死》和《夢醒》， 展程最后一日的空城之中則邀請Eleanor HZhu演奏了一曲《愛的致意》，每一個(gè)藝術(shù)元素的注入都有著藝術(shù)家深刻的思考， 在場的觀眾無不感嘆空城回響悲傷委婉旋律的震撼力。
藝術(shù)展期間， 十余場藝術(shù)訪談、國際連線、藝術(shù)對(duì)話通過現(xiàn)場與國際連線方式陸續(xù)展開， 世界各地的藝術(shù)家、藝術(shù)評(píng)論人和藝術(shù)愛好者紛紛加入藝術(shù)省思行為藝術(shù)中來， “囚”與“變”成為2022年初艾琳以及艾琳的藝術(shù)家朋友們熱議的主題。正如艾琳女士說的，與其說這是她的個(gè)人當(dāng)代藝術(shù)展，不如說是艾琳和她的藝術(shù)家朋友們的集體創(chuàng)作， 因?yàn)樵谒龑⑦@個(gè)項(xiàng)目實(shí)施的想法以朋友圈的方式發(fā)布后，策展人鄒琳、視覺總監(jiān)浩樂、文案謝洪、藝術(shù)參與馮祺、劉宣儀、楊悅、朱玨文、Taylor Lin、大鵬等朋友便紛紛加入藝術(shù)團(tuán)隊(duì)。場外海外的朋友們除了關(guān)注以外，更是用自己的專業(yè)知識(shí)為艾琳的創(chuàng)作保駕護(hù)航。
艾琳·當(dāng)代藝術(shù)個(gè)展《囚·變》
在女兒艾嘉孤獨(dú)凄婉的琴聲中落下帷幕
她，從無助中崛起，在困頓中省思
在絕望中掙扎，在囚禁中蛻變
欲望的囚城，一夜之間消失殆盡
所有的益欲權(quán)爭 愛恨情仇
在藝術(shù)空間清空的瞬間灰飛煙滅
徒留“艾的緒語”縈繞耳畔
策展人鄒琳表示作為本次瞬間形成的當(dāng)代藝術(shù)展的策展人即榮幸又有挑戰(zhàn)。鄒琳女士說：“策展的第一天只有艾琳女士和我兩個(gè)人，閃電般地拜訪了艾琳女士的三個(gè)工作室和藝術(shù)空間現(xiàn)場，確定了所有展品和初步方案， 次日艾琳女士便開始在展廳實(shí)施藝術(shù)創(chuàng)作。她的堅(jiān)韌、判斷力和執(zhí)行力讓我最初認(rèn)為不可能完成的任務(wù)都一一實(shí)現(xiàn)?！?nbsp;鄒琳女士還表示，此次當(dāng)代藝術(shù)展雖告一段落，但藝術(shù)行為本身已由多媒體方式全程記錄，今后會(huì)形成更加豐富的裝置和跨媒體方式形成更加前沿的當(dāng)代藝術(shù)品，通過線下和線上交互的方式與大家見面。讓更多朋友可以感受《囚·變》的現(xiàn)場省思，參加到更深刻的藝術(shù)探討中來。
作者：艾琳 （澳大利亞）
華裔詩人、策展人、專欄作家
新南威爾士大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)系 策劃與文化領(lǐng)導(dǎo)學(xué)研究生
中國詩歌學(xué)會(huì)首位海外華裔會(huì)員
2020 上海國際青少年詩書畫大賽 現(xiàn)代詩評(píng)委會(huì)主席
澳大利亞作家協(xié)會(huì)Australian Society of Authors（ASA） 會(huì)員
著有《Iris Lovers》《鳶尾的情緒》《艾的緒語》詩文專輯， 《鳶尾的情緒》《鳶尾的旅行》《鳶之花》系列詩歌分享會(huì)?！杜愫⒆訉懸皇自姟贰督o孩子們的詩》《山水之戀》《有沒有一首歌》系列講座主講人、主題活動(dòng)策劃人。
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本期總編：靜好（英國）
注：本期配圖由艾琳女士提供。
