寫在前面
《每周試玉》嘉賓楚家沖點評輯 （2021年） 寫環(huán)衛(wèi)工人，正能量，不僅指題材，而是指詩人對人物的塑造；環(huán)衛(wèi)工人對工作的認真，不虛程；對生活的熱愛，那不離口的歌聲；和樂觀的心態(tài)，那春風(fēng)四季的心胸。這樣有生活，有態(tài)度，有溫度的詩一定要贊！ 此律寫出了作客時的愜意與東家的熱情好客。起聯(lián)著眼于大景，寫舊戚府的風(fēng)貌，水繞城山村，村飛細雨，既秀麗又悠閑。承聯(lián)落筆于近景，調(diào)動視覺與聽覺，見來客之心境。 轉(zhuǎn)兩聯(lián)生動。有細節(jié)，見主人之熱情，場面真似親歷，如見如感。頗見功力。結(jié)聯(lián)另出新景，既覺主人待客之殷勤，又感客戀戀不意歸去。好味，樂而忘蜀矣。 這首詩的寫法，則與上首《秋》詩完全不同。首句突空而起，直抒胸臆，有著強烈的主觀抒發(fā)。為全詩奠定基調(diào)。愛什么？愛雪來時的晶瑩潔白，也愛隨風(fēng)而去的潔白依舊。來也潔白，去也潔白，生亦潔白，死亦潔白。質(zhì)本潔來還潔去，生死顏色兩不虧。全詩緊扣雪的潔白特征，從生與死的兩端，突顯雪的高尚。在描寫與議論中完成其追求高潔，追求完美的旨趣。 這首讀看似通俗，淺易，細品卻頗見經(jīng)營與手段。 小詩的流轉(zhuǎn)就像一場京劇的開場。首句宣告立冬的到來，則是大戲開場前的報幕；承句北風(fēng)呼呼而來，則是大幕拉開后鑼鼓齊響，龍?zhí)壮鰣?；第三句江山，則是隨著大幕的拉開整過戲臺的色彩與氛圍都出現(xiàn)在讀者的眼前。結(jié)句才是真正的主角出場，誰能使江山一統(tǒng)，當然是雪。此處無雪字，主角卻巍然屹立，風(fēng)姿颯爽，形象豐滿。 小詩通俗中見手段，平近中有經(jīng)營。自然而不刻意。我以為值得細品。 這首詩想像瑰麗而頗含生活意趣。 起承兩句穩(wěn)當，也僅穩(wěn)當而已。飄飄的為何不是黃葉，單單是紅葉呢？作者顯然在關(guān)聯(lián)下句的錢喻，且是百無大鈔。 轉(zhuǎn)結(jié)出彩而得趣。只是付兄也太小家子氣了，滿山紅葉想來是億萬現(xiàn)鈔，偏偏只取三千？三千也就買一瓶茅臺而已，能醉么？一笑！結(jié)句活脫脫一酒鬼的形象。 小詩寫來很有章法。起句大景，承句近景，渲染秋的蕭瑟。第三句則特寫肩頭一葉。結(jié)句是在鋪墊的基礎(chǔ)上抒情。 詩味主要來自轉(zhuǎn)結(jié)兩句，從肩頭一葉，看到了花紅時芽葉鵝黃，花落后的滿山碧綠，此刻飄落時的衰敗。物理人事，滄桑變幻，都在這片秋葉承載的舊時光里。 轉(zhuǎn)結(jié)其實是新詩的語言語法，新詩的筆法。但與起承兩句語感相融，渾然一體。使之在輕靈中見滄桑，靈動中見厚重。 另外，詩人在寫景時也很注意變化，首句動態(tài)，調(diào)動聽覺體驗；承句靜態(tài)，描寫視覺畫面。前三句寫實，結(jié)句寫虛。輕輕一生發(fā)，詩味全出。 此首我欣賞作者關(guān)注民生，有悲憫情懷。起句深秋之境，落半城，似與人事關(guān)聯(lián)，物事蕭瑟。承句拉近，唯見攤棚的燈光在秋風(fēng)中搖曵孤明。盡見市場之蕭條。轉(zhuǎn)結(jié)兩句進一步渲染，強化蕭條效果，也是作者抒發(fā)哀民生之多艱的悲憫情懷。作者善于渲染，寓情于景，情境和諧。氣氛動人，情懷感人。 合江樓，惠州的名樓。位于東江和西枝江的合流處。蘇東坡抵惠后，前后在這里住了一年又一個多月，寫下了《寓居合江樓》等膾炙人口的詩篇。 曹公此作寫登江合樓的所見所感，懷古傷今，感慨深沉。 首聯(lián)點出登樓的地點和時間，所見所感，夕陽半山紅，實際給了感情抒發(fā)感情一個大的背景。古今詩人似乎都喜歡在夕陽中登高。李商登古城，抒發(fā)的是夕陽無限好，只是近黃昏的老之將至的感慨；青山依舊在，幾度夕陽紅，楊慎看到的是江山依舊，朝代替變，英雄不再的嘆息。唯葉帥在夕陽下能有老夫喜作黃昏頌，滿目青山夕照明的況達。而曹公在半山紅的夕陽下又是什么感受呢。頷聯(lián)出句懷古，對句傷己。翩翩用在此時的蘇子身上似不妥。曠代文豪安在哉？而登臨懷古的我也老了。此句是因半山紅的夕陽引起的感慨。頸聯(lián)拉回到所見，江心冷月流照，樹上秋風(fēng)悲鳴，如此渲染，襯托詩人此時心緒的低沉和感傷。結(jié)句寫景，也是昭物理，感人事，浩浩雙江水，無語只東流。浪花淘盡英雄。這既是傷懷，同時也是無奈的自慰。只是情緒一直低沉到底，缺了點情感的起伏與人生的亮色。 此詩的結(jié)構(gòu)安排特別，首聯(lián)之后，不承寫景，直接抒情，頸聯(lián)再轉(zhuǎn)入寫景，結(jié)聯(lián)又抒情。一唱三嘆，整體效果很好，情景融合，情緒愈走愈低沉。結(jié)聯(lián)富有哲思，雖未出新，亦有余味。 李育林，網(wǎng)名詩酒當歌，退休高工，律詩老到，語言奇麗。造詣尤深，然從不炒作，坫擅之隱者也。亦如此律之風(fēng)格。我讀過的疫情詩，此作印像最深。市井小民之態(tài)，市井小民之愿，親切，平和，不做高調(diào)，真切的生活，真實的情感，真善的好詩。 首聯(lián)道疫情來了。錦里的居民經(jīng)過流調(diào)后，隔離在家。嚴霜下的芙蓉沒有了往日的風(fēng)彩，而紅塵中的小民盼望的只是疫情過去。重歸安寧。不管是養(yǎng)性的文君酒，還是風(fēng)流的文君酒，如今無再飲之興致。只愿在家念經(jīng)消災(zāi)。勞苦白衣天使們在抗疫中砥礪前行，讓疫情早早過去。 全篇律句，不見絲毫雕鑿違和。都是生活語，平近語，眼前語，沒有唳氣，沒有高調(diào)，娓娓道來，小民的喜憂與期待全含其中。其高妙之手段，讓我佩服。人多說，最高的技巧就是看不出技巧，此作庶幾近之。 不過，疑奪彩，若換為猶競彩呢，我覺得對比會更強烈些，人事與物理反差，產(chǎn)生的效果或會更好。個見。
編后絮語：
