高低錯(cuò)落意彌深，漫卷凄風(fēng)血沃心。
十八拍成天下曲，文姬歸后始能吟。
與《悲憤詩(shī)》的現(xiàn)實(shí)線索不同，《胡笳十八拍》完全是沿著情感發(fā)展深化的邏輯線索展開(kāi)，從第一拍的“當(dāng)告誰(shuí)”和“無(wú)人知”開(kāi)始，到第二拍發(fā)展到“自悲嗟”，其結(jié)果是“何時(shí)平”，從不平開(kāi)始生發(fā)，心情更加惡化到“益凄楚”，從凄楚繼續(xù)深化，到了難以承受的地步，其思緒開(kāi)始向縱深延展，那種悲嘆那種壓抑那種孤單痛苦翻成了各種欲說(shuō)無(wú)言的無(wú)奈，“意彌深”是只可意會(huì)不可言傳的無(wú)奈和無(wú)助，抽象的感受到此進(jìn)入極端的痛苦中，這痛苦到了極致，已經(jīng)沒(méi)有了繼續(xù)發(fā)展下去的余地，情緒的發(fā)泄開(kāi)始轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的考量。
心情惡劣到這般地步，可想而知，詩(shī)人已經(jīng)沒(méi)有活下去的欲望了，她用了一個(gè)借代的方式，用“欲罷彈”來(lái)表達(dá)自己活不下去的感受。從“欲罷彈”開(kāi)始，是從極端惡劣的情緒中清醒過(guò)來(lái)，開(kāi)始考量自己的生存狀況，考量是選擇生還是選擇死的重大問(wèn)題，到此，詩(shī)人的悲憤之情只用了“惡居于此”這四個(gè)字，表達(dá)了對(duì)自己現(xiàn)在的生存狀況的深惡痛絕，這樣的情緒狀況，生的希望已經(jīng)非常渺茫。這是第七拍，“惡居于此”這個(gè)音調(diào)本身的壓抑感，與此時(shí)的絕望相映襯，像一個(gè)休止符，把情緒推進(jìn)到了第一個(gè)極致高潮的前夜。
接著，詩(shī)人爆發(fā)的情緒像潮水般傾瀉出來(lái)，不能生存下去的意念刺激著她的柔弱，她發(fā)出了這一連串的天問(wèn)：“為天有眼兮何不見(jiàn)我獨(dú)漂流？為神有靈兮何事處我天南海北頭？我不負(fù)天兮天何配我殊匹？我不負(fù)神兮神何殛我越荒州？制茲八拍兮擬排憂，何知曲成兮心轉(zhuǎn)愁?！?/span>
這是全曲的高潮部分，也是詩(shī)人情緒的一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，前面七拍的步步遞進(jìn)，將情緒推向了爆發(fā)的頂端，在最頂端的部分開(kāi)始下滑，詩(shī)人用了“心轉(zhuǎn)愁”這樣相當(dāng)理智的描述，從“意彌深”到“心轉(zhuǎn)愁”是一個(gè)情志覺(jué)醒的過(guò)程，在這個(gè)情緒爆發(fā)點(diǎn)上，詩(shī)人的身心經(jīng)歷了一次相當(dāng)程度上的死亡體驗(yàn)，在八拍的呼號(hào)聲中，靈魂一度離開(kāi)肉體，飛升到無(wú)窮處，恍惚間，詩(shī)人經(jīng)歷了死亡瀕臨的高峰體驗(yàn)……
在這一拍即將結(jié)束的時(shí)候，她的靈魂情志漸漸蘇醒，回復(fù)到現(xiàn)實(shí)中，痛苦再一次攫住了她的心神。
先是想到了自己，正當(dāng)盛年卻虛度此生，接著想到了家國(guó)的命運(yùn)，“城頭烽火”疆場(chǎng)殺氣，她已經(jīng)沒(méi)有了情緒，這惡劣的心情變成了滴血的淚眼，更進(jìn)一步地深入內(nèi)里痛徹骨髓， 此時(shí)已不是愁和怨能一言以蔽之了，她感到了身心的切實(shí)痛楚。
因?yàn)樗a(chǎn)生了一念希望，有了去與住的選擇機(jī)會(huì)。
此刻“弦急調(diào)悲”傳達(dá)了她內(nèi)心激烈的斗爭(zhēng)，“肝腸攪刺”是這激烈尖銳的兩難折磨，比之亂離被虜受辱和孤獨(dú)，這一次的尖銳對(duì)立的難題，更讓她難以消化。
“夢(mèng)中執(zhí)手兮一喜一悲，”“生死不相知兮何處尋！”
“今別子兮歸故鄉(xiāng)，舊怨平兮新怨長(zhǎng)！泣血仰頭兮訴蒼蒼，胡為生兮獨(dú)罹此殃！”
歸漢的路，比之被虜?shù)穆纷咂饋?lái)更加艱難，“塞上黃蒿兮枝枯葉干”既是一路的見(jiàn)聞，更是心境的寫(xiě)照，終于盼到歸漢的她，此時(shí)萬(wàn)念俱灰心如枯槁，“嘆息欲絕”是此時(shí)的情緒現(xiàn)狀，她的心連傷悲的能力也沒(méi)有了。
所以，第十八拍，魂上六合，怨入長(zhǎng)空，這一線歸漢的希望反而徹底摧毀了她的心志意氣。
這就是《胡笳十八拍》展示的心路歷程。
現(xiàn)實(shí)的鏡頭是散亂的，隨意拈來(lái)配合著情緒的起伏洶涌的節(jié)奏，而情緒的生發(fā)降落卻有著清晰的、合乎生理的心理的節(jié)奏的脈絡(luò)，有條不紊地再現(xiàn)了從生發(fā)蔓延直到高潮，再由高潮一落千丈的過(guò)程。
《悲憤詩(shī)》的現(xiàn)實(shí)感，和《胡笳十八拍》的節(jié)奏感，構(gòu)成了一個(gè)立體的有機(jī)的框架，全方位地展示了文姬所遭遇的那段非比尋常的人生經(jīng)歷和心理體驗(yàn)。
每一段歷史都有它不同凡響的意義和影響，但唯有這一段歷史，融入了建安詩(shī)人不同凡響的個(gè)體生命經(jīng)歷，因而有了不同凡響的色彩和不同凡響的震撼力。
夢(mèng)也無(wú)聲 著名詩(shī)人、詩(shī)詞評(píng)論家，中國(guó)古典詩(shī)歌的愛(ài)好者實(shí)踐者傳播者，作家、影視編劇、影視策劃人。
