師立新/文
摘要：詩歌是人性情感的真實(shí)寫照。組詩塑造的詩歌空間、詩歌品質(zhì)、詩歌行走幾個(gè)方面，探索了詩歌以非虛構(gòu)的力量，問詢當(dāng)下的社會(huì)認(rèn)知，詮釋“美就是真，真就是美”的詩學(xué)理念。
關(guān)鍵詞：寫實(shí) 日常 真情 速寫與白描
詩歌的詩境，在南茜·弗雷澤劃分的后社會(huì)主義時(shí)代的呈放狀態(tài)是多元的，這也就可以合理解釋當(dāng)下詩歌創(chuàng)作的各個(gè)支脈。不管再林林總總，卻仍然找得到同類的歸屬，并符合現(xiàn)代詩歌美學(xué)。
通讀羅苴子即將付梓出版的詩集《詩意的漂泊》，我的眼前出現(xiàn)的是一片日常詩學(xué)，質(zhì)樸、大眾，亦或可稱為通俗。極好的是，組詩能從凡塵中生發(fā)出情思的觸角和靈魂的探詢，平淡里釋放的人間溫情有暖暖的熱度，因此，在不構(gòu)成低劣及俗氣之際，招搖出一層大地上的情感彌漫。
詩集《詩意的漂泊》我給出的歸類隊(duì)列為：寫實(shí)詩。說到寫實(shí)詩，許多人的概念里，會(huì)認(rèn)為以貌似溪水一樣的話語在流淌就可，但首先我需要定位的是，寫實(shí)詩是詩，不是口語，她有詩歌的內(nèi)核，有詩意的層次攀爬，最終體現(xiàn)是詩歌的詩境意向美好的完結(jié)。
現(xiàn)實(shí)中的詩人羅苴子，是位皖籍轉(zhuǎn)業(yè)軍人，現(xiàn)為國家級(jí)網(wǎng)站云南站的總編輯，貨真價(jià)實(shí)的資深媒體人，其詩歌常散見于中國網(wǎng)、今日頭條、城市頭條、人民日?qǐng)?bào)海外網(wǎng)?？涂蛻舳思跋嚓P(guān)媒體平臺(tái)。
因?yàn)閻?，他留戀于南高原的春城，因此，離陽光很近，活得清爽、干練。也許和自身職業(yè)因素有關(guān)，他的文字寫實(shí)性極強(qiáng)，空間跳躍性不大，相當(dāng)切合寫實(shí)詩的特點(diǎn)，直白、平樸和自然。文字才一落筆就直抵事物根本，語言態(tài)度寧靜。
詩集《詩意的漂泊》，從體量上來看，更像是一本詩集，只是內(nèi)容上沒有分輯，順序而下，全組閱讀完畢，我把其中的詩歌大致分為抒情和靜觀兩部份。這也正好與約定俗成的美學(xué)規(guī)范劃分相同，看來，文學(xué)理論真的早已界定了文字走向的創(chuàng)作。人生不能抵達(dá)的地方就是遠(yuǎn)方，所以，每個(gè)寫作人的人生都會(huì)以文字來調(diào)和對(duì)不可達(dá)及處的向往。而詩歌，就是詩寫者奔赴向往的橋梁。
羅苴子的寫作源頭是平素與日常的自然生存姿容，放射出來的是大眾凡塵的生活書寫。心境、季節(jié)、記憶，還有吃飯、睡覺等等，由點(diǎn)涉面，覆蓋了俗世眾生的喘息與場(chǎng)景描摹。
在這些瑣碎中，他撥開其表面的清淡，經(jīng)過詩性的安排，伸展出詩境精神及實(shí)質(zhì)的畫面，組詩中的一些作品就很好地表達(dá)了這種描述。
如“秋日里，不小心闖入黃山/我更像一個(gè)隱士/準(zhǔn)備在這片神奇的土地/養(yǎng)一萬畝陽光/養(yǎng)一群斑斕的鳥兒/養(yǎng)一顆金子般沉甸甸/而純潔真誠的心……最大的秘密，是養(yǎng)一個(gè)/從彩云之南而來的女子/她有楊柳腰齊劉海柔媚眼/她是吐烏蒙山云霧的白狐/我養(yǎng)她在唇齒，心間/她是我舌尖上/相濡以沫的親人(《秘密》節(jié)選)
“無論說話/或不說話/都能聽見黃浦江水/那些沙泥/江藻，魚蝦和水/它們都是/孤獨(dú)的/今夜/我寫到/喧鬧或?qū)庫o，然后/我寫到牽念/和企盼/窗外悅耳的雨滴聲/我閉上眼睛/我想到你(《今夜，我想到你》)
羅苴子的詩很鮮明地彰顯了紀(jì)實(shí)作家耿直的性格，文字塑造的詩境和詩歌向度秉承了口語詩歌走勢(shì)，體現(xiàn)內(nèi)心對(duì)愛的情感投放，文字細(xì)膩舒展，這讓他的詩歌內(nèi)質(zhì)和表象融為一體，營造出整體豐滿的抒情氛圍。
可以說，羅苴子的詩與每天的喝水吃飯一樣，樸素又不可缺失，它們已組合出精神層面的主體性，以求真的意志力，讓詩人問詢生命的本質(zhì)。我一直認(rèn)為，詩歌的最高境界，就是自然和自覺表達(dá)出作者內(nèi)心最真實(shí)的情感，并使之有銜接無縫的渾然天成。
詩人對(duì)凡塵的貼近和親昵，密集種植出他一生不能割舍之情，組詩語言平實(shí)，但是較好強(qiáng)調(diào)出了詩歌的內(nèi)在精神。我的閱讀觸摸到眾多世間的質(zhì)樸言詞：古鎮(zhèn)、人生、戒指、過年、戒煙、母親、回家等，這些毫無修飾的用語，飄灑成詩人行走塵世的無數(shù)風(fēng)煙。里面有他的快樂、傷感、無奈和無助，更多的是，陽光下的希望。
整組詩歌內(nèi)容寬泛，較徹底關(guān)注了俗世百態(tài)、基層民風(fēng)，這也就順理成章，高度應(yīng)和了詩人敏銳的職業(yè)特性。如《門被反鎖了》:“突然發(fā)現(xiàn)/門被反鎖了……手機(jī)沒有帶/我開始焦慮/不僅因?yàn)榉忾]的浴室悶/更擔(dān)心這個(gè)點(diǎn)她會(huì)不會(huì)睡了……我的門被反鎖了/驚醒了/整個(gè)秋天/以及，這個(gè)季節(jié)中忙碌的/那個(gè)人”,多重維度、多方位的陳述，把一個(gè)中年男人的性別立場(chǎng)、身份意識(shí)、人生閱歷、涉世情懷在文本中交融，平白而簡(jiǎn)約的訴說，傾瀉而下詩人在日常生存現(xiàn)場(chǎng)間轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)間感和繁雜眾多的情緒張弛。
本組的靜觀類詩歌是不可忽略的重要組成，其真摯吐露了詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解和感悟。安靜中，考量、疼痛和憂傷在游走。不動(dòng)聲色的敘述，從靜觀和靜思中突破，穿透平淡生活的狀態(tài)，體現(xiàn)獨(dú)立的思索，這不是創(chuàng)作技巧和手法的問題，是面向現(xiàn)實(shí)終極再高于現(xiàn)實(shí)的奮進(jìn)，他以自己特有的敏銳切入并送達(dá)出個(gè)人情感。如“小時(shí)候，記憶中/山那邊就是一群放鵝的/伙伴/長大后，依稀知道/山那邊還有藍(lán)天白云大海河流山川/森林虎狼與狐貍/現(xiàn)在，我認(rèn)得了/山那邊應(yīng)該有釣魚島艦隊(duì)火炮與核武器/未來，我只希望/山那邊只有和平(《山那邊》)
“生活/敵不過婚姻/婚姻斗不過愛情……生命/脆弱的令人悲憫/卻又有幾人珍惜//生活，愛情，婚姻，生命/硬生生的撕扯/我們每一根神經(jīng)//甚至/牽引著我們每個(gè)人的靈魂/散落在咫尺天涯(《無題》)
詩意的發(fā)現(xiàn)和靜美的生長，就是將事物之間相似、神似的共同體，在字里行間布局，哪怕行文樸素，也能出其不意地提煉深刻的寓意。這就是我所理解的本組詩的詩人情懷和詩歌精神，自然、質(zhì)樸而大善。羅苴子的詩在主體意識(shí)、性別訴達(dá)和日常體驗(yàn)的質(zhì)感中鮮活出個(gè)人化的獨(dú)立寫作姿態(tài)，這種姿態(tài)不尖銳，甚至有大男人的柔軟小情懷。
他以大氣、包容和睿智引導(dǎo)了詩歌的民間審美和個(gè)體意識(shí)。他的語境結(jié)構(gòu)和詩歌經(jīng)驗(yàn)展示出特有的陽剛、憨厚和執(zhí)著的心理世界，表現(xiàn)對(duì)世塵、愛情、命運(yùn)、人生、時(shí)代的哲學(xué)沉思與個(gè)性自省。
很喜歡王躍文說過的一句話：人，不能在生活中當(dāng)戲子！是的，何必時(shí)時(shí)演呢，誰也不可能霸占著紅塵，來了不走。人活得真實(shí)、不做作，才可能身心通透。寫實(shí)詩的寫作也如此，實(shí)話實(shí)說，最終能夠說出真理。
詩集《詩意的漂泊》沒有空洞的呻吟，呈放的是腳踏實(shí)地的聲音。同為詩寫人，我是主張?jiān)姼枰缹懽鞯模撛娂S多首作品卻以大量速寫和白描的手法打動(dòng)著我，如《處境》《家鄉(xiāng)的月亮》《情殤》《母親如河》《站在青海湖畔的那位姑娘》(已作曲，由中國好聲音優(yōu)秀歌手、哈尼小王子李維真傾情演繹)，我閱讀后思考了很久，覺得這唯一的解釋就是：真實(shí)和真誠，是詩歌最直接和完美的裝飾。
胡適先生曾經(jīng)在著作《文學(xué)改良芻議》里倡導(dǎo)的詩歌寫作，應(yīng)“不避俗字俗語”，這論點(diǎn)成為現(xiàn)代寫實(shí)詩寫作的詩歌理念。
大雅亦大俗，寫實(shí)詩以“小我”立場(chǎng)，挑戰(zhàn)以往詩歌書寫空白，最終，日常生活回歸細(xì)節(jié)，詩境回歸語言。詩歌的寫作，我認(rèn)為首先是詩人自己的感動(dòng)。從心底寂靜長大的句子，帶著愛和心血的溫度，不論其內(nèi)質(zhì)和技巧，不管切入的角度和詩境的走向，只要能先感動(dòng)自我，相信詩歌已成功或接近成功。
羅苴子將自己對(duì)生活和精神層面追求的熱愛，質(zhì)樸地加以陳述，平淡、真誠及大美的人性音韻，毋庸置疑，成就了他的詩境在人世中的鮮亮和棲居。真正的詩歌批評(píng)，應(yīng)該是一種滲透著偉大的洞察。
對(duì)《詩意的漂泊》，我不敢俯視或鄙癟其中任何文字，但對(duì)組詩略感星點(diǎn)遺憾。有些詩作過于成色簡(jiǎn)單，詩歌的意象、明喻或暗喻張力不夠，稍許削減了組詩的光亮。好在，瑕不掩瑜。相信詩人會(huì)在不遠(yuǎn)的明天，給讀者展演越來越澄明的文字。期待著！
我曾說過，詩寫不是謀生的行當(dāng)，是愛與生命流淌狀態(tài)的突顯銘刻。
羅苴子詩歌的凡塵詩境在平淡的事物與自然輪回間，直面現(xiàn)狀、反思?jí)m世和生命的日常及遼闊，挖掘瑣碎敘述的表象，建構(gòu)了屬于其本人的詩歌秩序及為文和為人的質(zhì)樸品質(zhì)。
作者：師立新
責(zé)編：羅苴子
