雅儒，天際微光，上海作家，自由撰稿人。
元宵
雅儒
我站在春風(fēng)里，
任風(fēng)搖曳我的頭發(fā)，
眼里…嘴里～微笑里～～
都是那不能言語的星星?
我奔赴大海
奔赴天空
奔赴心靈的凈土
天堂在我心上拉著小提琴
輕安琴鍵上的心跳
音樂把未來再一次刷亮
再刷亮
一個(gè)小姑娘在人潮里
尋找
一串串糖葫蘆走過
就像七仙女提著
紅紅的燈籠
今音（雍賡）評論：
可喜是指意識(shí)到的覺悟
《元宵》第一段三行的灑脫，是在于覺悟。覺悟人物被動(dòng)原因和出處，都是因?yàn)槟切靶切恰眰?。們這個(gè)字是我有意加上去的配料。在現(xiàn)實(shí)中，意識(shí)中的隨時(shí)增減，都會(huì)給你帶來一絲意象不到的收獲。比如這首詩的人稱“我”，和讀者的距離感就能夠拉近。
這個(gè)拉近是相對于第二人稱和第三人稱。詩歌把“我”放在激烈的矛盾沖撞當(dāng)中，尤其是以第一段的第一行和第二行來作為明顯突出，其要義是在于醉翁之意不在酒，酒在沛公。而這些沛公就是那些“星星”們。在詩歌六段里面，第一段的三行最牛。她以人物靈魂的閃射以及光芒，同時(shí)也涵蓋了以下五段。
這時(shí)候，把第二段和第五段串聯(lián)起來一并思考她的最終目標(biāo)。詩歌雖然是以《元宵》冠名，實(shí)際上已經(jīng)超出了《元宵》的意義。主要是指意義的擴(kuò)張，超越了它的線性和平面，達(dá)到了立體的效果，比如，針對這首詩歌的人物的直觀、清晰、可觸摸等效應(yīng)，通過點(diǎn)評，也能夠感受得到。比如感受人物的行動(dòng)頻率，見第三段相似的排比關(guān)系的“奔赴”。
這樣，詩歌由動(dòng)態(tài)和處于靜態(tài)的“星星”，形成了鮮明的反差。這是詩歌的動(dòng)靜結(jié)合效果。這首詩歌有兩個(gè)方向，一個(gè)是向前的姿態(tài)，有“奔赴”作證。一個(gè)是停滯不前，有“不能言語的星星”為例。這時(shí)候，就要統(tǒng)籌考慮這首詩歌的影響力，主要在于人物頭腦里束縛思維方法的條條框框，被區(qū)分開來了。這是詩歌人物的能力所顯。
策劃：關(guān)敏儀
主編：然空
審稿：蕭瀟
顧問：秋秋 胡晶清
評論：今音（雍賡）
2022.2.16
