書(shū)法作者：崔凌燕，女。石家莊市欒城區(qū)人民教師，石家莊市欒城區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。
評(píng)語(yǔ)：崔凌燕創(chuàng)作的這副對(duì)聯(lián)，不難看出有歐體特征，寫(xiě)的干凈工整，很認(rèn)真。就這副作品而言也暴露出存在的問(wèn)題。
一是臨帖少，字形把握不準(zhǔn)。比如你寫(xiě)的“大”字、書(shū)寫(xiě)時(shí)一定注意大字的撇畫(huà)，頭部略粗，然后行筆略細(xì)，之后再變粗，最后變細(xì)收筆。這個(gè)過(guò)程要細(xì)微地表現(xiàn)出來(lái)，不可夸張，但要能看得到，否則不美。橫畫(huà)之下，撇短捺長(zhǎng)；捺腳平伸，不可過(guò)尖。你的捺畫(huà)寫(xiě)長(zhǎng)了。書(shū)寫(xiě)時(shí)橫畫(huà)之下的部分，撇短捺長(zhǎng)。收筆的時(shí)候，捺腳向右平伸，不可寫(xiě)得太尖，要有圓潤(rùn)感。捺腳的高度，一般略高于左側(cè)撇，當(dāng)然不是絕對(duì)的，根據(jù)字形安排。
二是字寫(xiě)的呆板，不率真，整體氣韻不足。
書(shū)法是長(zhǎng)期的一個(gè)過(guò)程，希望在創(chuàng)作之前穩(wěn)扎穩(wěn)打，多臨摹，從中體會(huì)起行收的獨(dú)到不同處，當(dāng)掌握細(xì)節(jié)后在創(chuàng)作中也是潛移默化加進(jìn)去細(xì)節(jié)，這樣出來(lái)的作品會(huì)更加有品頭，有看頭。
記得一位師友有一段話(huà)：“對(duì)于歐陽(yáng)詢(xún)呢，我個(gè)人理解是歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)可以說(shuō)是在中國(guó)楷書(shū)的歷史上排第一位的，不說(shuō)格調(diào)，就是在筆力上，力能扛鼎，那么這個(gè)力來(lái)自于哪里，就是篆隸，他的根本就是篆隸，另外在造型上又做到了極致，無(wú)人能及，那同時(shí)也是問(wèn)題，他沒(méi)有給我們留下發(fā)揮自我的余地，就是你再怎么寫(xiě)，你在筆力上無(wú)法超越他，在造型上他搞的很好了，你不能隨意動(dòng)，一動(dòng)就俗了，何況在沒(méi)有篆隸的基礎(chǔ)上你去描摹他的皮毛，就容易越寫(xiě)越滑。也很難學(xué)出成果來(lái)，比如說(shuō)顏真卿，在他之后有錢(qián)灃，翁同龢等等，但是歐陽(yáng)詢(xún)之后就沒(méi)有了，超不過(guò)他?！保瑑H供參考。
點(diǎn)評(píng)人：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，石家莊市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，石家莊市欒城區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。
