悲聲一發(fā)不能禁，信手拈來直入心。
字字千斤惟學(xué)養(yǎng)，銷魂還在用情深。
在《胡笳十八拍》中，情緒基調(diào)雖然都是以“凄”和“怨”為底色，但每一節(jié)拍表達(dá)的情緒在細(xì)節(jié)上還是有所差別。在純抒情類的騷體詩中，這種細(xì)微的差別來自于對(duì)感情情緒以及生發(fā)這些情緒的因素的精確分類和精準(zhǔn)定位。
全詩的基調(diào)要一致，但在細(xì)微處有所差別，讓整體渾然一致又有所區(qū)別不至于重復(fù)累贅，這對(duì)詩人的文學(xué)修養(yǎng)和梳理情感的工夫是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。
《胡笳十八拍》從第一拍到十八拍，每一拍都有一個(gè)引發(fā)情緒的角度，引發(fā)出與此相關(guān)聯(lián)的情緒，這些角度因素要與所生發(fā)的情緒相切相關(guān)，要合于情境合乎情理。
第一拍是一個(gè)總論，從我的不幸到家國(guó)的遭際，以天地不仁來抱怨命運(yùn)的不公，論及戰(zhàn)事，胡盛漢衰，關(guān)乎流亡，哀號(hào)遍野，有漢節(jié)大義，有民風(fēng)差別，作為個(gè)體的自我身心之辱無處訴說，寥寥數(shù)語，一句一景，提綱挈領(lǐng)，點(diǎn)到肯綮，道出了所有的憤怨都源于“無人知”的痛楚。
第二拍寫被強(qiáng)迫入胡室，用“志摧心折”來形容此刻的心情，這第一個(gè)遭遇讓心高氣傲的書香才女斯文掃地，主要體現(xiàn)的是一個(gè)“辱”帶來的傷害，用了“自悲嗟”來形容那種難為外人道的屈辱。那種無奈之下忍辱偷生的羞憤，全是“歸路遐”“人暴猛”和“控弦披甲”的形勢(shì)使然。
三拍“殊俗”帶來的是“不平”，四拍中，思鄉(xiāng)不得無依無靠引起的是“凄楚”。
五拍承接思鄉(xiāng)感受以自由來去的大雁生發(fā)向往，是借助興的意向，此際的心情用“意彌深”來形容，只可意會(huì)不可言傳。
苦寒不耐裘氈、苦饑不慣腥膻、隴水嗚咽長(zhǎng)城杳漫，這一切都讓生存成為難題，六拍的心情是“欲罷彈”。這是從自身向內(nèi)反思，產(chǎn)生了厭倦的念頭，厭倦是內(nèi)化的情緒。
七拍從外界環(huán)境進(jìn)一步描述生存的難以維持，用“惡居于此”來表達(dá)自己與之對(duì)立的外化情緒。
八拍在情緒爆發(fā)之后，思路回轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)，審視自己的處境，發(fā)現(xiàn)了兩難的抉擇，“心轉(zhuǎn)愁”是在發(fā)作之后蘇醒的現(xiàn)實(shí)感，合乎心理現(xiàn)象的發(fā)展邏輯，表達(dá)的情緒變化清晰精準(zhǔn)。
九拍是憐憫韶華在“惡居”之地荒廢，用“誰與傳”來表達(dá)這種無助感。
十拍說戰(zhàn)事阻隔有家難歸，“故鄉(xiāng)隔兮音塵絕，哭無聲兮氣將咽”的情緒狀況必然導(dǎo)致“淚成血”的現(xiàn)象。
想到自己的孩子可能在這片讓她“惡居于此”的土地上長(zhǎng)成沒有教養(yǎng)的野蠻人，這種憐子之痛十指連心，“徹心髓”是最形象生動(dòng)的精到表達(dá)。
歸漢的喜悅和著別子的傷痛，“去住兩難”的心情如何形容？“難具陳”微言深意再恰切不過了，這時(shí)候，一句真誠(chéng)的“說不出”勝過千言萬語的“喋喋不休”。
因此，當(dāng)“去”成為唯一選擇的時(shí)候，這兩難的牽扯就撕裂了詩人的心，用心去體會(huì)“肝腸攪刺”的說法，真的要嘆服詩人強(qiáng)悍精準(zhǔn)的表達(dá)能力。
文姬的經(jīng)歷，把我們?nèi)粘Ｉ钪锌赡苡龅降默F(xiàn)實(shí)磨難和心理傷害推到了極致，我們可能無從親歷但也不難體會(huì)她的心情，設(shè)身處地地體驗(yàn)她的感受，看她如何精準(zhǔn)定位表達(dá)自己的感受，無疑是個(gè)最好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。
世間哪有什么貼牌能讓一個(gè)人有資格教詩，只有那些經(jīng)過淘洗錘煉的優(yōu)秀作品，才是我們學(xué)詩的真正老師，深入地體驗(yàn)前輩詩人的感情，剖析原典的精準(zhǔn)表達(dá)方式，才是學(xué)詩的唯一正道。
夢(mèng)也無聲 著名詩人、詩詞評(píng)論家，中國(guó)古典詩歌的愛好者實(shí)踐者傳播者，作家、影視編劇、影視策劃人。
