《漱玉》第十九期［朱思丞評當(dāng)代詩詞］評崔杏花詩詞九首
朱思丞，1983年11月生，系中華詩詞學(xué)會會員，解放軍紅葉詩社培訓(xùn)部導(dǎo)師、東部紅葉詩社常務(wù)副社長、鎮(zhèn)江市詩詞楹聯(lián)協(xié)會副會長、鎮(zhèn)江市公安文學(xué)協(xié)會會長，兼任《東部紅葉》《漱玉》《多景詩詞》等詩詞報刊名譽(yù)主編、副主編。詩文作品散見海內(nèi)外百余種報刊，《中華詩詞》《紅葉》《江海詩詞》《中華軍旅詩詞》等報刊曾推出個人專欄，在《東南學(xué)術(shù)》《人民日報》《解放軍報》《人民公安報》《國防大學(xué)學(xué)報》等發(fā)表論文、評論80余篇，參加第12屆《中華詩詞》“青春詩會”，獲首屆“劉征青年詩人獎”“譚克平杯”青年詩詞獎、連續(xù)三屆當(dāng)代軍旅詩詞獎等獎項(xiàng)。香港詩詞學(xué)會論壇【四海論詩】區(qū)總版主、《香江詩潮》《香江詩評》《中華古韻》顧問。
中 秋
西風(fēng)庭院夜初長，愛此清輝共桂香。
我自題詩君飲酒，并肩花下坐新涼。
【評】中秋題材多寫思鄉(xiāng)之情，此詩在立意上跳出中秋的傳統(tǒng)意象，寫愛情（或友情），便勝出一籌，此一得也；詩中的愛情（或友情），是以“團(tuán)圓”的意象出現(xiàn)，未落俗套，此二得也；題詩飲酒，皆為雅事，并肩而坐，于無聲處見有聲，此三得也。凡此“三得”，詩境全出。
無 題
長堤十里柳煙濃，來向新晴逐軟風(fēng)。
三月桃花心氣好，一枝并著淺深紅。
【評】無題并非“無意”，只是難以點(diǎn)破。這首詩用兩個意境寫春色——柳絮、桃花，但是意象安排一動一靜，視角上一遠(yuǎn)一近，布局得法?！爸稹弊忠娦木?，下句“心氣好”再次呼應(yīng)，情境回環(huán)。結(jié)句把鏡頭縮小，“一枝”中見淺深紅，細(xì)節(jié)突出情懷，表達(dá)萬事皆有“深淺”，此生活的哲思也，只可意會，“無題”是為“有題”。
庚子清明
舉國紛紛說疫魔，笛鳴聲里動悲歌。
清明不下瀟瀟雨，怕得人間淚太多。
【評】清明寄托哀思，哀思多與淚伴，這是生活之常態(tài)。如果清明詩詞寫淚如河、淚磅礴，便味同嚼蠟，落于平常了。此詩反向用力——“怕得人間淚太多”，無淚，力度便更進(jìn)一層，且這種表達(dá)借助雙重語境，用“雨”這個形象托出，此為詩詞的二元語境塑造法。構(gòu)思之巧妙，結(jié)句之有力，令人撫掌。
夏夜閑吟
為愛清風(fēng)拂鬢絲，晚來閑坐小荷池。
鋪開暮色作宣紙，好待流螢飛入詩。
【評】詩詞要有奇思妙想，此最考驗(yàn)詩人的才氣。此詩前兩句寫出轉(zhuǎn)合之意，為后兩句作出充分鋪墊。第三句蕩開一層，“鋪開暮色作宣紙”，乃石破天驚之語，此句調(diào)門過高，下句很難收回，但是作者卻用小視角承接，“流螢入詩”，一張一弛，所謂高高舉起、輕輕放下，舉重若輕。另，結(jié)句若寫成“筆作流螢寫好詩”便是失敗了，“流螢入詩”暗含寫的意思，此詩家思維是也。
三峽買折扇
愛此清涼一握中，蘭香竹骨與誰同。
從今盛夏多幽意，掌上能生三峽風(fēng)。
【評】絕句著力點(diǎn)在轉(zhuǎn)結(jié)處，要求轉(zhuǎn)有激流，結(jié)有回響。此詩起承轉(zhuǎn)合非同尋常，起勢扣題而入，第二句波瀾不驚，第三句亦是輕輕抬起，這樣第四句必須搏盡全力，否則很容易筆力不逮、氣脈阻滯。結(jié)句“掌上能生三峽風(fēng)”，實(shí)在是妙不可言，此句之重，力透紙背，不僅全句生神，更是激活了全篇，大贊。
春日回鄉(xiāng)即景（步韓社長韻）
欲賞新晴趁馬蹄，春光已至小樓西。
風(fēng)微暖處宜經(jīng)足，草半青時好試?yán)纭?/p>
棄我紛繁成往事，留誰莞爾在村溪。
不須更為江城疫，錯過鶯聲柳一堤。
【評】這首詩應(yīng)該“倒著看”，尾聯(lián)交代這首詩的背景——防疫結(jié)束，這樣就能更好地理解全詩的情感。比如，前兩句，“趁”字寫出回鄉(xiāng)急切之情，“春光已至小樓西”，再進(jìn)一層，春光不待人。為什么如此急切，因?yàn)榍捌诜酪咝枰?，不能回鄉(xiāng)，差點(diǎn)錯過了春日。這種最后交代背景的寫作方法，唐詩中頗為常見，一方面可以深化主旨，讓讀者不得不再讀第二遍，給讀者留下深刻印象；另一方面通過氣脈的轉(zhuǎn)折，造成回環(huán)之美，讓詩增加幾分韻味。
西江月
偶去春堤漫步，因憐幾樹梨花。白衣清淺少鉛華。怕惹香風(fēng)吹下。 慣把流年心事，妝成旖旎生涯。輕寒薄暖各些些。道是尋常開謝。
【評】起句“偶”字點(diǎn)出心境，此字看似漫不經(jīng)心，其實(shí)筆力極重?！芭肌睘椴唤?jīng)意的狀態(tài)，但是情感卻是常態(tài)，所以，下闋的“慣”字點(diǎn)出情感，此字對應(yīng)“偶”，一隨意一長久，小詞布局之妙，而又了無痕跡，羚羊掛角。結(jié)句“道是尋常開謝”，拓展了意境，見胸次、見情懷。
南鄉(xiāng)一剪梅?蘆花
搖影覆堤沙。岸渚蕭蕭雁字斜。更被西風(fēng)吹作雪，飛去誰家，落在誰家。 無意負(fù)煙霞。一片清寒淡淡花。只是江南秋已老，癡亦多些，愁亦多些。
【評】詠物之詩，不能附于物上，也不能游離于物外。詠蘆花，詠的是個人情思。首句“搖影覆堤沙”，一句概括秋日蘆花的狀態(tài)，首句響亮而精彩?！帮w去誰家，落在誰家”，此詠嘆既是用典，更是賦情，同時還是設(shè)問，結(jié)句“癡亦多些，愁亦多些”既是回音，也是情感的回應(yīng)，更讓前后闋氣脈上形成閉環(huán)，讀來故有情感漸抵心靈之妙。
踏莎行?瞻影珠山抗戰(zhàn)遺址
檵木花深，天池水碧。我來滿目春消息。松煙竹霧最多情，至今猶伴英魂側(cè)。 戰(zhàn)火曾燒，風(fēng)流未失。奔槽九馬天然幅。江山宜作畫圖看，是誰畫得和平色。
注：奔槽九馬：即，九馬奔槽。在影珠山南側(cè)，九條小山脊同向而立，猶如九匹馬同槽而食。
【評】詠抗戰(zhàn)詩詞多矣，此詞給我留下了深刻印象。一是跳出了傳統(tǒng)詠此類題材的套路，二是沒有故作哀思或豪邁勢，讀來委婉卻又令人警醒。比如，來此第一印象是“滿目春消息”，寫抗戰(zhàn)遺址用這種表述，一般來說是非常少見的，后面必須轉(zhuǎn)接穩(wěn)放，作者用“戰(zhàn)火曾燒，風(fēng)流未失”實(shí)現(xiàn)了很好的過渡。結(jié)句江山畫得和平色，精彩驚奇，突出主旨而又意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。
（崔杏花，網(wǎng)名杏花煙雨。微信名綠了心湖，湖南寧鄉(xiāng)人，現(xiàn)居湘潭。從事眼鏡行業(yè)。詩詞愛好者。）
