雷于懷，1942年3月岀生，武漢市新洲區(qū)人。1964年7月畢業(yè)于華中師范學(xué)院中文系（現(xiàn)更名為華中師范大學(xué)文學(xué)院）。先后在湖北黃岡中學(xué)執(zhí)教語文八年，在黃岡地區(qū)教育局工作十二年，在黃岡地（市）委工作十五年。曾任黃岡市政協(xié)副主席兼秘書長。退休后，曾任中華詩詞學(xué)會理事、湖北省詩詞學(xué)會副會長、東坡赤壁詩社常務(wù)副會長。長期從事文字工作，愛好詩詞，在各級報(bào)刊發(fā)表文章數(shù)十篇、詩詞兩百余首，獨(dú)著、主編作品多部。
敦厚真淳 清新明快
――淺談滿族女詩人顧太清詞
雷于懷
顧太清（1799－1877），清滿族鑲藍(lán)旗人。本姓西林覺羅，名春，字子春，號太清，自署太清春。因出生罪臣之家，在嫁給乾隆曾孫、貝勒奕繪作側(cè)室時，只好假托王府護(hù)衛(wèi)顧文星之女，呈報(bào)宗人府批準(zhǔn)，從此改姓顧。
顧太清一生，大起大落，大喜大悲。她出生名門，叔曾祖父是歷經(jīng)康雍乾三朝的知名大學(xué)士鄂爾泰，祖父是甘肅巡撫鄂昌。因卷入文字獄，鄂昌被賜死抄家。從此家道中落，京城無法容身，父母帶著她流落江南。二十六歲時，她被奕繪納為側(cè)室。夫妻感情深篤，過了一段幸福生活。四十歲時，丈夫突然病故。不久因婆媳、嫡庶等家庭矛盾，她被逐出王府，在京郊買幾間舊屋，帶著四個兒女度日。其詞記錄有人給她送糠養(yǎng)豬：“一袋糟糠情不淺。感君贈，養(yǎng)肥豚”；有人給她送枇杷：“不嘗此味已多年，謝主人憐我”?？梢娝纳疃嗝雌D難困窘。直到五十九歲，她的長孫承襲了爵位，才得以遷回王府度過晚年。
出生名門，卻流落江南，使她自幼接受到漢文化的良好教育，于詩、詞、琴、畫無不精通。人生幾起幾落，又使她“慣看秋月春風(fēng)”，能以平常心態(tài)面對榮華與磨難，從而養(yǎng)成沉穩(wěn)、通達(dá)、誠實(shí)、友善的品格，這對她詩詞風(fēng)格的形成帶來極大影響。與她同時的女詩友沈善寶（字湘佩）在《名媛詩話》中評說顧太清“才氣橫溢，援筆立成，待人誠信，無驕矜習(xí)氣”；清末民初著名詩評家況周頤在顧太清詞集《東海漁歌》（西泠印社本）序中說：“太清詞得力于周清真，旁參白石之清雋，深穩(wěn)沉著，不琢不率”，“其佳處在氣格，不在字句”；今人馬興榮教授在《元明清詞鑒賞辭典》序中說：（顧太清）“其詞不刻意烹煉而能臻自然渾化之境，在滿族女詞人中，是首屈一指的”。今天通讀所能見到的顧太清詞，我想用“敦厚真淳、清新明快”八個字予以評價。下面試賞析她幾首有代表性的詞作：
喝火令
己亥驚蟄后一日，雪中訪云林，歸途雪已深矣，遂拈小詞，書于燈下
久別情尤熱，交深語更繁。故人留我飲芳樽。已到鴉棲時候，窗影漸黃昏。 拂面東風(fēng)冷，漫天春雪翻。醉歸不怕閉城門。一路瓊瑤，一路沒車痕，一路遠(yuǎn)山近樹，妝點(diǎn)玉乾坤。
這首詞寫訪友，訪女詩人許云林。上闋寫訪，寫友情；下闋寫歸，寫雪景。情寫得深篤真摯，兩人邊飲酒邊交談，不覺“已到鴉棲時候，窗影漸黃昏”，可見時間之久，氣氛之洽，感情之深。寫雪景，“一路瓊瑤，一路沒車痕，一路遠(yuǎn)山近樹，妝點(diǎn)玉乾坤”。全用白描手法，寫得疏朗大氣，意境十分開闊。這首詞有如一篇日記，據(jù)實(shí)記述，無任何雕砌與裝飾。情緒輕松愉悅，語言清新明快，給人一種親切自然又通達(dá)向上的感悟。
我們再來看她另一首送友詞。
金縷曲?送屏山姊扶柩旋里
豈是無情者？送將歸，家山安葬，匆匆車馬。此去長途須保重，仔細(xì)雨天風(fēng)夜。況已是暮年人也。卅載交情如手足，悵離情多少傷心話。難把你，車兒把。 牽衣執(zhí)手偏難舍。盼魚書、總?cè)粩?shù)字，也須親寫。我本多愁君多病，兩地情牽意惹。夢不到，橫河宅舍。硬著心腸真?zhèn)€去，此時情何日方能罷。相思淚，風(fēng)前灑。
顧太清在京城曾結(jié)識許多滿漢女詩人，如上首提到的許云林，這首提到的項(xiàng)屏山等。她們經(jīng)常在一起嬉游、燕飲、唱和，留下許多詩篇。這首詞寫送別女詩友項(xiàng)屏山一事。起句“豈是無情者”，十分突然。正如清人沈德潛所說：“直疑高山墜石，不知其來，令人驚絕”（見《說詩晬語》）。顧、項(xiàng)二人都不是“無情者”，相反是天下難得之“有情人”。“送將歸、家山安葬，匆匆車馬”。既交待了送別的緣由，也寫出了項(xiàng)屏山的“情”。她不辭千里，不顧老病，將親人的棺柩從北京送歸老家浙江橫河安葬。這不是天下難得的有情人么？當(dāng)然本詞的重點(diǎn)不是寫項(xiàng)屏山對家人的親情，而是要寫作者自己對項(xiàng)屏山的友情。為此，她從幾個層面，反復(fù)作了抒寫。其一，“此去長途須保重，仔細(xì)雨天風(fēng)夜。況已是暮年人也”。這是對友人歸途“多加保重”的叮囑。多么殷勤，多么溫馨！不是“卅載交情如手足”的人，怎說得如此感人肺腑的話來？其二，從上片的“難把你，車兒把”到過片的“牽衣執(zhí)手偏難舍”，到末尾的“硬著心腸真?zhèn)€去，此時情何日方能罷”，作者在反復(fù)表達(dá)自己那種“留君不住，送君不舍”（見顧太清送別項(xiàng)屏山的另一首詞）、矛盾復(fù)雜的痛苦心情，進(jìn)一步寫出了對友人的情感。其三，“盼魚書，總?cè)粩?shù)字，也須親寫”。這是對友人到家后的又一番叮囑。因?yàn)椤拔冶径喑罹嗖 保踅秒x別后“兩地情牽意惹”?。‰y以再見，連夢魂也難到，只有勤通書信，以慰相思了。這是多么深摯的感情！有了這幾層感情的鋪墊，結(jié)句“相思淚，風(fēng)前灑”，就顯得十分自然而且真實(shí)可信了。
清人潘德輿說：“詩有一字訣曰‘厚’”(見《養(yǎng)一齋詩話》)。顧太清這首送友人詞最大特色就在一個“厚”字。她將對友人的情感寫得十分厚重，十分真淳，不寡薄，不做作，更不虛假。所以雖然詞的語言通俗淺近，但直抒胸臆，一氣呵成，顯得神完氣足，能深深打動讀者。
最后再來欣賞顧太清的一首抒情小詞。
早春怨?春夜
楊柳風(fēng)斜，黃昏人靜，睡穩(wěn)棲鴉。短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些。 紅樓不閉窗紗，被一縷、春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。
清人李漁《窺詞管見》中說：“詞雖不出情景二字，然二字亦分主客，情為主，景是客。說景即是說情，非借物遣懷，即將人喻物。有全篇不露秋毫情意，而實(shí)句句關(guān)情，字字是情者?！边@段話可以作為我們理解顧太清這首詞的鑰匙。全詞看似寫景，實(shí)為抒情，抒寫作者春夜懷人之情。從詞中提到“紅樓”、“院落”來看，應(yīng)是寫于生活王府時期，思懷的應(yīng)是自己的丈夫。起首三句寫室外之景：“楊柳風(fēng)斜，黃昏人靜，睡穩(wěn)棲鴉”。作者選取楊柳、黃昏、棲鴉三種物象，給詞營造了一個幽靜的環(huán)境、寂寞氛圍。然后用三句轉(zhuǎn)寫室內(nèi)之人：“短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些?！闭堊⒁狻盁?、“坐”、“添”三個動詞謂語以及后面緊接著的“殘”、“盡”、“些”三個補(bǔ)語。作者遣詞造句是十分講究的。它們既寫出了作者孤寂無眠、長坐無聊的心緒，也隱約透露出對丈夫的急切思盼，與前三句營造的環(huán)境氣氛很好地融合為一體。下闋先寫室內(nèi)：“紅樓不閉窗紗，被一縷、春痕暗遮”。室內(nèi)人凄清愁悶，無法排解，只好將目光又轉(zhuǎn)向窗外。她想看到所懷之人是否能給她一個驚喜，突然來到眼前。可惜的是紗窗“被一縷春痕暗遮”，什么都看不到。春何來痕？實(shí)是一片春景。這片春景映滿紗窗，好像是把紗窗全遮住了。作者這種想像多么新巧！那么是怎樣的一片春景呢？作者將我們的目光引到室外：“淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。”多么明徹而又空濛的夜景?。∽髡邇H僅是在寫景嗎？不！依然是在借景寫情。這三句很明顯是化用宋人晏殊七律《無題》中的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”。晏詩《無題》寫的就是愛情，就是懷人，其中這兩句用來營造一個清幽、纏纏的意境，借以抒發(fā)對情人刻骨的相思。顧太清將它化用在詞的結(jié)尾，也正是為了含蓄地表達(dá)自己春夜懷人之情。全詞寫得委婉含蓄，曲折有致，結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰，詞語清新簡煉，頗能代表作者詞的另一種風(fēng)格。
由于生活環(huán)境的限制，顧太清詞多是交游、唱和、詠物、題畫之作。雖然情感敦厚真淳，語言清新明快，但題材比較狹窄，缺乏深刻的社會內(nèi)涵，影響了她的詞作的社會價值，這是一個很大的遺憾。
