近來收到不少詩詞愛好者的私信，問到了一些關(guān)于創(chuàng)作的問題。詢問的粉絲們大多是有一點詩詞創(chuàng)作格律基礎(chǔ)的，但還是和我說學(xué)的越多，寫作時越不敢下筆，生怕讓人看起來不專業(yè)。今天開始，我們把眼光放到中國詩史中，我們來看看你們關(guān)心的創(chuàng)作問題能不能通過古人的創(chuàng)作實踐的學(xué)習(xí)來解決呢？今天我們先來看大家問的最多的，寫詩能不能有重字。 首先提這個問題的朋友，他已經(jīng)默認是在創(chuàng)作格律詩了，不是指的詩經(jīng)一類用“蒹葭蒼蒼，蒹葭萋萋，蒹葭采采”復(fù)沓章法的重字，也不是大量使用語氣詞“兮”楚辭體的重字，同樣也不是古體詩，尤其是長篇敘事詩，比如《孔雀東南飛》《木蘭辭》中因為敘事篇目較長，不同主語數(shù)次出現(xiàn)容易出現(xiàn)重字，這些都不考慮。而相對而言常見的近體律絕中有嚴格的字數(shù)限制，騰挪空間較小，相對來說重字的確是要盡可能的避免的。 那么說到格律詩重字是不是一定就是要避免的呢？這需要分幾種情況來看，首先是字詞技巧性的使用重字，這是詩人故意為之。最常見的是疊字，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”。疊字出現(xiàn)的重字肯定不能算問題。還有就是在作當(dāng)句對時重字的現(xiàn)象較為常見，有的是重復(fù)實詞比如“李將軍是故將軍”“一山放出一山攔”；還有的是以虛詞的重復(fù)來形成當(dāng)句對，比如“秦川如畫渭如絲”“露似真珠月似弓”等等，在詞這一類也很常見比如“自是人生長恨水長東”。 其次還有結(jié)構(gòu)技巧類應(yīng)用出現(xiàn)的重字，這里說到的就是銜疊的使用，當(dāng)句銜疊突出的是指向性連貫性，如許公的“東望望春春可憐”，向東看～看什么～看春景～春景如何～春景好看，還有“來來先上上方看”也是類似的技巧用法。另一種是通篇的銜疊使用，這就和詩的結(jié)構(gòu)有關(guān)了，比如“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)”尾句重復(fù)的使用并州與首句呼應(yīng)。同樣李商隱“巴山夜雨”四個字重復(fù)使用的《夜雨寄北》也是這種用法。結(jié)構(gòu)銜疊技巧使用最好的名家就是李商隱，不止是前后呼應(yīng)的用法，“行到巴西覓譙秀，巴西唯是有平蕪”，巴西的兩次使用是為了敘事的連貫性。李商隱甚至還在一首絕句中三次使用一個地名作銜疊用法“嘉陵江水此東流，望喜樓中憶閬州。若到閬州還赴海，閬州更應(yīng)有高樓”。 第三種重字不是技巧了，而是兩個相同的字使用在詩中的意思完全不同。比如杜甫的《江畔獨步尋花其四》“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐”，前者花為開放的花，而后者百花高樓是一個詞代表散花樓。白居易的《江樓月》中“嘉陵江曲曲江池”第一個曲是就是指江水的曲折處，而曲江池是專有名詞。 以上說的都是合理的重字，那么有沒有因古代詩人不避諱而造成的作品重字的現(xiàn)象呢？當(dāng)然有，這在被蘇軾所言“元輕白俗”的兩位大師作品上時有出現(xiàn)，不少名篇中都有重字的現(xiàn)象。比如元稹詩“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”后兩句的花字可以看做是銜疊，而前兩句“繞”字大概率與結(jié)構(gòu)性技巧無關(guān)，雖然動詞可能有表狀態(tài)和表動作的不同，但表達的意思并不是大相徑庭。白居易名篇的實例就更多了，在《欲與元八卜鄰》中首聯(lián)對句“欲隱墻東不為身”頸聯(lián)對句“豈得安居不擇鄰”中“不”字的重復(fù)。同樣剛才提到《江樓月》中首聯(lián)“明月雖同人別離”，尾聯(lián)“今朝同語方共悔”的“同”字，頷聯(lián)“兩地陰晴遠不知”與尾聯(lián)“不解多情先寄詩”的“不”字都不是技巧性的重字。 最后，我們對自己作品中的重字怎么看，這里首先還是要有歷史的眼光。雖然唐詩最好，但我們不能完全對標(biāo)唐人的詩法，畢竟唐代大明宮在當(dāng)時再怎么豪華，也比不上現(xiàn)代一般的高級樓盤住宅舒適。要汲取后人在格律的基礎(chǔ)上，提出的一些改善性的意見，這就可以把作詩比作裝修，唐人基本要求就像是基本的硬裝修，雖然“長卿牢落悲空壁”但是也可以住人。但是后人的意見如同做一個玄關(guān)，做一個吊頂，增加了房間的美觀性或者功能性，這樣不是更好嘛？ 此外我們還要處理好創(chuàng)作時“自律”和“他律”的問題，畢竟非技巧的重字有時可能是瑕疵，但是絕不是近體詩中的犯忌。我們在自己作詩時要盡可能的去避免瑕疵的出現(xiàn)。但在讀評他人的詩篇時，以單看重字來提出否定式的修改意見，這并非詩之正道也。
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