【詩(shī)詞小課堂】
句尾借音協(xié)律？從徐鉉《夢(mèng)游三首其一》說(shuō)開(kāi)
文｜陳曦駿
夢(mèng)游三首其一
徐鉉
魂夢(mèng)悠揚(yáng)不奈何，夜來(lái)還在故人家。
香蒙蠟燭時(shí)時(shí)暗，戶映屏風(fēng)故故斜。
檀的慢調(diào)銀字管，云鬟低綴折枝花。
天明又作人間別，洞口春深道路賒。
這首詩(shī)是典型的押平韻的仄起的七律，但是我們讀來(lái)有些奇怪，首句的“何”字按照律體的讀法怎么也不舒服，按照平水韻部來(lái)劃分，何字屬于五歌，家，斜，花，賒屬于六麻。如果按照平水韻來(lái)劃分，何字肯定是不押韻的，如果不押韻首句的位置這里應(yīng)該是仄聲。這里卻用了我們通常讀做平聲的“何”，這卻又是為何呢？
既然已經(jīng)確定徐鉉這首是七律了，那么我就要看這個(gè)“何”字在唐代的韻書上是不是押韻，自陸法言《切韻》后，唐代至宋初先后根據(jù)《切韻》修訂《唐韻》《廣切韻》《廣唐韻》，到了宋代太宗太平興國(guó)二年時(shí)修《廣韻》。徐鉉的創(chuàng)作時(shí)期包含在宋太宗，“何”字可參照《廣韻》分部?！昂巍痹凇稄V韻》中在下平七歌部，而家斜花等字在九麻部。而且在運(yùn)用中兩部韻不存在通押的創(chuàng)作實(shí)踐。在這首詩(shī)中何字顯然是不押韻的。
但是押平韻的七律中首句不押韻，那么首句尾字應(yīng)為仄聲?！澳魏巍边@一短語(yǔ)中根據(jù)何字的取義，顯然應(yīng)該是讀平聲。那么這里就可能會(huì)涉及到古人在格律詩(shī)詞創(chuàng)作中的權(quán)宜之計(jì)，多音字借音。何為多音字借音，取甲讀音之義，讀乙音來(lái)使得原本不合律的詩(shī)句變得合律。
在格律詩(shī)中：看，教，望，聽(tīng)，論，過(guò)，司。這些字在格律詩(shī)是平仄不分使用是司空見(jiàn)慣的，可以不用考慮平仄語(yǔ)義問(wèn)題，因?yàn)闅v史的嬗變很多平仄音的異義已然趨同。但是而有些詩(shī)詞借音是相對(duì)明顯的，比如李商隱的《錦瑟》錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱“思”華年。黃景仁的《綺懷其十六》露檻星房各悄然，江湖秋枕“當(dāng)”游仙。這兩個(gè)字都是用平義借仄聲避三平尾。同樣“春風(fēng)猶自疑聯(lián)句，雪絮相“和”飛不休?！薄巴搅钌蠈]神筆，終見(jiàn)降王走“傳”車?！薄昂汀痹谶@里是唱和，“傳”是傳驛意思，是平義用仄聲。這都是格律詩(shī)多音字借音合律的明證。
但是這些借音都還是句中的借音，句尾的借音，用韻的借音，專有名詞的借音相當(dāng)罕見(jiàn)。那么《夢(mèng)游三首其一》中的“何”字，到底是不是句尾借音的現(xiàn)象的應(yīng)用呢？那么我們就要找“何”在中古漢語(yǔ)中是不是多音字?！昂巍弊衷凇镀剿崱贰稄V韻》中同屬上聲哿部，反切注音為胡可切。那么可以說(shuō)明徐鉉在創(chuàng)作中，在“魂夢(mèng)悠揚(yáng)不奈何”句中，去“何”字的平聲義，讀上聲音以協(xié)律。
那么如何看待古人在格律詩(shī)創(chuàng)作中的“借音”呢？本文在前面已經(jīng)講過(guò)，這是一種權(quán)宜之計(jì)，是詩(shī)人一種為合律的技巧使用。但這種技巧的使用頻率并不算高，如果句中的借音如“一弦一柱思華年”這種借音，偶有為之也未嘗不可，畢竟借音目的是以義為主的同時(shí)照顧音律。但是如類似本詩(shī)中出句句尾用借音，同時(shí)還是“奈何”短語(yǔ)固定搭配時(shí)借音協(xié)律，我認(rèn)為是當(dāng)避則避，不算可取。這是古人在作格律詩(shī)的一種嘗試，但正如楊逸明先生指導(dǎo)我時(shí)說(shuō)的那樣：“古人的嘗試并不都是成功的?！边@一種協(xié)律的權(quán)宜之計(jì)，在古人作品中應(yīng)用比例很低，這就是說(shuō)明在古代句尾借音沒(méi)有得到普遍的認(rèn)可。
