一音一字總關(guān)情，群怨興觀各有聲。
直覺生來從母韻，靈犀神會自嚶鳴。
古體的換韻，除了從內(nèi)容轉(zhuǎn)換和內(nèi)在節(jié)奏來把握之外，確實(shí)存在著與韻部本身的表情相關(guān)的問題，一般來說，詩人不會刻意尋求某種韻部來表達(dá)相應(yīng)的感情，這個(gè)過程通常來源于自然的感覺，好的作品讀的多了，會有一些從量變到質(zhì)變的飛躍，把韻部與表情的關(guān)系融入到骨子里，不需要理智地分析思考，就會自然地選擇與情緒感受相諧和的韻腳。
而且，漢字的讀音本身就與它所表達(dá)的情緒感受等內(nèi)容上的部分有所關(guān)聯(lián)，所以，在用某種漢字表達(dá)特殊的感情的時(shí)候，所想到的能恰切地表情達(dá)意的漢字，本身的讀音就與感受相和，這一韻部整體狀況因?yàn)樽x音的相近，表情達(dá)意的作用和方向也就有相近之處，所以，通常同一個(gè)韻部有可能在表達(dá)情緒時(shí)有某種一致的方向，這個(gè)特點(diǎn)對于寫詩干系或者不大，對于讀詩卻有些影響，注意到詩人所用的韻部，也有助于理解他所表達(dá)的情緒和感情。
就這首《登樓賦》而言，全詩共用到了三個(gè)韻部，一是下平十一尤的一組，在第一段，二是下平十二侵的一組，在第二個(gè)部分，最后的一個(gè)部分，用的是入聲十三職的一組。
從內(nèi)容上看，全篇的情緒從第一段中淡淡的憂煩郁悶，到沉郁悲憤的抒發(fā)，最后是倍感壓抑的慷慨激越，從表面上的一條線索看，情調(diào)是從高向低順流而下的，但另一條暗中統(tǒng)領(lǐng)情緒的線索，卻是愈來愈重的壓抑感，從眼前的高樓大川，通脫順暢，錯(cuò)落有致，相扶相依，到內(nèi)心世界里與這良辰美景的自相抵觸，逐漸流向陰暗的壓迫感，引用前人典故的一段，是內(nèi)心的空虛和煩悶到達(dá)極點(diǎn)，不“向北風(fēng)而開襟”便不足以解脫這深重的壓迫感，好像已經(jīng)到了喘不過氣來的地步，用前人之典，是為了排解郁悶消散壓迫感而做的自我掙扎。
但這掙扎的結(jié)果不是把情緒推向高昂，相反，心情更加壓抑，情緒壞到極點(diǎn)，但壓抑的激情卻爆發(fā)開來，“獸狂顧而求群兮鳥相鳴而舉翼”，一方面是實(shí)寫黃昏將至的情景，又一個(gè)日落來臨的時(shí)刻，正暗合“惟日月之逾邁兮，俟河清其未極”的擔(dān)憂，這個(gè)時(shí)候，獸狂顧鳥相鳴也是自然的現(xiàn)象，但是，在這自然現(xiàn)象之外，狂顧與相鳴更透露了詩人內(nèi)心急于尋找知己尋找同道的渴望，“狂顧”的激情和失群的恐懼，正是這股壓抑著的能量的瞬間噴發(fā)，低抑的情感像座火山，隱隱地透露出生命的力量，詩人在現(xiàn)實(shí)的壓抑和理想的絕望中被逼迫到近乎瘋狂，那“狂顧求群”的野獸就是他內(nèi)心的激情，這一刻的情緒是激越緊促帶著金石之聲的。
沒有這樣的激情勃發(fā)，沒有這樣不平的金石之鳴，何來建安風(fēng)骨的剛健之氣？
從韻部的使用上看，第一段的開合景致，體現(xiàn)一個(gè)順字，卻暗喻一個(gè)相悖的情緒，“流”與“憂”這兩個(gè)同一韻部的字，剛好分別提領(lǐng)了“順”和“愁”的現(xiàn)實(shí)環(huán)境與心理狀態(tài)。從讀音的特點(diǎn)來說，“憂”的尾音是兩個(gè)元音合并平滑過渡且口型一致，向同一方向收攏，這個(gè)過渡過程體現(xiàn)一個(gè)“順”字，而“偶”這個(gè)元音有嗚咽之聲，像一聲嘆息，從發(fā)音角度說，收攏的口型就給人壓抑的感受，雖說古音與今人不完全一致，但這樣的關(guān)聯(lián)還是有跡可循的。
第二段，是一個(gè)矛盾重重反復(fù)折騰努力說服自己的過程，幾個(gè)韻腳的字“心”“吟”“音”讀出的口型是欲張還收的，有種陰暗的被逼迫的感覺，給人聯(lián)想到不愉快不順心的感受，而“任”“禁”“深”意味著被動地承受著某種心理的形體的負(fù)擔(dān)，而不能自由自在地清爽放松下來，這里唯一有點(diǎn)釋放感的就是“襟”字，“開襟”的暢快和著北風(fēng)的爽利，是這一節(jié)中有爆發(fā)力的一次釋放。
接下來一串入聲的字，雖然北方口音中已經(jīng)消亡了這些入聲的讀音，但它們遺留的緊促還帶著原始的痕跡，“極”“匿”隱含著一種沖擊感，像是滾滾奔騰的巖漿在涌動翻卷，一波一波地反胃的感覺，“力”和“翼”是升騰的沖動，象掙扎象發(fā)狠，是一種主動的迫切欲念，“息”“惻”這些字，又有喉嚨被迫塞入某些障礙物的噎漲感，把那掙扎的沖動，變成一陣一陣的翻騰的痛楚，激越緊促，用形象的聲音體現(xiàn)“惟日月之逾邁兮，俟河清其未極”的焦慮緊迫。
不過，話說回來，這些分析也都是馬后炮，未必是前人創(chuàng)作時(shí)的有意識行為，用韻的問題還是以潛意識的或者下意識的“聚焦”為妙，如此刻意，那詩作就不忍卒讀有如……此處略去三五個(gè)字。
夢也無聲 著名詩人、詩詞評論家，中國古典詩歌的愛好者實(shí)踐者傳播者，作家、影視編劇、影視策劃人。
