號外，號外?。?！
詩評家李然舉刀劈剝童年!
?無題(外二首)
●童年
明月。孤島。扁舟。
一對情侶佇立海灘啞默交談
許多看不清的神衹
縈繞在周遭
此刻，有風輕輕吹過
大海波瀾不驚
夜黑得很深邃
有如我心靈深處的那口老井
?雪
雪是山鳥已出嫁多年的姐姐
每當過年的時候
她總是
匆匆地回來探親
潔白的裙裾
誘惑著風哥哥的雙眼
臘梅嫉妒地漲紅了臉
之后，一些細節(jié)
燦然了畫
點亮了詩
隨手掬一捧呵
擰出來的全是流動著的意境
雪，就這么
款款地走來了
從冷冽的月宮
一直滑入我灼熱的
心頭……
?認識一位叫靜的姑娘
認識靜姑娘
是最近的事情
這早已不是什么秘密
靜離我很遠
遠得讓我
只有靠觸摸她寫的文字
才能依稀聞到
她的體香
其實，靜真的離我很近的呵！
近得讓我只要
輕輕穿過一個詩眼
一句夢囈，就能
輕松地抵達她
娉婷的身旁
可這或許
需要耗盡我畢生的意象
歲月匆匆
某天，游人們會驚覺
在童年緘默的墓碑旁竟?jié)B出
一泓清澈的淚泉
它正迫不及待地
奔向北方……
■詩人簡介:
童年，本名郭杰，1963年12月生于安徽蚌埠市，中國詩歌學會會員，1980年習詩至今筆耕不輟。曾策劃中國詩壇第三條道路與垃圾派”兩壇雙派詩學大辯論“等全國大型文學藝術活動，部分作品獲多個獎項或入選各類詩賽?；驹娪^：詩是詩人對生活和心靈的藝術地觀照。
◆名家點評:
詩貴意象與意境。就"象"而言，包括物象(表象、具象)，喻象及形而上的抽象(主題概念)。借物起興或抒情言志是詩人的基本功。三首小詩看著沒有關聯(lián)，然實則暗道交通互聯(lián)。在《無題》詩中，詩人用淡墨勾描了一對情侶在海灘對視，用心靈感應傳遞訊息的愛情速描。孤島——土地爺，縈繞在身遭,風輕，吹不起波瀾;“夜黑很深邃”打破了場景，也許是一夢，也許在臆想。這諸多前戲式鋪敘，都是為烘托出結局。那口老井——古老而枯竭，引申詩人自己對大千世界萬物認知的稚嫩與淺薄。
此未句與前面起筆"孤島"首尾遙相呼應。個中那些在愛情外衣包裹之下的各種痛楚與傷害，那些無論如何也都破不開的情愫，到頭來都是浮云，都無關痛癢。因為這一切都有神護佑著。
第二首《雪》以物喻人，但又不是。雪就是雪，潔白晶瑩。雪，水之精靈。舒不完的情，喻不完的意。自古人到今人。嫁出去的姑娘，潑出去的水。是這樣嗎？人是情感動物，遠嫁思親！見景生情“從冷冽的月宮”入駐熾熱的心。從表象、具象到物象。結喻象！
第三首《靜姑娘》，表相寫人，實則寫靜，乃大徹大悟兮！詩由淺薄引向縱深與智知。鑒此不難察覺，詩人已掌握了詩之精髓，鏡屜全抽，其用畢生締造的詩之論，為中國當代詩歌上下求索并悟道。
靜即美，即便她仙去后，人們依然記得她的美，更追憶她的耕耘與奉獻。美的東西，當人們接觸到它的時候，往往感到一種惆悵與惋惜。意境就是如此。感謝詩人為我們構筑的道中之道。
當然，說到詩的缺陷和"硬傷"也暴露出不容小覷的問題，比如，《無題》詩中“明月”二字應拿掉，與結尾實在不配合?！吧裥敗边€是“神祇”呢？《雪》詩中的最后一節(jié)也應拿掉。因為這里沒必要繼續(xù)鋪陳的。此外，在這幾首詩中均存在詩人情緒過于顯露的毛病?，F(xiàn)代詩最好還是留白為上。
?評家檔案:
李然：69年生黑龍江人，任職哈爾濱工業(yè)大學。以詩琢玉！有詩發(fā)布于中國詩人、中國詩歌網(wǎng)和網(wǎng)絡詩歌平臺公眾號。
