聰穎瀟灑 德藝雙馨
——記原清江市越劇團(tuán)團(tuán)長俞新萍藝術(shù)人生
何永年
光陰荏苒，50年彈指一揮間。2007年10月，秋高氣爽，景色宜人，闊別40多年的原清江市越劇團(tuán)團(tuán)長俞新萍，不顧75歲高齡，毅然從上海來到第二故鄉(xiāng)淮安市，參加第20個(gè)敬老日義演，為淮安市的老年朋友、老年越劇迷們奉獻(xiàn)愛心，再現(xiàn)當(dāng)年的藝術(shù)魅力。老越劇迷們聞此消息，無不歡欣鼓舞，奔走相告。同時(shí)，數(shù)十年前的一幕幕，如電影一般，在眼前浮現(xiàn)，成為抹不去的記憶。
1955年春末夏初，鶯飛草長，垂柳搖逸，萬物充滿生機(jī)。在清江市輪埠路輪船碼頭上懸掛的《熱烈歡迎蘇州友誼越劇團(tuán)支援淮陰地區(qū)文化建設(shè)》大紅橫標(biāo)格外顯眼，引人注目，碼頭上站滿了列隊(duì)歡迎的人群，翹首以盼。終于一艘輪船由東而西徐徐駛來，這時(shí)，鑼鼓聲、腰鼓聲、鞭炮聲，以及“歡迎，歡迎，熱烈歡迎！”整齊劃一的口號聲響徹云霄，碼頭上沸騰了，要不是橫標(biāo)上的大字，那種隆重、熱烈的場面，人們真以為在迎接哪位首腦呢！在建國初期，這種熱騰的場面，除了慶祝國慶，還真是少見。
這時(shí)，輪船剛靠岸停穩(wěn)，首先跳上岸的是人們比較熟悉的方樵，雙手?jǐn)n在嘴邊朝船上大聲喊道：“到了，到了，大家?guī)Ш眯欣?，小心上岸！”只見一位二十來歲的美麗青春少女，第一個(gè)踏上碼頭，但見她右手提著一只行李箱，左手捧著一束鮮花，肩上斜背著紅色綬帶，身穿白色衣褲，腳著平跟皮鞋，揮動著鮮花高喊：“大家好，大家好！”其實(shí)她的問好打招呼，除了靠近她的人能聽到，早被歡呼聲鑼鼓聲所淹沒。人們再細(xì)看，只見她明眸皓齒，淡妝素抹，秀美端莊，顯現(xiàn)出純情少女的美麗和朝氣。緊接著一行四、五十人的隊(duì)伍魚貫上了岸，在方樵等人的帶領(lǐng)下步行來到北門橋北邊的人民劇場。這時(shí)的人民劇場，不僅在清江市，在整個(gè)蘇北是首屈一指的高檔劇場。
解放初期，屬于清江市自己的專業(yè)文藝團(tuán)體只有以周茂貴為團(tuán)長的淮劇團(tuán)和以谷廣發(fā)為團(tuán)長的大眾淮海劇團(tuán)，群眾文化生活非常貧泛，期盼增加專業(yè)文藝團(tuán)體，豐富清江市廣大群眾的文化生活，于是，首任市人民劇場經(jīng)理方樵，受市文化局的重托，來到蘇州物色劇團(tuán)。方樵一行來到蘇州最繁華的北局，正好看到友誼越劇團(tuán)演出，頭牌小生俞新萍聲藝雙絕，贏得滿場觀眾鼓掌喝彩。他們看中了，通過了解，俞新萍雖然只有23歲，非常年輕，但通過磨煉，漸趨成熟，且為人正派，全團(tuán)人員配合整齊，演藝水平較高。通過蘇州市文化局動員，該團(tuán)同意支援清江市的文藝事業(yè)。
團(tuán)長俞新萍經(jīng)介紹，了解了清江市為革命老區(qū)，為江蘇省貧困地區(qū)，群眾樸實(shí)、覺悟高，但需要各方面人員支援，同時(shí)也正是鍛煉劇團(tuán)演員們革命意志的好地方，就毅然決定帶領(lǐng)全團(tuán)人員來到這里，為蘇北老區(qū)人民奉獻(xiàn)自己的力量，為老區(qū)人民服務(wù)。
劇團(tuán)初來乍到，人地生疏，尤其生活習(xí)慣不太適應(yīng)，吃的多為粗糧，但俞新萍身先士卒，處處起模范帶頭作用，跟團(tuán)員們語重心長地說，我們是來支援清江老區(qū)的，是來鍛煉的，會慢慢習(xí)慣的，要以大局為重，要為廣大群眾服務(wù)，演好戲，以此來回報(bào)清江市各級領(lǐng)導(dǎo)和廣大父老鄉(xiāng)親對我們各方面的關(guān)懷和愛護(hù)。
來人民劇場的首場演出，是越劇百年來的傳統(tǒng)劇目《梁山伯與祝英臺》，俞新萍飾演梁山伯。該劇屢經(jīng)專家學(xué)者反復(fù)修改，章回編排有緒，唱詞情景交融，情節(jié)迂回曲折，是既有現(xiàn)實(shí)主義，又暴露封建禮教的名劇。
凡越劇從業(yè)人員，首先學(xué)習(xí)的便是《梁?！返壤蠎?，故而越劇團(tuán)首演《梁?！罚瑹o須多排練，演員一上臺，都能駕輕就熟。演出獲得成功，一炮打響，做到開門紅。觀眾欣喜地說，我們從未看過這么好的戲，開了眼界，飽了眼福。但美中不足的是，唱詞有些觀眾聽不懂。為了讓觀眾聽得懂，更加理解劇情，后來用幻燈打字幕，效果非常顯著，大受觀眾歡迎。
1956年根據(jù)中央文化部文件精神，蘇州市友誼越團(tuán)在我市登記，改名為清江市越劇團(tuán)，俞新萍仍為團(tuán)長。
俞新萍為藝名，原名俞政英，上海市人，父親早故，其母生有子女五人，家境清貧，俞政英在讀初中時(shí)，被越劇前輩到校選中，入越劇科班——新中國越藝社，拜文武名小生筱月樓為師，屬“新”字輩，故起藝名俞新萍。她先學(xué)花旦，后學(xué)小生。學(xué)戲艱苦，晨起吊嗓，平時(shí)各種角色都要學(xué)，反復(fù)學(xué)，反復(fù)練，直到師傅滿意為止。學(xué)戲時(shí)無劇本，由師傅“說戲”，學(xué)員從中領(lǐng)悟，上臺后根據(jù)劇情，自編唱詞，這要演員頭腦活絡(luò)，隨機(jī)應(yīng)變，臨場發(fā)揮，反應(yīng)快速，這種表演形式又叫“幕表戲”。演出時(shí)無固定曲譜，由演員揮水袖為起調(diào)，示意板鼓師，由司鼓放板眼，主胡才拉曲調(diào)，隨之絲竹齊鳴。這種學(xué)習(xí)方式，學(xué)員一要艱苦牢記，二要有文化知識，三要有智慧的頭腦。這為俞新萍以后排劇本戲打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
俞新萍屬“尹派”唱腔，尹派的特點(diǎn)是深沉雋永，纏綿柔和。俞新萍的表演樸實(shí)而不呆板，聰穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，吐字清晰而別有風(fēng)味。在音色上深沉醇厚、質(zhì)樸無華。演來無脂粉氣，在典型環(huán)境中，塑造典型人物，情境交融，聲情并茂，特別在演現(xiàn)代戲中，粗獷有力，跌宕有致，充分表現(xiàn)英雄人物氣概，形象逼真，扣人心弦。以致在演出中，看不出由女演員所扮，甚至在演出后，一些女青年產(chǎn)生愛慕之情，一心想見見這位灑脫的“小生”，還有的寫求愛信，這類令人啼笑皆非的趣事在各地尤其在清江市，時(shí)有發(fā)生。
清江市越劇團(tuán)以發(fā)展地區(qū)文藝事業(yè)為己任，不僅演廣大群眾喜聞樂見的古裝戲，而且隨著時(shí)代形勢發(fā)展需要，演出大量的現(xiàn)代戲，表現(xiàn)革命英雄人物，這大大激發(fā)了觀眾尤其是年輕觀眾熱愛祖國，熱愛革命事業(yè)，懷念革命烈士的純樸的積極向上的革命精神。俞新萍深情地說，觀眾受到了教育，我們演員自己更是受到了深刻的愛國主義教育，激發(fā)了我們的演出熱情。
演出的大量現(xiàn)代劇目中，有《戰(zhàn)斗在敵人心臟里》《龍江頌》《紅色娘子軍》《年青一代》《雷雨》《祥林嫂》《我的一家》《秋海棠》《浪蕩子》等。時(shí)裝戲還演過《不準(zhǔn)出生的人》《紅色醫(yī)生》《南方來信》等。俞新萍在劇中所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧己艹晒?，受到觀眾的好評。還有根據(jù)毛主席詩詞改編的《蝶戀花》，在編、導(dǎo)、作曲、演員集體努力創(chuàng)作下，演出深受各界人士贊揚(yáng)，留給人們無限的懷念。
古裝戲中，有《唐伯虎》《城隍嫁女》《釵頭鳳》《打金枝》《盤妻索妻》《盤夫索夫》《追魚》《柳毅傳書》《紅樓夢》《西廂記》《二度梅》《白蛇傳》《珍珠塔》《碧玉簪》《雙珠鳳》等。
1956年夏，清江電影院放映了由袁雪芬、范瑞娟主演的大型彩色越劇片《梁山伯與祝英臺》，轟動了全市和周邊地區(qū)。俞新萍乘這一東風(fēng)，連忙在已成熟的基礎(chǔ)上，再次精排了該劇，演出后效果極佳，戲迷們排隊(duì)購票，有的連看數(shù)場，觀眾甚至說：“電影《梁祝》固然好，但看到的不是演員現(xiàn)場演出，現(xiàn)在看到的由俞新萍扮演的梁山伯，是實(shí)實(shí)在在的，其一招一式和唱腔美妙極了，決不遜于電影中范瑞娟扮演的梁山伯，看得過癮?！?/span>
古裝戲《王老虎搶親》，1956年在淮陰專區(qū)會演中，俞新萍榮獲演員一等獎(jiǎng)，1958年在江蘇省戲曲會演中又榮獲一等獎(jiǎng)，同年俞新萍被評為“國家青年一級演員“。由于貢獻(xiàn)突出，1955、1956年被選為清江市第三、四屆政協(xié)委員，1958年、1964年先后擔(dān)任二屆市人大代表，1960年先后被評選為江蘇省和全國“三八”紅旗手，1961年光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。盡管她獲得了這些殊榮，但她不因此而驕傲，凡接觸過地的人無不評價(jià)說：“她樸實(shí)無華，平易近人，不慕虛榮，方正為人?！笔陙硇燎诘馗旁谇褰泻褪?nèi)外文藝舞臺上。
市越劇團(tuán)在各地演出任務(wù)中，往往一天要演日夜兩場，有時(shí)不得不一天三場，上午也要演。雖然演員們，特別是主要演員超負(fù)荷演出，疲憊不堪，但一想到廣大觀眾期盼的神情，看到觀眾連夜排隊(duì)購票的動人情景，便下決心再苦再累也要堅(jiān)持演下去，而且既演就決不能馬虎，要認(rèn)認(rèn)真真演好戲，讓廣大觀眾滿意，群眾的需要就是她們的責(zé)任，同時(shí)也正是考驗(yàn)自己的極好機(jī)會。演員們還虛心傾聽觀眾的意見，從中吸取教訓(xùn)和營養(yǎng)，以進(jìn)一步提高演藝水平。有一年在常熟演出時(shí)，一位老觀眾向俞新萍指出：“在做功舉止上，動作不要太快，要讓觀眾欣賞領(lǐng)會片刻后，動作再跟上，觀眾從中感悟到劇情的發(fā)展變化和深刻內(nèi)涵，體現(xiàn)演藝的優(yōu)美。”俞新萍對此十分感謝，表示一定改進(jìn)。
越劇唱詞中，有描繪景物的靜態(tài)，更有人物抒情達(dá)意的動態(tài)。如《何文秀》中桑園訪妻一折，當(dāng)唱完末句“固然我做三周年，感謝娘子情義長”時(shí)，原是一躬到底下場，而俞新萍改為，一躬到底后立直身體，再慢慢地倒退二步，再行下場，以表達(dá)何文秀對愛妻戀戀不舍之情，使觀從容易體會到劇中人物感情的變化，效果要比前者好得多。
又如，《盤妻索妻》中“賞月”一折，當(dāng)俞新萍唱完“你走你的獨(dú)木橋，我走我的陽關(guān)道”時(shí)，把扇子折攏，右手“輕輕地”朝前方含蓄一點(diǎn)，然后，又“輕輕地”扇開扇面，轉(zhuǎn)身，慢步向前。二個(gè)“輕輕地”是對愛妻不通人情的慍怒，以表達(dá)書生特有的溫文爾雅的生氣的方式，這與后句“不可呀，見娘子臨行神色實(shí)蹊蹺，傷心怨恨淚欲拋！”前后連貫，呵成一氣，觀眾看了覺得真實(shí)、舒暢。俞新萍塑造的“陸游”形象更是瀟灑俊逸，風(fēng)度翩翩，文人大氣，光彩照人。
俞新萍在演出的許多劇目中，有好多場面，動作表情細(xì)膩，表現(xiàn)力強(qiáng)，變化較多。觀眾通過仔細(xì)欣賞，慢慢體會，便覺得含義深刻，余味無窮。這就是越劇藝術(shù)的魅力所在。所以那時(shí)常有學(xué)員說：“俞老師的戲，很難學(xué)，她在不斷創(chuàng)新變化。”是的，演戲“繼承”是前提，但切忌生搬硬套，人云亦云，而要不斷學(xué)習(xí)，不斷創(chuàng)新，不斷跨越，使一招一式貼近劇情，貼近生活，貼近現(xiàn)實(shí)。因此俞新萍不斷告誡學(xué)員：學(xué)戲先要學(xué)好做人，然后再學(xué)戲，文藝是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，又高于現(xiàn)實(shí)生活，生活是我們創(chuàng)作的源泉。
清江市越劇團(tuán)實(shí)行三三制，即：一年中的演出時(shí)間，三個(gè)月在本市，三個(gè)月下農(nóng)村，其余時(shí)間到各地巡回演出。
在蘇北下農(nóng)村并巡回演出的地點(diǎn)有：淮陰、漣水、泗陽、沭陽、宿遷、盱眙、灌南、灌云、建湖、鹽城、寶應(yīng)、界首、興化、泰興、泰州、南通等縣市，整個(gè)蘇北幾乎演遍。
蘇南地區(qū)沿滬寧鐵路線的城市有：南京、溧陽、鎮(zhèn)江、丹陽、常州、無錫、蘇州、昆山、常熟、吳江、上海等，還有眾多鄉(xiāng)鎮(zhèn)?？梢哉f演遍了江蘇長江南北。
1960年巡回到上海，在龍門、光華、中華、華 光、東山、加興等大戲院演出，在這些戲院都是每天二場，場場滿座，劇團(tuán)每到一地觀眾連夜排隊(duì)，一票難求，盛況空前。
在龍門大戲院演出《城隍嫁女》、《龍泉井》二劇，達(dá)半年之久，連演不衰，場場暴滿。劇團(tuán)在此戲院演出期滿，轉(zhuǎn)到另一戲院，有不少越劇迷們也跟著跑到另一戲院，連續(xù)觀看。這種現(xiàn)象在上海不多見。
每到散場時(shí)，觀眾紛紛奔向后門，要求俞新萍簽名留念，擁擠不堪，有時(shí)不得不請民警維持秩序，打開一條通道，俞新萍才得脫身。觀眾要求簽名，俞新萍應(yīng)接不暇，實(shí)在無法應(yīng)付，不得不預(yù)印簽名紙分發(fā)，以滿足觀眾的要求。越劇迷們興奮地對俞新萍說：“儂演得太好了，阿拉百看不厭！”
越劇團(tuán)結(jié)合形勢的需要，按照文化部門的安排，曾到煉鋼廠、煤礦、革命老區(qū)進(jìn)行慰問演出，在演出的同時(shí)，演員們受到深刻的革命傳統(tǒng)精神教育，為工人們忘我的勞動精神所感染。
這里特別要提到的是，1960年市政府組織了由市越劇團(tuán)、呂劇團(tuán)主要演員組成的慰問團(tuán)赴東北大興安嶺林區(qū)進(jìn)行慰問演出，市文化局干部楊文擔(dān)任團(tuán)長。越劇團(tuán)由俞新萍帶隊(duì)。3月23日出發(fā)，歷時(shí)八十多天，先后在牙克石、烏爾奇汗、伊里奇、甘河等十幾個(gè)林業(yè)局演出六十余場，觀眾達(dá)七萬多人次。大興安嶺林區(qū)，廣大林業(yè)工人常年居住在深山老林，沒有任何文化生活，慰問團(tuán)的到來，就像久旱逢甘雨，給林業(yè)工人帶來了極大的歡樂，受到林業(yè)工人發(fā)自內(nèi)心的歡迎，演員在零下四十度的高寒下認(rèn)真演出，場場暴滿，每場演出結(jié)束，觀眾長時(shí)間熱烈鼓掌歡呼，不讓演員下臺，遲遲不愿離場，工人們熱淚盈眶，十分激動，在此情況下，有的節(jié)目只好再演一遍，以滿足工人們的要求。在慰問演出期間，演職員們與林區(qū)工人建立了深厚的感情，慰問團(tuán)每到一個(gè)林區(qū)，成千上萬的林業(yè)工人列隊(duì)歡迎，演出結(jié)束，工人們跟著火車跑，戀戀不舍，含著熱淚為慰問團(tuán)送行。此情此景，俞新萍和大家一樣，無比的激動和震撼，決心要為觀眾演出一輩子。這里時(shí)間差很大，凌晨三點(diǎn)鐘天亮，晚上八點(diǎn)鐘天黑，演員休息不好，且氣溫很低，但都堅(jiān)持演出。傍晚時(shí)，在回歸宿舍的路上，每人手中都拿根木棍，集體行走，防衛(wèi)狼群的襲擊。
在林區(qū)演出了《梁祝》、《唐伯虎》、《打金枝》等劇目，俞新萍既是劇團(tuán)團(tuán)長，又是主演，其緊張繁忙情景可想而知。有耕耘必有收獲，俞新萍和劇團(tuán)所有成員受到林區(qū)廣大林業(yè)工人和各林業(yè)局領(lǐng)導(dǎo)無比熱愛、關(guān)懷和熱情支持，如此盛情，俞新萍終身難忘，每當(dāng)回顧起這段非同尋常的經(jīng)歷，總是熱淚盈眶，難以平靜，激動不已。
當(dāng)年處于困難時(shí)期，各種物資嚴(yán)重匱乏，建筑用木材同樣奇缺。由于這次慰問團(tuán)的八十多天的慰問演出，林業(yè)管理總局牙克石分局簽發(fā)了幾十火車皮的木材，運(yùn)到清江市，大大緩解了清江市建筑用木材困難的局面。
俞新萍經(jīng)年累月走南闖北，得到鍛煉，受到教育，同時(shí)演藝水平日臻提高，得到廣大觀眾的好評。她始終堅(jiān)持的人生宗旨是：老老實(shí)實(shí)演戲，清清白白做人。她忠實(shí)地實(shí)踐了這一宗旨。每到一地演出，越劇團(tuán)必演《浪蕩子》中的“嘆鐘點(diǎn)”一折，該劇極具現(xiàn)實(shí)教育意義，奉勸青年要走正道。俞新萍將一個(gè)吃喝玩樂的墮落青年，表演得淋漓盡致，形象逼真，把126句清板唱詞一氣呵成，演來毫無做作，動作自然灑脫。在社會上反響強(qiáng)烈，產(chǎn)生積極效應(yīng)。
市越劇團(tuán)正當(dāng)蓬勃發(fā)展，演出活動如日中天，日益受到廣大觀眾支持、熱愛的時(shí)候，1965年正在灌云演出《紅色娘子軍》，俞新萍接到通知，要?jiǎng)F(tuán)第二天回到市里。趕回市里，全團(tuán)人員集體中后，組織上宣布：越劇團(tuán)奉命撤銷解散。這一突如其來的消息，如同晴天霹靂，全團(tuán)人員頓時(shí)目瞪口呆，不知如何是好。命令總得執(zhí)行，沒有討價(jià)還價(jià)余地。這一年，俞新萍33歲，正是風(fēng)華正茂，文藝演出的黃金時(shí)期。
俞新萍處理了全部團(tuán)務(wù)，交代一切，無限感慨地含淚離開為之奉獻(xiàn)10年汗水的清江市，回故鄉(xiāng)上海，臨走時(shí)，一身清白，兩袖清風(fēng)，三件行李（一個(gè)鋪蓋卷、一個(gè)手提板箱、一個(gè)拉鏈包）。送行的人群眼含熱淚，頻頻招手，依依惜別。在車上，伴行的姐妹們，不禁吟誦七言詩一首：
儂本潔來還潔去，“英雄”“風(fēng)流”女兒身。曲終人散鉛華洗，功過評說任由人。
俞新萍回到上海后，歷任虹口區(qū)廣中街道居委會主任，生產(chǎn)事業(yè)聯(lián)合會黨支部書記兼廠長，虹口區(qū)虹口越劇團(tuán)黨支部組織委員兼人事干部，直至1990年退休。
這次俞老應(yīng)市老年大學(xué)盛情邀請，為敬老節(jié)義演，在演出之前，顧不上休息，除自己認(rèn)真排練，還不厭其煩地指導(dǎo)、糾正參加演出的票友。已75歲高齡的她，舉手投足，渾厚的唱腔，足顯其扎實(shí)的功底，由此可想到其青年時(shí)代蓬勃朝氣和精湛的表演藝術(shù)。
俞新萍在市越劇團(tuán)培育了一批青年演員，目前，這些青年演員都已成為老人了，他們分別活躍在市老年大學(xué)石塔湖分校和清晏園內(nèi)，每周定期帶領(lǐng)一批批新的學(xué)員排練劇目，這既陶冶了情操，又對越劇的傳承起到了促進(jìn)作用?？芍^老枝發(fā)新芽。
（注：“英雄”系指所飾演的現(xiàn)代戲中的英雄人物，“風(fēng)流”系指古裝戲中的風(fēng)流倜儻小生。）
鏈接一：
越劇名稱的由來
“越劇”現(xiàn)在已成為鳳靡全國，馳譽(yù)海內(nèi)外的全國性劇種。它原來是浙江嵊縣農(nóng)村的小戲班，也不叫“越劇”，稱名為“越劇”只有60多年的歷史。
它最早稱“落地唱書”，以后，又有稱為“女子科班”，或“紹興女子文戲”、“的篤班”、“草臺班戲”、“小歌班”等。1939年，在上海演出的“女子文戲”有十多家，各戲班在海報(bào)上或報(bào)紙上做廣告，雖然都用“××臺女子文戲”的名稱，但是，在各戲報(bào)上，記者和投稿者對之稱謂是參差不一，有的稱之“紹興文戲”，有的則稱“的篤班”、“女子文戲”或“小歌班”。當(dāng)時(shí)，《大公報(bào)》記者樊迪民（1895—1984，杭州人）正困居“孤島”，被姚水娟聘為“越吟舞臺”的編導(dǎo)，他想把“紹興女子文戲”改個(gè)固定的名稱。當(dāng)時(shí)他正在讀李白的詩集以自娛，李詩中有幾首《越女詞》，細(xì)味詞意，李白對嵊縣剡溪這個(gè)地方有特殊的感情。在《越女詞》中，李白描寫了越女美麗的容貌，也描寫了剡溪的青山綠水，曾有“鏡湖水如月，耶溪女如雪。新妝蕩新波，光景兩奇絕”的句子，樊迪民從這里得到啟發(fā)，首先想到一個(gè)“越”字。同時(shí)，他又聯(lián)想到紹興是越王勾踐擊敗吳國的復(fù)興基地，嵊縣是紹屬之一，如果把嵊縣的“女子文戲”改稱為“越劇”，既符合詩仙的意境，也適合抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的要求。有一天，樊迪民和姚水娟等人去卡德門大戲院看場子，見到樓上、樓下共有一千二百多個(gè)座位，大家都不免暗暗吃驚和喜悅。樊說：責(zé)任可重大啊！姚水娟不假思索地回答：“你我都有兩只肩胛，泰山倒下來也要頂住它，有什么可怕呢？我就要越唱越響，越唱越高，越唱越遠(yuǎn)?！彼幌伦舆B串了六個(gè)“越”字，大大震動了樊迪民要為劇種正名的心靈。樊當(dāng)即把要為劇種正名的設(shè)想向她提出和說明，姚水娟毫不猶豫地說：“我贊成改名，從明天起，海報(bào)和廣告都改稱‘越劇’?！钡诙?，樊迪民還給茹伯勛編的《戲劇報(bào)》寫了稿，刊出正名為“越劇”的動機(jī)和意義的文章，告諸觀眾。自此以后，各報(bào)的“女子文戲”的廣告便統(tǒng)稱為“越劇”，“女子文戲”這個(gè)名詞同“小歌班”、“的篤班”一樣，成為歷史的名詞了。
鏈接二：
越劇唱腔派別
畢派：由畢春芳創(chuàng)立。畢春芳擅長演喜劇，她發(fā)聲清脆且富有彈性，音域較寬，善于以唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融會貫通自成一格。
范派：由范瑞娟創(chuàng)立。范瑞娟戲路較寬，她的嗓音實(shí)、聲宏亮、中氣足、音域?qū)?、演唱追求剛勁的男性美。她是“弦下腔”的?chuàng)始人之一。范派的特點(diǎn)是樸素大方，咬字堅(jiān)實(shí)，旋律起伏多變，帶男性氣質(zhì)，陽剛之美。
傅派：由傅全香創(chuàng)立。其主要特點(diǎn)是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉(zhuǎn)，富有表現(xiàn)力，表演充沛，細(xì)膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。
金派：由金彩鳳創(chuàng)立。金彩鳳師承袁雪芬，并吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。她擅演大家閨秀，唱腔婉轉(zhuǎn)回蕩，吐字清晰，運(yùn)氣自然，富于韻味。
陸派：由陸錦花創(chuàng)立。她擅長扮演儒生、窮生、巾生。她的演唱不尚華麗、不喜雕琢、樸實(shí)清麗、自然流暢。
呂派：由呂瑞英創(chuàng)立。她的唱腔在質(zhì)樸細(xì)膩、委婉深沉的袁派基礎(chǔ)上，增加了絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂感強(qiáng)，有越劇界“抒情女高音”的美譽(yù)。
戚派：由戚雅仙創(chuàng)立。戚派的特點(diǎn)是感情真摯濃厚，曲調(diào)樸實(shí)，花腔不多，但組織嚴(yán)密，節(jié)奏鮮明，音型簡練并經(jīng)變化反復(fù)出現(xiàn)，形成給人印象深刻的特征。
王派：由王文娟創(chuàng)立。她以善于表演人物神態(tài)，傳達(dá)內(nèi)心感情著稱。王文娟博采眾長，追求創(chuàng)新，逐步形成了自然流暢，平易質(zhì)樸，情意真切的風(fēng)格。
徐派：由徐玉蘭創(chuàng)立。她吸收了紹劇粗獷悲壯的特點(diǎn)，京劇剛健、堅(jiān)實(shí)的技巧，又融合了越劇早期小生唱腔中樸實(shí)、淳厚的因素，形成了自己華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調(diào)大起大落，跌宕明顯的特點(diǎn)。
尹派：由尹桂芳創(chuàng)立。她的表演樸實(shí)而不呆板，聰穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，吐字清晰而別有風(fēng)味。尹派的特點(diǎn)是深沉雋永，纏綿柔和。
張派：由張?jiān)葡紕?chuàng)立。其喝腔的主要特點(diǎn)是：曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情深意濃，音色柔和甜潤，韻味足。
袁派：由袁雪芬創(chuàng)立。在越劇唱腔藝術(shù)發(fā)展史上，袁雪芬是個(gè)重要的代表人物。1943年，她與琴師周寶才合作創(chuàng)造了“尺調(diào)腔”，把越劇唱腔藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)新的階段，越劇的所有流派都是在“尺調(diào)腔”基礎(chǔ)上發(fā)展并豐富起來的。袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”對越劇旦角唱腔的發(fā)展、提高和里派的形成有著深遠(yuǎn)的影響。袁派唱腔的風(fēng)格是質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚。
何永年 文/圖
（2007年11月4日刊載于《淮安日報(bào)》，2008年6月15日刊載于《淮海晚報(bào)》，2009年9月刊載于《懷念最可憶的人》巨著。 ）
