本文原載《名作欣賞》2022年第5月號
水面清圓，一一風(fēng)荷舉
——高昌絕句品賞
文｜李元洛
生于悲歌慷慨的燕趙之地的高昌，人品與詩品俱佳。其人即之也溫，其詩詠之也永。他是新舊詩壇的兩棲蒔花人，也是新詩與舊詩兼擅的詩家射雕手。在舊體詩詞的原野，他多面開弓，弓弦響處，紛飛箭矢奔向的是各種體裁的詩詞之紅心。中國書籍出版社印行的《高昌詩詞選》，收錄的就是他精誠所至的泥土芬芳，亂紅花影，霹靂弦聲。
絕句，是中國古典詩歌中定型并繁榮于盛唐的一種詩體，是中國古典詩歌中體裁最小的一種詩體，也是中國古典詩歌中留下名篇勝句最多的一種詩體，那些好句好篇，至今仍芬芳我們民族的記憶，仍燙痛今日讀者的嘴唇。清代詩家與思想家王夫之在《薑齋詩話》中說：“自唐以來，不能作七言絕句，直是不當(dāng)作詩?！爆F(xiàn)代新詩的開山人物胡適，對前賢作的是同氣相求的回應(yīng)：“要看一個詩人的好壞，要先看他的絕句。絕句寫好了，別的詩或能寫的好。絕句寫不好，別的一定寫不好?！蔽疑钊黄湔f，并且對絕句也情有獨鐘，故按《高昌詩詞選》的原編順序，從詩部中選取若干絕句品賞，它們?nèi)缤L(fēng)荷托舉的清圓露珠，更似珠寶店里的貴重珍珠。我私心很喜愛古典詩話、詞話、曲話的重審美印象和感悟的點評方式，以及它們那點到即止的唯美語言，故我的點贊也只擬三言二語，言不盡意，如同款款而飛的點水蜻蜓，但也很可能欲休還說為小品文，那就算是現(xiàn)代的詩話了。
一
伊犁天馬
振鬣風(fēng)云起，揚蹄血氣騰。
天生千里足，惟盼脫韁繩。
馬，確實是使人一見而豪情陡生肘腋的動物，它一身而三任焉，既堪役使，復(fù)見用于交通，更可策之于征戰(zhàn)?！笆捠採R鳴，悠悠旆旌”，戰(zhàn)馬的嘶鳴之聲，早就響徹在《詩經(jīng)》的《小雅·車攻》篇中了，以后歷代詩人對之吟詠不絕，時至唐代，詠馬之詩更蔚為大觀，連多愁多病的中唐才子李賀，竟單管獨吹復(fù)眾樂齊奏地寫出了大型組詩《馬詩二十三首》。
杜甫有詠馬之名篇題曰《房兵曹胡馬》，高昌筆下的“伊犁天馬”，應(yīng)即是杜甫所泛稱的“胡馬”之子孫后裔，它與內(nèi)蒙的“三河馬”以及甘、青的“河曲馬”，號稱并駕齊驅(qū)的三大名馬，但它的獵獵雄風(fēng)，應(yīng)較后者猶有過之。高昌此詩的前兩句，直追杜詩的前四句，而后兩句則遠(yuǎn)承李賀馬詩的“一朝溝隴出，看取拂云飛”之遺意，但高昌此馬亦非凡馬，它新境另開，其現(xiàn)代觀念與意識的抒寫，令人尋繹不盡。
二
雙同村截句
香榧越千古，山花笑一堆。
光陰權(quán)且住，小坐莫相催。
如同人之常有別名，“截句”、“斷句”、“律絕”與“小律詩”，皆絕句之別名雅號也。絕句藝術(shù)的突出特點之一，就是短中見長，小中見大，有余不盡。如白居易的歌行《長恨歌》共120句，840字，固然是千古絕唱，但元稹的五絕《行宮》歌詠同一歷史題材，卻只有4行寥寥20個字，同樣也絕唱千秋。
高昌此作為五言絕句。首句寫時間，訴之于時間與視覺，次句詠小花，訴之于空間與視聽兩覺，其中以“越”與“笑“兩個動詞貫串其間。如此良辰美景，令人坐對而物我兩忘。詩人不禁忽發(fā)癡想，欲令光陰停駐而莫相催促，這是蕓蕓眾生面對美景良辰賞心樂事所具有的普遍審美情感。然此情難言，詩人便以樹下花前為背景，以“光陰權(quán)且住，小坐莫相催”之詩家語而言之，而不了了之。情韻悠長，令人玩味不盡，即在讀者的觀賞這一藝術(shù)的再創(chuàng)造中，補充延伸與擴展作品原有的意境，這是西方現(xiàn)代的接受美學(xué)之要義，也正是以少少許勝多多許的以少勝多之絕句藝術(shù)妙諦。
三
鄉(xiāng)情四韻（之二）
月映荷塘美，更深蛙唱催。
呱呱念游子，光腚那娃回。
臺灣著名詩人余光中的《鄉(xiāng)愁》幾乎家喻戶曉，其實，它的姊妹篇《鄉(xiāng)愁四韻》毫不遜色，甚或而又過之。早在一九八二年，我即在《名作欣賞》發(fā)表《海外游子的戀歌》一文，率先向大陸讀者推介他這兩首力作。余光中所作乃新詩，高昌的《鄉(xiāng)情四韻》為舊詩，但同詠“鄉(xiāng)愁”主題則一，且“四韻”二字先見諸余作，這，是否可認(rèn)為是當(dāng)代舊體詩詞向新詩借鑒取資之一例？
這是成功之一例。高昌此作四詩，分詠春夏秋冬四季之鄉(xiāng)愁，分別以香椿細(xì)葉、荷塘蛙唱、長桿打棗和紛飛雪花為構(gòu)思之中心。荷花，在古老的《詩經(jīng)》中就已經(jīng)出場，蛙鳴，也早已合唱在歷朝歷代的詩歌里，而高昌卻忽發(fā)新思與妙想，他移情于物，不直言自己懷鄉(xiāng)，而說月下荷塘之聲聲蛙唱，是在催喚昔日光腚童年今日已年華老大的游子歸來，全詩一句一轉(zhuǎn)，婉曲回環(huán)，不言懷鄉(xiāng)深情而深情懷鄉(xiāng)于斯歷歷可見矣。
四
繁星截句
繁星落湖面，千萬粒寒光。
偶爾波心動，一層層感傷。
“嚖彼小星，三五在東”，閃亮在《詩經(jīng)》中的星斗，也閃亮在整部中國詩歌史之中，直至五四時代，冰心的小詩仍曾以“繁星”為題，而當(dāng)代名詩人郭小川1959年所寫的名作即名《望星空》，“星星呀，亮又亮，在浩大無比的太空里，點起萬古不滅的盞盞燈光。銀河呀，長又長，在沒有涯際的宇宙中，架起沒有盡頭的橋梁。呵，星空，只有你，稱得起萬壽無疆！”這，就是當(dāng)年轟動一時振聾發(fā)聵卻遭圍攻批判的詩中名句。
在大千世界里，美是多種多樣的，無論是自然美、生活美、感情美還是藝術(shù)美。有主旋律還需多樣化，深刻獨特的反面是一般化程式化，豐富多彩的對立物是單調(diào)貧乏定于一尊。在高昌的詩中，寒光為“?！保浴扒f粒寒光”形容映照于湖面的寒光本已別開生面，而“一層層感傷”更是口語之新用，使抽象的“感傷”具體可感，且引人聯(lián)想。郭小川的《望星空》曾說：“望星空，我不免感到惆悵?！比粍t高昌所說的“感傷”是什么呢？是和郭小川一樣的人生短暫宇宙無窮的生命感喟和宇宙意識嗎？絕句藝術(shù)講求有余不盡，講求意在言外，講求思而得之，讀者就不妨各有會心吧。
五
好
好花風(fēng)去折，好劍銹來磨。
多少牛人夢，不堪腸斷歌。
中唐詩人顧況，有人所不熟知的《悲歌》，有如一闋撕心裂肺的《悲愴奏鳴曲》，千載之下仍動人情腸：“我欲升天天隔霄，我欲渡水水無橋。我欲登山山路險，我欲汲井井泉遙！”全詩的抒情主人公是第一人稱之“我”，題目直接點明“悲歌”。高昌之作則是第三人稱的客觀抒寫，內(nèi)容雖也是悲歌，題目卻是反其意而用之的“好”。
宋人方岳《別子才司令》詩有如下名句：“不如意事常八九，可與言人無二三?！比松斓刂g，總會有這樣那樣的缺失與遺憾，尤其是有才者難展，才人坎坷，有志者不申，英雄失路，更是令人扼腕而長嘆息。高昌此作，前兩句之“好花”而曰“風(fēng)去折”，“好劍”而曰“銹來磨”，其句法與顧況之作相通，中國古典詩論稱為“逆折”、“翻疊”、“相摩相蕩”，西方文論稱為“矛盾語”，又稱“抵觸法”或“反論法”。如此以“花”與“劍”分而言之之后，詩人又以時髦之現(xiàn)代口語“牛人”入舊體詩詞，俗語新用，生鮮潑辣，增強了作品的當(dāng)下感與生活氣息。志士才人的好夢竟成了人生長恨水長東的斷腸之歌，短小的絕句不可能承擔(dān)一一實指的任務(wù)，而只能所寫為一所指在萬，讓讀者去思索聯(lián)想了。
（未完待續(xù)）
