七絕的布局和章法。
（根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料整理）今天我們共同交流下七絕的常見(jiàn)布局和章法。
一、主要布局形式
一、起承轉(zhuǎn)合法。這種布局的要求是：起來(lái)自然，承要舒緩，轉(zhuǎn)要突起，結(jié)要深遠(yuǎn)。
例如：王維【渭城曲】
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
這首詩(shī)前兩句就是在寫(xiě)景，我們可以理解為虛寫(xiě)，那么下半部分一定是重在抒情。這和七律的特點(diǎn)類似！勸君更盡一杯酒，一個(gè)“更”字，突兀頓顯。
二、并列法。當(dāng)我們?yōu)榱吮磉_(dá)某種思想感情，而選取的題材基本上沒(méi)有主次之分，就可以利用并列法。使用并列法，一般采用對(duì)仗或基本對(duì)仗的形式，以示工整、優(yōu)美。
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
這個(gè)就是并列法的典型這樣的絕句章法用在寫(xiě)景上，要注意三個(gè)問(wèn)題：
1、要注意寫(xiě)出的景物必須是一副完整的畫(huà)面
2、盡量使用對(duì)仗
3、安排好景物的先后順序三、承接并列合用法一首絕句的前兩句用承接法，后兩句用并列法，或前兩句用并列法，后兩句用承接法一般來(lái)說(shuō)，承接法適用于時(shí)間上有先后或邏輯上有因果的表述。
榮枯聚散有誰(shuí)知?富貴繁華能幾時(shí)?
花落皆因昔日好,春殘莫怨燕歸遲。
前兩句用的是并列，后兩句用的是承接。
四、起承承合法。有些絕句在承接的基礎(chǔ)上，需要更進(jìn)一步地發(fā)揮，也可以不轉(zhuǎn)，仍然繼續(xù)承接。承句補(bǔ)充起句意之不足，轉(zhuǎn)句不轉(zhuǎn)繼續(xù)發(fā)揮，寫(xiě)出當(dāng)前境況或者繼續(xù)補(bǔ)充起句意之不足。
桂陽(yáng)年少西入秦，數(shù)經(jīng)甲科猶白身。
即今江海一歸客，他日云霄萬(wàn)里人。
第三句沒(méi)有轉(zhuǎn)折，只是寫(xiě)了目前的境況！
五、對(duì)比法。如果要寫(xiě)出性質(zhì)相反的兩個(gè)事物、事件或情況迥異的兩種狀態(tài)情景，可以利用對(duì)比法。
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
通過(guò)同時(shí)同地同景與不同人的對(duì)比，寫(xiě)出兩次不同遇合的感慨。
六、先景（事）后情（議）法。這種布局適合于詠物抒情或記事抒情，而抒情，又常常以一種議論的形式發(fā)出。這一類的絕句相對(duì)容易寫(xiě)，但不可濫制，最好有高超的見(jiàn)解、新穎的觀點(diǎn)、警策的議論而后再寫(xiě)。否則流俗而沒(méi)有新意！
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
先寫(xiě)景，后抒情，或者先寫(xiě)事，后議論。
七、先情（議）后景（事）法。這種布局就像通常寫(xiě)議論文，先提出觀點(diǎn)，然后用事實(shí)論證。
誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成？畫(huà)人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿古城。
先抒情，然后通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)深化！
八、倒敘法。倒敘法的最終目的是要突出作者所要表達(dá)的重點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，絕句的重點(diǎn)在末兩句。如果事件有先后順序，而作者又要突出發(fā)生在后的事件，因此就用倒敘的手段，把后發(fā)生的寫(xiě)在先，先發(fā)生的寫(xiě)在后梵崇
【春晚】：
春光過(guò)眼只須臾，榆莢楊花掃地?zé)o。
卻憶菩提湖上寺，綠荷擎雨看跳珠。
作為宋代高僧，對(duì)人生當(dāng)然是看得很透徹了。但是，真的什么都看透了么？當(dāng)然不是，梵崇也不得不承認(rèn)，有些美好的回憶，是一輩子也無(wú)法看透和釋?xiě)训?。否則不會(huì)有“卻憶…”之后的詩(shī)句了。這幾種布局，大家初學(xué)常用的是一、六、七三種！等到逐漸熟練了，其余幾種可以靈活使用！
需要說(shuō)明兩點(diǎn)：
第一、文無(wú)定法。所謂的章法不是公式。布局的方式，是讓你借鑒來(lái)使用的，不是拘泥于此的！
第二、形神兼?zhèn)?。要求大家做到的一個(gè)重點(diǎn)融在里面，那個(gè)重點(diǎn)就是一個(gè)“趣”字，情趣和意趣，也就是詩(shī)歌的靈魂。否則，你布局方法再神奇也是沒(méi)用的。
二、七絕中起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)七絕相對(duì)七律而言，字?jǐn)?shù)被砍了一半，那么，很明顯，我們要求七絕的寫(xiě)作更精練，字句的斟酌要更仔細(xì)。七絕的四句分別對(duì)應(yīng)上“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)字，這是不難把握的。從一般概念上來(lái)講，這跟七律的謀篇非常相似，章法的意義是一樣的。但是，砍掉一半的篇幅，還要完成“起承轉(zhuǎn)合”是不是難度更大了？從這點(diǎn)我們也可以看出，七絕，遠(yuǎn)不是我們想象的那么簡(jiǎn)單。 對(duì)于七絕，字字如金，重復(fù)羅嗦的意象統(tǒng)統(tǒng)要舍得扔掉，累贅煩瑣的形容一刀割去。寫(xiě)七律時(shí)，我們尚且要求字句凝練，要避免類似合掌等一類重復(fù)的描寫(xiě)，七絕要求的更要嚴(yán)格！要精練再精練。其實(shí)這倒不是大問(wèn)題，更要命的是，七絕不僅僅要求精練，還要你具有通俗白描的性質(zhì)。七律看起來(lái)可以象是在讀文，時(shí)而晦澀點(diǎn)也是允許的，但七絕就不允許了。七絕要求比七律更凝練，卻要求比七律更通俗流暢。
我們不妨看一下李白的這首七絕：
兩人對(duì)酌山花開(kāi)，一杯一杯復(fù)一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來(lái)。
娓娓道來(lái)如訴如歌，是不是很平常的句子??？羅嗦嗎？不羅嗦，字字到位。艱澀嗎？三歲小兒都可以倒背如流，是吧？
再看李大仙的另一首：
誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。
看多么自然流暢，多么通俗易懂。什么叫七絕，這就叫七絕。七律追求的是工典之美，相比較而七絕言，七律就是文。要求你工而典故，對(duì)稱而平衡，典籍深蘊(yùn)而含蓄悠韻。七律的精致在于“工”，所以七律對(duì)對(duì)仗的要求特別嚴(yán)，沒(méi)有對(duì)仗就沒(méi)有七律。它是精雕細(xì)琢的大活。相比之下，七絕才是“詩(shī)”！我們常說(shuō)的那句話是“詩(shī)言志”是吧？七絕更能體現(xiàn)出對(duì)于“志”的表達(dá)和舒展。可以寫(xiě)的非常細(xì)膩，也可以寫(xiě)的放肆開(kāi)闊。七律可以鋪展的是一個(gè)大場(chǎng)面，是全景，而七絕所抓住的，也許就是那么一個(gè)片斷，一個(gè)忽閃的感情浪花，一個(gè)一閃而過(guò)的情景剪影。怎么做到呢？這就要求在結(jié)構(gòu)上做調(diào)整，筆墨限制的嚴(yán)，量少，那么就要將有限的筆墨點(diǎn)在最重要的地方去。七絕要避免全篇都很平淡的描寫(xiě)。通過(guò)修辭上的鍛造，語(yǔ)氣上變化，給人以或問(wèn)或否定或設(shè)個(gè)“局”，或抖個(gè)“包袱”，讓人覺(jué)得為之或一驚，或一趣，或一悟……等等，總之，就是要去刺激一下讀者啦。
1、七絕的起句要壓陣。七絕字少，沒(méi)那么多空間去鋪景造境。在寫(xiě)七律時(shí)，我們推薦七律的起句適合平起，因?yàn)槠呗删哂小拔摹钡男再|(zhì)哦，起的平穩(wěn)，渲染的足夠的氣氛，那么在轉(zhuǎn)結(jié)處，在后面就可以高調(diào)的掀起“意”來(lái)。所以七律多為前半部寫(xiě)景，后半部抒情。景為情做鋪墊，情借景來(lái)發(fā)揮，這也是所謂“起承轉(zhuǎn)合”的要義所在。七律是否能構(gòu)建穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，也皆在于此。七絕呢？根本沒(méi)有足夠的空間鋪展和渲染，也沒(méi)有機(jī)會(huì)去埋“伏筆”。但是，又要把“志”表達(dá)出來(lái)。短短的28個(gè)字，怎么表達(dá)？所以，七絕起句就要“吸引眼球”，起句就要壓住陣腳。起句不著力，后面就很難表現(xiàn)了。
看一個(gè)例子：
杜牧
可憐走馬騎驢漢，豈有風(fēng)光肯占伊。
只有三張最惆悵，下山回馬尚遲遲。
他的起句表現(xiàn)“可憐走馬騎驢漢”，上來(lái)就給一句“可憐”很吸引眼球吧。其實(shí)，七絕的起句不可起的太輕，不然后面就很難收束住。某種意義上說(shuō)，就是把七律中的“轉(zhuǎn)”的寫(xiě)法直接提到起句上來(lái)，開(kāi)篇就是一個(gè)意的點(diǎn)出，或問(wèn)或高起，都是為了在短短的字?jǐn)?shù)當(dāng)中，盡快的推出主題。慢條斯理的鋪完再提，在七絕中是行不通的。
2、七絕的承句多為對(duì)起句的接應(yīng)做和。起句用疑問(wèn)句，承句就給予接應(yīng)。這點(diǎn)上，和七律的章法上吻合的。既然高起，就不能只露一下頭就沒(méi)音兒了，詩(shī)脈的連續(xù)性任何時(shí)候都必須要保持的。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起來(lái)。
我們看這個(gè)例子；
李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
起句平寫(xiě)“李白乘舟將欲行”，很平常的陳述句。但是次句的一個(gè)“忽聞”就把詩(shī)意提了起來(lái)，讓人讀下去的興趣就來(lái)了。在這里再?gòu)?qiáng)調(diào)一個(gè)觀點(diǎn)，“亮點(diǎn)”不可過(guò)多，尤其是七絕的體裁，字?jǐn)?shù)本來(lái)就少，突出一個(gè)“亮點(diǎn)”就足夠了。總的來(lái)說(shuō)，承句還是以穩(wěn)妥為主。如果起的“高”，那它就應(yīng)該接應(yīng)一下，并緩沖一下這個(gè)高調(diào)，并為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備。起句或者承句起的高了，那么轉(zhuǎn)結(jié)二句就不適合再高起了。同樣的道理，高調(diào)之句也可以放在轉(zhuǎn)句或尾句。不論在哪句高，其他的句都要為它服務(wù)，對(duì)它鋪墊收束或者散發(fā)。章法上沒(méi)有一定之規(guī)，重要的是整體的協(xié)調(diào)性。
3、轉(zhuǎn)句要突兀。 即使前面起的高，起的精神，在轉(zhuǎn)句上，也要體現(xiàn)出一個(gè)轉(zhuǎn)折或者提升。轉(zhuǎn)句是高調(diào)，與前面的高起并不矛盾，只要構(gòu)成統(tǒng)一的描寫(xiě)意象，就能達(dá)到協(xié)調(diào)一致的整體效應(yīng)。我們所謂的“高”一般是指語(yǔ)氣上的高調(diào)，語(yǔ)氣上給人的刺激性而言。比如，疑問(wèn)句，否定句，否定之否定等語(yǔ)氣的運(yùn)用，最能代表這種含義。這類的語(yǔ)氣用在了首句，首句就精神了，用在了轉(zhuǎn)句，轉(zhuǎn)句就精神了。語(yǔ)氣的搭配使用也要合理。
看下面這一首絕句，
最怕清明看北邙，殘寒銷盡又添涼。
十年孤冢煙不散，誰(shuí)在風(fēng)中哭洛陽(yáng)。
“誰(shuí)在風(fēng)中哭洛陽(yáng)”，這是把疑問(wèn)的語(yǔ)氣放在了尾句上，意在對(duì)詩(shī)意的發(fā)散作用，形成余音。但是在轉(zhuǎn)句上，采用了否定句“十年孤冢煙不散”，這才是詩(shī)意的高點(diǎn)所在。轉(zhuǎn)句要突兀，就讓它突兀到孤冢之煙經(jīng)歷十年而不散?？鋸埖男揶o手段，加上否定的語(yǔ)氣，構(gòu)成了詩(shī)意的最高點(diǎn)?？偨Y(jié)一下轉(zhuǎn)句的要求，語(yǔ)氣上要突兀精神，語(yǔ)意上要提升轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)句，是我們必須予以重點(diǎn)雕琢的。 4、結(jié)句一言難盡。最難以描述其規(guī)律的也是結(jié)。不論是七律還是七絕，其結(jié)總是無(wú)法用語(yǔ)言準(zhǔn)確描述出來(lái)特點(diǎn)。說(shuō)它應(yīng)該收束，它卻還必須發(fā)散。說(shuō)它要留有余味而將詩(shī)意引向遠(yuǎn)處，但是又不能不照應(yīng)前面所做的描寫(xiě)。說(shuō)句實(shí)在的，詩(shī)之結(jié)，才是最難寫(xiě)的。寫(xiě)的不好，前面的精彩會(huì)被它一下子抹殺掉，寫(xiě)的好，那么前面的平庸反而成了它的鋪墊和伏筆。但是，一般的經(jīng)驗(yàn)而言，結(jié)句，是要跟著轉(zhuǎn)句走的。 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 看這個(gè)結(jié)句“不及汪倫送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是寫(xiě)上了“送我”，就照應(yīng)了前面的起承二句的描寫(xiě)了，與“乘舟將欲行”“岸上踏歌聲”都呼應(yīng)了起來(lái)，渾然一體。詩(shī)句在此嘎然收住，詩(shī)意卻由此散發(fā)開(kāi)來(lái)。我們會(huì)不由自主的回頭看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而來(lái)的汪倫的身影。這種接續(xù)和照應(yīng)的運(yùn)用，使我們產(chǎn)生的是對(duì)整體詩(shī)意的回味。想象這種送友的情誼，其實(shí)已經(jīng)曼延到詩(shī)句之外了。結(jié)句，可以寫(xiě)的輕松自然，但是必須具有這些效用。 七絕，很好寫(xiě)，但是很難寫(xiě)好。七絕是最能體現(xiàn)詩(shī)味的一種體裁，所以大家都喜歡。容易上手，格律也好記。但是這種容易之中卻藏著更多的不容易。我們要注意的有幾點(diǎn):一是音韻上的安排，要合乎旋律美，節(jié)奏美感。尤其是韻的把握，讓韻字貼合主題旋律，貼合每句的字意。二是結(jié)構(gòu)上它具有多變性，在基本章法的基礎(chǔ)上，它的突兀性和高調(diào)性。三是在煉字方面，追求靈動(dòng)和多角度錘煉，避免只追求華麗的表現(xiàn)。
作業(yè)：運(yùn)用本講“起承轉(zhuǎn)合法的特點(diǎn)”指導(dǎo)自己，寫(xiě)一首與端午節(jié)有關(guān)的七絕
