中 西 融 和 凸 顯 靈 性
文/梁耀斌
雕塑家以形體、面塊、體積、重感、力量、結(jié)構(gòu)等為自己的藝術(shù)語言;畫家，尤其是中國水墨畫家，則通過線條的輕重、徐疾、順逆、干濕、濃淡的表達，并以此組成畫面陳述不同的內(nèi)容和情緒。二者雖說殊途而同歸，但運用起來畢竟還是南轅北轍。
李先生的人體畫，細膩豐潤，濃淡相宜，把中國寫意畫的豐富墨法表現(xiàn)得淋漓盡致。人分男女，各有差異，有軟有硬，有疏有密，肌肉有松有緊，有粗有細，有糙有滑;身姿的轉(zhuǎn)扭俯仰、肢體的舉止收張等，李先生通過墨色或淡或濃，用水或多或少，濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干、水破墨、墨破水……，充分利用中國畫的各種技法，并施以塊面、點線、高光，甚至不惜留空，寥寥數(shù)筆，就把復(fù)雜的人體造型結(jié)構(gòu)、開承轉(zhuǎn)合恰到好處地鋪展出來。準確的比例，合理的姿態(tài)，墨色自然，不能不使人嘆服。
同樣的，李先生筆下的馬大多以塊面表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，其前后的關(guān)系、左右的呼應(yīng)，用筆簡練，氣韻生動，氣勢磅礴，汲取西方繪畫的營養(yǎng)，以嚴謹?shù)膭幼鹘Y(jié)構(gòu)，靈活運用中國畫傳統(tǒng)的各種技法，尤其充分利用水與墨的特點，形于外而結(jié)于心，強調(diào)傳神，注重點睛，把馬的或狂或野、或溫或馴等等一一進行鋪設(shè)，看似信手幾筆，卻硬是把馬匹活脫脫的躍現(xiàn)于人們眼前，凸顯出靈性。
《踏青莽原》參加中國動物畫精英邀請展覽
《牧馬少年圖》
《豐姿 逸態(tài)何雄哉》
縱觀中國繪畫史，多少叫人折服的大家，一波又一波的不斷創(chuàng)新著中國繪畫的風格，并最終把它推到極至，使后人高山仰止。后人要有新的突破，惟另辟新風，也就是說，創(chuàng)新是中國畫之所以生生不息的源泉。李學迅先生的水墨畫，無疑帶有一種強烈的創(chuàng)新嘗試。期待他憑著自己的精勤與執(zhí)著，不斷摸索，在不久的將來，能開出一代新風尚。
《三駿圖》參加中國動物畫精英邀請展覽
《春風得意》入選第二屆全球水墨畫大展
李學迅，中國美術(shù)家協(xié)會會員，上世紀八十年代在廣州美術(shù)學院本科畢業(yè)，曾任廣州雕塑院專業(yè)雕塑家，90年代前往英國，此后移居香港，任香港中文大學專業(yè)進修學院兼職導(dǎo)師?，F(xiàn)主要在粵港兩地從事藝術(shù)活動和創(chuàng)作。作品多次在省、市、全國性美術(shù)大展和海外的大型展覽中入選及獲獎。分別在中國、英國、香港舉辦過數(shù)次個人作品展覽。出有個人作品集及分別刊載在《世界雕塑全集》《20世紀中國城市雕塑》《今日中國美術(shù)》《第九屆全國美術(shù)作品展覽獲獎作品集》《美術(shù)》《美術(shù)報》等權(quán)威書刊雜志上，得到中國奧委會、廣州美術(shù)館及國內(nèi)其它政府機構(gòu)、博物館和中外私人收藏家的收藏。
換一換
