如何讓詩更有詩味、奇趣？
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一首好詩，首先必須有“詩味”
詩像一杯白開水，當然可以喝，但少點味兒就沒人會給予過多的關注。例如，這首《美麗尖山》：
天高云淡入秋來，我與藍空一色裁。
落筆還需再提起，菊花紅蓼競相開。
也許在作者看來，這“菊花紅蓼競相開”就是讓作者驚奇的“尖山”美麗景色，但為了讓讀者也覺得它確實是美麗的，你得在詩里放點什么東西進去，才能出味。很遺憾，首句只點出一個季節(jié)，第二句也沒有埋伏可以讓“菊花紅蓼”出彩的相關細節(jié)，第三句則因為前后聯(lián)系缺乏必要的呼應（如用“落剪”尚可呼應“裁”字）而失去應有的張力?？梢赃@么說，除了首句“天高云淡”用成語顯得呆板之外，其他各句的語言運用都還稱得上中規(guī)中矩，有較好的文字表達功夫。但就是整體構思未給力，不懂鋪墊、烘托、渲染、映襯諸般手法，不但讀不出詩味，全詩的氣脈也欠通暢。
再看這首《坐高鐵去成都》：
滿窗畫卷總翻新，掠過時空倍覺親。
南北一天如展翼，未聽蜀道響車輪。
有味嗎？略微有點。明顯比上面一首好的地方是起承轉合的脈絡清晰，但結句也就道得一個機車性能好的“靜”字，尋味空間極其有限。原因一是結句奇趣不奇，精彩度出不來；二是前面鋪墊不給力，“倍覺親”與車行快且安靜較難搭上鉤。
看這首《野趣》：
山花俏扮小池塘，燕剪云霞風送香。
白發(fā)仙翁楊柳下，垂綸獨坐釣斜陽。
釣斜陽這點“野趣”，早被前人嚼爛了。自從唐人皇甫冉“海岸耕殘雪，溪沙釣夕陽”驚艷群賢之后，“夕陽長送釣船歸”、“獨釣西風幾夕陽”、“垂釣對斜陽”、“斜陽罷釣歸”等等，盡皆爭先仿效，那還有奇趣？沒有詩味，或者詩味不足，是不能打動讀者。
一首好詩還要有意趣、有境界
繼續(xù)舉例說明：
表里從無二，渾然一色清。
為人何不似，也做透心明。
就一首五絕的體裁來說，這詩的描繪、議論以及結構形態(tài)都近乎標準和圓熟，遣詞用字也相當到位，意思表達清晰無誤。再從詠物詩的特色來看，這個作品也符合“不即不離”的基本要求。但問題是，讓每一個人都象透明玻璃一樣做到“透心明”，是否對人生、社會就有用處就值得期待的呢？顯然不是。因為這么一來，把人的隱私權全都剝奪了，會導致另一種社會問題的出現。實際上，作者所要期盼的是做人的真誠、使社會變得公正有序，但一塊透明玻璃，無法充當作者的有效喻體，當然就不能讓讀者在閱讀文本中得到有益的啟發(fā)和感動，這是見識不高使得作品意趣十分有限的情形。
再看這首《機上行吟》：
窗外茫茫雪浪生，霎時混沌復清明。
騰云破霧藍穹闊，世路哪如天路平。
作品傳達的是詩人乘坐飛機時的愉悅心情。前二句描繪機艙外所見景象，后二句抒發(fā)議論，起承轉合脈路清晰。從作品的構思與文本表達方面來看，寫作是成功的。除了“騰云破霧”這一成語入詩有瑕疵之外（通常要用成語時應作陌生化處理方可“避熟”），沒有其他的缺點。但因為意趣不足（一方面是坐飛機經歷如今極為平常，驚奇缺乏新鮮感，另一方面是“天路平”的結論只是個人的判斷，未必能觸及讀者的神經）顯得分量太薄。
下面這幾個都屬于相類似的情形。
《秋山訪友不遇》：
千尋石徑鎖輕黃，曉入林泉覺晚涼。
山舍猶然人未遇，秋花不是去年香。
因為訪友不遇，心情不佳，所以感覺周邊的花沒有往年香。這詩好，有韻味。但總是意趣不足，因為無法超越前人相同題材的作品。
《微信》：
萬水千山總隔音，諸家逸事且藏深。
一從屏里連成線，撬動人間多少心。
題材新，貼近生活，鋪墊、渲染到位，結句出彩。這都是可以贊許的。但這種泛泛而寫的作品，雖然也有情趣，也有詩味，畢竟所關注的不是社會的熱點或人們的痛癢，激發(fā)不起讀者的熱情，當然也就只能淹沒于平庸之中。首句的輕率（用上成語，也是大忌，尤其是絕句。
《詠電焊條》：
疏密縱橫俯仰中，微身何道有奇功。
一生掌控他人手，不改癡心似火紅。
作為詠物詩，正有不即不離的特色。結句擬人手法的運用，也恰到好處地點出電焊條的“情性”與效用。這詩用來諷刺、挖苦社會的腦殘者，倒是合適，但作者本意是持贊頌立場的，這個見識就很成問題，為“他人手”所掌控而發(fā)揮效用，還有自己的理想追求么？
