作者簡介：香港木子，出版教材和教學電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業(yè)出版人身份網(wǎng)絡平臺。出版著作包括散文集《遠去的風景眼前的你》警、文學離誌、詩集、小說集以及學術(shù)論文庫、各文學詩歌相脆異其各類文學作品和學術(shù)論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精煉字句直指人性冷暖，尖銳筆鋒剖析世視作品簽約作家。善以文字做鏡頭聚焦世間百態(tài)，用細膩筆作家、詩人、文學評論人、職業(yè)出版人、教科書總編輯、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。
人物對生活格局的充盈會起避險作用
《秋以為期》描寫了與甄珠同在一屋的兒子結(jié)婚了，家里多了一個寶貝藍的布簾。一張沙發(fā)，共同見證了兒子的成長，是憶舊的溫床，兒子有雙胞胎的孩子。也有一個厲害的老婆方芳。一早晨，方芳對孩子大呼小叫，小孩子嘻嘻一笑，故意把兩條腿伸到一個褲筒里。媳婦吼孩子，甄珠也勸媳婦對孩子要耐心點，媳婦耐心對孩子說，媽媽要上班晚了。像這個細節(jié)在日常生活當中有各種處理方式，處理不好，家庭糾紛隨時會起，這是風險。
風險避不開蠻討厭的。在小說的第九頁，這時候小說中避險的人物甄珠的心態(tài)和語言組織還是過關(guān)的。再看場面描寫是一個婆媳和孩子之間的關(guān)系?？葱≌f其中也包含對作品人物性格和細節(jié)敘述的不同感受，而感受和感覺從程度上說是不同的，比如，感覺不如直覺。而對直覺的敏感角度去看，男人要比女人相對弱一些，這也就是說女人往往憑借第六感覺來決定行事的方式與節(jié)奏的，這個第六感覺并不一定都針對男人，在同為女性的婆媳之間也存在。
再看小說采取了截斷法，把一件可以影響故事的細節(jié)中斷了，鏡頭由臥室轉(zhuǎn)到廚房。從小說結(jié)構(gòu)上看，已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)的線性描寫，于是場面也由此變的多樣和生動起來，這也是內(nèi)行人常說的用電影鏡頭語言的承接方式，來發(fā)展小說的線索和故事。小說的場面頻頻轉(zhuǎn)移，從內(nèi)室轉(zhuǎn)到廚房，然后再轉(zhuǎn)入洗漱間等，主要參考第9頁至第11頁之間。但是矛盾來了，小說在第11頁寫到的方芳已經(jīng)變得“氣呼呼”了，對象是孩子。方芳說孩子不好好吃飯，配合生氣的動作是摔碗。這是激化矛盾的做法，而婆婆甄珠的語言組織水平就發(fā)揮出來了，她說孩子在等她一起吃飯，并不是在尋事。甄珠是屬智者一類的人物，現(xiàn)實中不多。
像對這一類的小說結(jié)構(gòu)，描寫和敘述等也可以歸結(jié)為室內(nèi)小說，就是拍攝起來的成本也要比飛國外拍攝的成本低，也就是低成本小制作的一類。但是作為形式不必計較，該看重這篇小說里的人物甄珠是如何把自己的文化修養(yǎng)作為文明程度來衡量和規(guī)范的看點，也有可能被個別讀者忽略不計。就是這個不計部分，從細節(jié)深處所含有的啟發(fā)來看，恰恰是現(xiàn)實生活中所需要具備和儲藏的知識內(nèi)涵及精神實力。這是小說所要倡導的內(nèi)在部分。
那么現(xiàn)在看小說所引導的往往都是向外引導和引申的比較多，比如炫富、闊綽、權(quán)勢、打斗等。在現(xiàn)實中只能作為某種生存狀態(tài)是存在的，而從數(shù)量和可比性角度去看，其中有一個立足點該如何擺放，這就是涉及到了這部作品的價值觀取向，作為取向的實質(zhì)，如果能掌握最好。小說在開始就切入到甄珠這個人物身上。比如，看這個人物的對自身認可和崇尚的文明標志，還有對該行為的實際操作能力。當然作為個性而言，還是具有對共性的指導意義。指導那些可遇不可求的單方被動意識，指導那些可及不可力的學習能力差的。同時也導出了一個平民的生存意識的質(zhì)量。
講這些都是圍繞甄柱這個人物展開的。另外，人如果小說中的婆不是甄珠，而是一個草包，或者是一個悍婦，就這么一個室內(nèi)的場景而言，同樣是定位于當下當時當刻，有可能就是一場災害或災難的隱患或爆發(fā)。這種既是隨機，又是無常中的一個表現(xiàn)。思考在同一個社會環(huán)境下相處的婆婆和媳婦，這兩個人物的外界推力是什么。如果能意識到這一點，這也是為認識小說的深度有一個獨悟。而不是共悟。共悟是指一致認識。而生活在現(xiàn)實中的每一個家境不一樣，小說不可能去寫人物的一致認識。于是就把小說創(chuàng)作的相悖義特征擴展到了各個領域以及各個方向，而在這本小說里從切入的角度是針對某一個家庭生活。無論從分類和板塊角度都能稱得上。這也就導出了看小說和看詩歌的不同味道所在，因為兩者的目標與要求都不同。
比如第12頁寫到“大門一開一關(guān)”。孩子和媳婦出門了，甄珠才有時間考慮自己的事情。從小含著金鑰匙長大的她，現(xiàn)在要看媳婦臉色了。像這樣的共性人物和現(xiàn)象在現(xiàn)實中的比比皆是，要求我們在其中去看一些不同質(zhì)的穩(wěn)定版究竟有多少。這其中能夠引申出許多話題，首先，甄珠該如何看待責任和義務，對自己好一點；其次，對家族影響的受外力沖擊，第三，傳承是否得當?shù)奈粗?。這三個重點也可以通過第13頁的閱讀看出來。第四，小說談到了一個相生相克的玄說題，但在小說中所描繪的結(jié)果是一語中的。小說直接把過去時的結(jié)果擺了出來。顯示出的是小說有可能的發(fā)展方向，對創(chuàng)作技法所按照的事實依據(jù)，所要闡述的主題等，都會發(fā)生影響，從某點講，就像股票走勢一樣，外在的起伏必含內(nèi)在的根本動搖。其實家族的發(fā)展也是這個樣子。第五，小說發(fā)展的變數(shù)。寫變數(shù)有各種寫法，包括節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。但這篇小說的定位在第一章里的展開特征是鏡頭切換快。如果作為對全篇影響的掌控來看，也可以從張弛角度去予以認識。
2022.7.14
作者：木子（香港）
榮譽顧問：關(guān)敏儀 然 空
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評論：今音（雍賡）
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