第29法：
以“分明”二字著在第三句首者。
如：唐.張祜《聽箏》
十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。
分明似說長城苦，水咽云寒一夜風(fēng)?！?/p>
宋.楊萬里《龍山送客》
念念還鄉(xiāng)未得還，偶因送客到龍山。
分明認(rèn)得西歸路，又是回車卻入關(guān)。
第30法：
以“分明”二字著在第四句首者。
如：唐.王昌齡《長信秋詞》
真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。
火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時。
明.童承敘《宮詞》
三三兩兩不知愁，結(jié)束羅裙學(xué)打球。
傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭。
第31法：
以“一種”二字著在第三句首者。
唐.白居易《觀游魚》
繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。
一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。
明.劉績《聽胡琴》
胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。
一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽。
第32法：
“一種”二字著在第三句三四兩字。
明.夏寅《春夜曲》
寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊?！?/p>
春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠。
放下：《聞梵音感》
梵曲虛空激蕩聲，焚香瑞氣見虔誠。
心平一種憂時切，致遠(yuǎn)勤修過此生。
第33法：
第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。
宋歐陽修《過中渡》：
得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。
記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流,。
放下：《到市區(qū)》
晨車北向舊經(jīng)行，一路花開柳翠明。
憶得前時花未綻，風(fēng)寒白雪鳥無鳴。
第34法：
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。
李商隱《宮詞》：
君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。
莫向尊前奏花落，涼風(fēng)只在殿西頭。
放下：《思念》
憑窗皓月獨(dú)聽琴，弄影風(fēng)搖碎葉林。
莫向飛云堪眺望，江城正在奏南音。
第35法：
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。
唐鄭谷《席上贈歌者》：
花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。
坐中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣。
放下：《舞樂驚天》
樂曲驚天月落更，閑身媼嫗舞姿平。
明時后慮無煩事，莫向嫦娥送物情。
第36法：
第三句用“不須”或“不用”二字作起者。
唐杜牧《題城樓》：
鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。
不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭。
放下：《姑蘇》
陰云塔影望江樓，極眺南方倚牖愁。
不用弦聲牽舊憶，聞鐘夜宿劍池鷗。
第37法：
第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。
如：唐.朱慶余《近試上張水部閨意》
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
元.宋元《討柴》
海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。
山人指點(diǎn)長松說，盡是劉郎去后栽。
第38法：
“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也。
如：唐.張祜《退宮人》
開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。
長說承天門上宴，百官樓下拾金錢。
清.朱鳳翔《村外閑吟》
荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。
競說田家風(fēng)味美，稻花落后鯉魚肥。
第39法：
第三句末結(jié)以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。
如.宋蘇軾《春日》
鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。
午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。
元.高明《題青山白云圖》
昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。
茅廬早起無他事，去看南溪新水生。
第40法：
第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
如：唐.李商隱《為有》
為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金閨婿，辜負(fù)香裘事早朝。
宋.張詠《雨夜》
簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。
無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心。
第41法：
第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。
如：唐.韋莊《金陵圖》
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
宋.張泌《寄人》
別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
第42法：
“最是”二字用在第三句首，與前法小異。
如：唐.韓愈《初春》
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！?/p>
清.孫原湘《畫梅》
新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。
最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。
第43法：
第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。
如：唐.司空曙《江村即事》
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。
李商隱《代贈》
東南日出照高樓，樓上離人唱石州。
總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。
宋.郭震《老卒》
老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。
任使將軍全得勝，歸時須少去時人。
第44法：
“縱”字用在第三句第三字者。
如：唐.楊凌《明妃曲》
漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。
匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏。
明.趙師秀《采藥徑》
十載仙家采藥心，春風(fēng)才過得幽尋。
如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。
第45法：
“縱”字用在第四句首者。
如：唐.王維《少年行》
出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。
孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
唐.高蟾《春》
明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。
人生莫遣頭如雪，縱得東風(fēng)也不消?！ ?/p>
第46法：
第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點(diǎn)也。
如：唐.王維《送沈子》
楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。
唯有相思似春色，江南江北送君歸。
明.謝榛《怨歌行》
長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄。
君心無定如明月，才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西。
第47法：
第三句用“唯有”或“獨(dú)有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。
如：唐.杜牧《過勤政樓》
千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。
唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。
明.皇甫濂《楊柳枝》
韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。
獨(dú)有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風(fēng)?！ ?/p>
第48法：
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如：唐.劉禹錫《楊柳枝詞》
城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時。
長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離。
宋陸游《楚城》
江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年間事，只有灘聲似舊時。
第49法：
第三句以“自從”或“一自”作起者。
如：唐.李益《隋宮燕》
燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。
自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人?！?/p>
賈島《馬嵬》
長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。
一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥。
第50法：
第三句以“好是”二字作起者。
如：唐.韋莊《鄜州寒食》
滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。
好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。
明.王時?！逗诳h》
青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。
好是客船來泊處，一行官柳暗平沙?！ ?/p>
第51法：
第三句以“若為”二字作起者。
如：唐.柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》
海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。
若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。
宋.蘇軾《菡萏亭》
日日移床趁下風(fēng)，清香不盡思何窮。
若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。
第52法：
第三句以“等閑”二字作起者。
如：唐.令狐楚《少年行》
家本清河住五城，須憑弓箭得功名。
等閑飛鞚秋原上，獨(dú)向寒云試射聲?！?/p>
宋.俞桂《江頭》
漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。
等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。
第53法：
第三句以“正是”二字作起者。
如.唐杜甫《江南逢李龜年》
歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。
唐.杜牧《南陵道中》
南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云寒欲變秋。
正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓。
第54法：
第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如：元.楊維楨《張士誠席上作》
江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。
如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開?！?/p>
清.孫原湘《題扇》
月光到地白于雪，花氣上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛?！ ?/p>
第55法：
第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數(shù)”字、“幾”字，皆計算字也。
如：唐.李涉《登山》
終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強(qiáng)登山。
因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑。
宋.陸游《夏日雜題》
午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。
茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰。
明.陳獻(xiàn)章《得廷實(shí)書》
洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。
東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高。
第56法：
末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。
如：唐.白居易《直中書省》
絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。
獨(dú)坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。
宋.陸游《梅花絕句》
當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。
二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪。
