出版教材和教學(xué)電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業(yè)出版人身份網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。出版著作包括散文集《遠(yuǎn)去的風(fēng)景眼前的你》警、文學(xué)離誌、詩集、小說集以及學(xué)術(shù)論文庫、各文學(xué)詩歌相脆異其各類文學(xué)作品和學(xué)術(shù)論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精煉字句直指人性冷暖，尖銳筆鋒剖析世視作品簽約作家。善以文字做鏡頭聚焦世間百態(tài)，用細(xì)膩筆作家、詩人、文學(xué)評(píng)論人、職業(yè)出版人、教科書總編輯、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。
有才者，未必是君子；有德者，必不同于小人
今音（雍賡）評(píng)論：
《秋以為期》在寫到第11章時(shí)，突出了甄珠參加校友會(huì)拉大提琴“天鵝”的一段插曲，也在暗示人物已經(jīng)飛出了囚籠的第一步。這個(gè)機(jī)會(huì)是一個(gè)叫維多利亞的女人給的，她因腳扭傷替甄珠報(bào)了名。這個(gè)機(jī)遇甄珠抓住了，并且自己花了好幾千元到琴行惡補(bǔ)來了一下技能。
這個(gè)內(nèi)在也和外在的五十多歲穿牛仔褲的身段形體，在肥仔暗戀三十年當(dāng)中，肥仔更加看重的是甄珠的身段美。小說也由此成立了一個(gè)中年知識(shí)女性的楚楚動(dòng)人處，同時(shí)也讓讀者對(duì)甄珠的個(gè)人情感世界，傾注了自己的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，驗(yàn)證了小說的二度創(chuàng)作甚至三度、四度創(chuàng)作的欲望，這個(gè)欲望的中心人物是甄珠。
這是小說通過10個(gè)章節(jié)描寫之后的第一次外引?？此其亯|比較長(zhǎng)，但對(duì)甄珠這個(gè)人物的設(shè)計(jì)上，已經(jīng)朝著人物的夢(mèng)想要求方面在結(jié)構(gòu)，這個(gè)結(jié)構(gòu)也是第11章與其搭檔表演的鋼琴家柏楊的出場(chǎng)。偶現(xiàn)門當(dāng)戶對(duì)的端念在這一刻不由自主的萌生，是兩個(gè)人物文化結(jié)構(gòu)相當(dāng)而在舞臺(tái)上得以亮相。這是小說的有意識(shí)描寫，而不是可有可無的拉字冗長(zhǎng)描寫。也讓讀者看到了，在甄珠的生活中所出現(xiàn)的媳婦方芳和花店老板肥仔以外，還有另外一個(gè)男人柏林出現(xiàn)。這個(gè)現(xiàn)象看似命，同時(shí)也叫緣，其實(shí)也有一個(gè)必然的因素也內(nèi)陸續(xù)匯集和發(fā)酵。正如小說在第12章結(jié)束寫的那樣，“她需要?jiǎng)e人的傾聽、關(guān)愛和贊美”。
接著從第12章開始寫到了50多歲的甄珠和68歲的男友柏林一道去看望腳扭傷的維多利亞校友。第12章和第11章之間是個(gè)跳空寫法，屬結(jié)構(gòu)的詳略處理的一個(gè)方法。所起到的作用的故事情節(jié)緊湊、凝練、人物主線清晰。呈現(xiàn)出的是個(gè)性創(chuàng)作的一種定勢(shì)，就是不沿襲他人寫法、不走常規(guī)結(jié)構(gòu)之路、而是在用個(gè)性經(jīng)驗(yàn)在影響和造就人物的獨(dú)立意識(shí)。時(shí)間跳空為半年之后。在這個(gè)階段當(dāng)中，甄珠戀愛了。至少，這個(gè)半年當(dāng)中的甄珠要比從前的甄珠在精神上穩(wěn)定多了。這是一個(gè)大局。
如果甄珠受媳婦方方的氣三天兩日因心臟不好暈倒送醫(yī)的話，兒子嘉寶肯定也沒好日子過。而真正起作用的是甄珠遇到了柏林這個(gè)人物。這是主要的。小說在第12章采取的是倒敘手法。另外，在內(nèi)地見慣了長(zhǎng)篇小說以北方語言占據(jù)優(yōu)勢(shì)的雄渾和直接，幾乎已經(jīng)變成了一種特色和標(biāo)桿的版式和引導(dǎo)以外，其實(shí)，以南方小說家敘述語調(diào)的優(yōu)雅和清晰，也曾出現(xiàn)過一批代表人物。對(duì)南、北兩地的小說語言評(píng)判的眾說不一，一直沒有影響到小說家謀篇布局的思路，這其中的影響就在于地域文化對(duì)作者的根深蒂固多的文化傳承影響。
在小說里，甄珠也是其中一個(gè)。甄珠的聰穎、智慧、細(xì)巧、柔美等內(nèi)與外的氣質(zhì)無可挑剔，能夠挑剔的就是沒有房子，因?yàn)榉孔颖粌鹤咏Y(jié)婚占用了，媳婦以為其生養(yǎng)兩個(gè)孫子為傲，哪怕生個(gè)一個(gè)孫子、一個(gè)孫女，這個(gè)小說的發(fā)展線索又要改寫了，問題是兩個(gè)孫子，就等于養(yǎng)了兩只狼，這是從男性雄激素角度來認(rèn)識(shí)的。兩個(gè)孫子長(zhǎng)大了娶媳婦要兩套房，弄不好，方芳也要被以后的兒媳婦趕出來。這在社會(huì)上無意中形成了一個(gè)怪圈，不斷在循環(huán)。這時(shí)候就要思考，我們每天所喊的穩(wěn)定，真正的含義是什么。每天打開電視所看到的法制節(jié)目就是一個(gè)家族之間的親人互相爭(zhēng)奪房產(chǎn)。聽到的、看到的，幾乎都是這種情況，這難道是穩(wěn)定。真正的穩(wěn)定是經(jīng)濟(jì)。
小說把肥仔和伯林放在一起對(duì)比著好，其實(shí)也在體現(xiàn)甄珠的價(jià)值觀取向。肥仔有房有錢，就是人胖了些，文化知識(shí)儲(chǔ)備沒有伯林來的雄厚。時(shí)下，總聽人講，是金錢為糞土；鮮花插在牛糞上。其實(shí)也指鮮花插在金錢上，而金錢是基礎(chǔ)，它和經(jīng)濟(jì)是同一個(gè)道理，發(fā)展經(jīng)濟(jì)就是要多賺錢，不僅賺外國(guó)人的，還要國(guó)人之間相互賺。肥仔是賺到錢了。但這時(shí)候就要窺探甄珠的心理實(shí)質(zhì)問題，直截了當(dāng)，伯林有沒有房子。因?yàn)榘亓忠呀?jīng)有一個(gè)前提條件滿足了甄珠的精神要求。這時(shí)候在閱讀的方法上也有一個(gè)跳空方法，直接翻有關(guān)對(duì)柏林房產(chǎn)的描寫。這也是跳空閱讀法的一種，直奔主題。這個(gè)主題是甄珠非常需要的。在第14章，寫到甄珠主動(dòng)請(qǐng)柏林登堂入室，而且僅僅在見第二次面時(shí)就主動(dòng)示哭。
而柏林的理智是接觸了方芳的過分熱情要把婆婆推介出去之時(shí)，放慢了和甄珠接觸的節(jié)奏，雖然有女兒要婚嫁，自己在忙等理由，但還是在心理上沒有過關(guān)，小說在第16章，還是沒有寫到柏林是否有自己的房子。小說的趣味性和可讀性在于第17章，寫到甄珠主動(dòng)邀請(qǐng)柏林到咖啡廳坐坐，只聽音樂，同時(shí)又把一對(duì)過氣的明星拿出來放在一起敘述。寥寥數(shù)語，見天地之大有難，又何止甄珠一個(gè)。小說的放開與閃射，能讓世人料到這世界上的無奈、無助等比比皆是是因人而生。生黑白、生陰陽、生不公等。道理好講，判斷和武斷都可以，問題是解決的實(shí)質(zhì)是什么。哪怕甄珠謀劃再厲害，謀劃到了房子沒有。這也是考驗(yàn)柏林人性的時(shí)候。這并不是送幾朵花，表示一下問候就能解決問題的，而是要求柏林能夠主動(dòng)接納她，并為她準(zhǔn)備一所房，供她安居樂業(yè)。這是結(jié)果。
但是就過程而言，甄珠請(qǐng)柏林吃一頓飯，換來了柏林在珠寶店里替她買了一副珍珠耳環(huán)，價(jià)值一千多元，距離房子的要求還是太遠(yuǎn)。后來，甄珠拿淺灰色的毛衣讓柏林試穿。在第20章，兩人的關(guān)系又在朝前發(fā)展了，這時(shí)候才寫到了西貢柏林的祖屋。這是一個(gè)有多方繼承權(quán)的具有日后紛爭(zhēng)的一個(gè)小說道具。甄珠主動(dòng)提出把小屋打掃一下，明年秋天結(jié)婚，因?yàn)榉椒家呀?jīng)引肥仔入室酗酒，對(duì)甄珠的安全也構(gòu)成了威脅。虛浮引狼入室，也叫作內(nèi)應(yīng)。
堡壘往往都是從內(nèi)部攻破的。如果甄珠有自己獨(dú)立的一套房子，這部小說的內(nèi)容也就改寫了。可是，現(xiàn)實(shí)中的甄珠沒有自己的房子。好就好在柏林也愛上了甄珠。這是小說細(xì)節(jié)在結(jié)環(huán)當(dāng)中顯得有溫馨和陽光的寫照。在第21章寫到甄珠自從收了柏林的戒指，心里也篤定多了。
但是，小說也寫到了柏林在付出之后的肉痛感和做律師的女兒對(duì)老爸再婚的看法。這也是人之常情。特別是律師對(duì)婚姻財(cái)產(chǎn)的覺悟和敏感，要超乎常人。這也是職業(yè)需要這種人格精神，幾乎一天二十四小時(shí)都在法律的圈子里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。在第21章已經(jīng)看到了甄珠和柏林的愛情已經(jīng)由浪漫轉(zhuǎn)入了對(duì)現(xiàn)實(shí)的承受能力的考驗(yàn)。這也叫轉(zhuǎn)型。需要重新定位，然后進(jìn)入自己扮演的角色。顯然，甄珠面對(duì)柏林祖屋的臟亂差不堪重負(fù)，幾經(jīng)收拾還是恢復(fù)老樣，甄珠不僅有點(diǎn)氣餒。但在第22章，寫到甄宅在大年初二，甄珠和柏林手提禮品上門，同時(shí)肥仔也上門參與競(jìng)爭(zhēng)，之前已送五萬支票的利市給了甄家，甄家恨不得當(dāng)天晚上就搭洞房讓肥仔和甄珠共寢。這是有錢能使鬼推磨的意識(shí)在起作用。這時(shí)候，幾乎沒有人視金錢為糞土。在甄家，肥仔和柏林開始比實(shí)力，這個(gè)實(shí)力就是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。
結(jié)果，在甄家的問長(zhǎng)問短中的柏林受國(guó)外生活經(jīng)驗(yàn)不打聽私生活的習(xí)慣影響拂袖而去，甄珠出門追至大門口，被嘉寶和兩個(gè)孫子纏住。柏林越走越遠(yuǎn)。這是作孽的開始。故事發(fā)展到了第23章，采用的是章回小說的各表一枝的寫法，寫維多利亞和甄珠的曾經(jīng)的相似。這是小說由線性變多元的類似結(jié)構(gòu)。人物由維多利亞領(lǐng)起，而讓甄珠從被動(dòng)角度介入。作為結(jié)構(gòu)的活躍處理，讓讀者感受到的新意在于故事結(jié)構(gòu)的橫向拓展的面較寬泛。
有才者，未必是君子，有德者必不同于小人。假設(shè)用這樣的說法來衡量肥仔和柏林的話，其中有個(gè)事事都以德行論性的狹隘與局限，如果需分清濁，明辨是非的話，切記的是矯枉過正，非黑既白。作為柏林需要的什么，而肥仔需要的又是什么。兩人共同針對(duì)甄珠一個(gè)人的各自需求都是不一樣的。那么，擺在三個(gè)人面前的原則性的問題是什么，不能退讓，必須黑白分明?，F(xiàn)在柏林沒有退讓，而是拂袖而去。
但是，肥仔沒有孤傲離去。同時(shí)也就了解到了柏林的底線，不允許任何人打聽自己的私生活，冠冕堂皇的說法是依據(jù)國(guó)外的生活習(xí)慣。在這樣的一種情況下，甄珠給怎樣博弈。博弈需要謀略，但甄珠一味的追出門外，是否屬于靈巧變通的做法。
小說在第24章也設(shè)計(jì)了一條旁線，維多利亞和阿周的情感戲份，和維多利亞和柏林的師生關(guān)系。這種交叉結(jié)構(gòu)的互織，一個(gè)顯示結(jié)構(gòu)的功底，另一個(gè)呈現(xiàn)出的是對(duì)故事的歷史追溯，這樣的結(jié)構(gòu)容易把小說的厚度和故事的張力呈現(xiàn)到位。
在第25章，柏林因肥仔要送房子給甄珠而提出要和甄珠分手。柏林其實(shí)就是維多利亞過去的男友阿周。而阿周原來和維多利亞分手是因?yàn)橛幸粋€(gè)女人為阿周買了塊手表，維多利亞因此提出和阿周分手，而阿周和送他手表的女人結(jié)婚了。如今舊事浮現(xiàn)，書中的幾個(gè)人物關(guān)系變得更加復(fù)雜和樸塑迷離。阿周主動(dòng)邀約維多利亞見面，維多利亞有一個(gè)在英國(guó)博士連讀的女兒，這個(gè)現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)中也不少，害怕接觸社會(huì)而把自己永遠(yuǎn)封閉在院校內(nèi)躲避風(fēng)雨的心理狀態(tài)的人不少。而已經(jīng)離了婚的維多利亞在英國(guó)所租的房子也在被人家催租金。當(dāng)看到小說第27章時(shí)又發(fā)現(xiàn)，維多利亞出面調(diào)解柏林和甄珠糾紛時(shí)看到了柏林還要用自己有限的錢在供養(yǎng)前妻這么一個(gè)事實(shí)。
在第30章寫到柏林對(duì)甄珠有點(diǎn)內(nèi)疚的心態(tài)時(shí)，給甄珠發(fā)了一條信息，甄珠說馬上就來?？磥?，甄珠還是舍不得放棄柏林，盡管這個(gè)柏林名字是阿周在加拿大隨便起的，和肥仔這個(gè)名字比，確實(shí)也帶有一些文化韻味。
而一本維多利亞青春期的相冊(cè)在柏林家中被甄珠在整理內(nèi)務(wù)看到后，甄珠選擇再一次離開柏林。這時(shí)候，小說已經(jīng)發(fā)展到了第33章。等買好食品回到家的柏林一看桌上放著的相冊(cè)，然后發(fā)信息讓甄珠回來吃飯。已經(jīng)走出車站的甄珠心里有氣，結(jié)果過馬路闖紅燈被車擦傷入院后醒來發(fā)現(xiàn)肥仔守在自己床邊。小說結(jié)果還是肥仔和甄珠走在了一起。柏林又回到了起點(diǎn)，既沒有得到舊友維多利亞的愛，也失去了甄珠的一番苦苦相候。
像這樣的故事結(jié)局讓我認(rèn)識(shí)到了前面所講到的君子與小人之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換。有才者，未必是君子。有德者，必不同于小人。
作者：木子（香港）
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蕭 瀟 秋 秋 胡晶清 施國(guó)標(biāo)
評(píng)論：今音（雍賡）
