朱思丞，1983年11月生，系中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，解放軍紅葉詩(shī)社培訓(xùn)部導(dǎo)師、東部紅葉詩(shī)社常務(wù)副社長(zhǎng)、鎮(zhèn)江市詩(shī)詞楹聯(lián)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、鎮(zhèn)江市公安文學(xué)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，兼任《東部紅葉》《漱玉》《多景詩(shī)詞》等詩(shī)詞報(bào)刊名譽(yù)主編、副主編。詩(shī)文作品散見(jiàn)海內(nèi)外百余種報(bào)刊，《中華詩(shī)詞》《紅葉》《江海詩(shī)詞》《中華軍旅詩(shī)詞》等報(bào)刊曾推出個(gè)人專欄，在《東南學(xué)術(shù)》《人民日?qǐng)?bào)》《解放軍報(bào)》《人民公安報(bào)》《國(guó)防大學(xué)學(xué)報(bào)》等發(fā)表論文、評(píng)論80余篇，參加第12屆《中華詩(shī)詞》“青春詩(shī)會(huì)”，獲首屆“劉征青年詩(shī)人獎(jiǎng)”“譚克平杯”青年詩(shī)詞獎(jiǎng)、連續(xù)三屆當(dāng)代軍旅詩(shī)詞獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。香港詩(shī)詞學(xué)會(huì)論壇【四海論詩(shī)】區(qū)總版主、《香江詩(shī)潮》《香江詩(shī)評(píng)》《中華古韻》顧問(wèn)。
觀太湖小池鎮(zhèn)烏龜石旁留影
忽覺(jué)浮榮不足論，笑看當(dāng)日影留存。
石同山比石何小，石上人如苔一痕。
【評(píng)】首句定調(diào)，尾句呼應(yīng)，深化主旨，此首尾呼應(yīng)之法。詩(shī)立意有兩個(gè)方面：志和情。此詩(shī)重在言志，結(jié)句境界全出，且大有講究。因?yàn)樵?shī)題指明觀“留影”，結(jié)句“苔痕”，對(duì)應(yīng)“留影”，便是虛對(duì)虛，優(yōu)于實(shí)對(duì)虛，此法詩(shī)家應(yīng)深為體察。
望天柱山
云煙繚繞霧漫漫，天柱遙望意緒寬。
你我同為安慶籍，初逢也作故人看。
【評(píng)】當(dāng)今不少詩(shī)人只注重?zé)捵?、煉句，?shí)際上“煉題”同樣重要。比如，此詩(shī)把題中的“望”字改為“登”或者其他字，就難以統(tǒng)住全篇，因?yàn)槿?shī)都是圍繞“望”字展開(kāi)的。個(gè)人認(rèn)為“詩(shī)眼”不一定在詩(shī)句之中，也可能在詩(shī)題中。三四句轉(zhuǎn)結(jié)有力，新奇有趣，令人撫掌。
山行見(jiàn)野菊花
溪邊連片嶺成叢，路到窮時(shí)香未窮。
崖上人家三兩戶，秋來(lái)俱在菊花中。
【評(píng)】詩(shī)貴曲不貴直，很多人認(rèn)為這里的“曲”，是指寫詩(shī)不能太過(guò)于表露思想情感，實(shí)際上，“曲”也指詩(shī)所寫的內(nèi)容。比如，這首詩(shī)雖然沒(méi)有直接提到野菊花的“多”，但是通篇都是寫其“多”，首句的“連片”“成叢”，第二句寫路窮“香未窮”，三四句寫崖上人家“俱在菊花中”，雖不著一字，然“多”在其中矣。
護(hù) 花
夜深欲去又回看，忽起秋風(fēng)意不安。
伸手輕將涼露拂，怕留花上會(huì)生寒。
【評(píng)】詩(shī)詞有思想和心態(tài)兩種表達(dá)，從古至今，詩(shī)家、評(píng)論家多言及思想，其實(shí)心態(tài)也同樣重要。比如，這首詩(shī)表面寫“護(hù)花”這種狀態(tài)，實(shí)際上是寫“心態(tài)”，猶豫、多思、憐憫……一般來(lái)講，一首詩(shī)的思想具有唯一性，但是心態(tài)可以多樣，而且，心態(tài)更加容易觸人心弦，所以，往往讀來(lái)字句都如活的一般。
落花不掃
暮春已減舊容光，滿地殘紅雜敗黃。
院有落花人不掃，留他風(fēng)起嗅余香。
【評(píng)】題目《落花不掃》，設(shè)下懸念，為何不掃？引起讀者興致，結(jié)句解題。此類布局，一般多在詩(shī)中安排，在題中設(shè)下懸念，便節(jié)省了詩(shī)的空間。尾句新穎獨(dú)特，不過(guò)個(gè)人覺(jué)得此處如果以“無(wú)我之境”作結(jié)，會(huì)更好。首句暮春已含“減舊容光”之意，或可再斟。
裝春天
各色野花紛道旁，擷回斗室可添香。
青瓷注水案頭置，一個(gè)春天瓶里裝。
【評(píng)】《裝春天》，巧思也！觀此題，便給人讀下去的興致。詩(shī)以立意為要，這是詩(shī)詞創(chuàng)作的一條重要原則。立意的好壞決定詩(shī)詞水平的高低。立意有多種角度，但是“巧思”是一個(gè)重要內(nèi)容，也是考察詩(shī)人才氣的一個(gè)重要方面。以“裝春天”立意，已勝一籌，而結(jié)句“瓶里裝”尤進(jìn)一層，且具體可感，所謂“詩(shī)性思維”，此詩(shī)可作解注。
入 山
青青芳草色同裙，撲鼻花香隔塢聞。
谷口先將鞋擦拭，免教塵染嶺頭云。
【評(píng)】第一句寫視覺(jué)，第二句寫嗅覺(jué)，如此布局看似無(wú)心，實(shí)際上頗有講究。入山，當(dāng)然是先看到山，走近后才能聞到花香，如果這兩句顛倒，就犯了邏輯錯(cuò)誤。前兩句總體是靜態(tài)描寫；后兩句動(dòng)態(tài)描寫，動(dòng)靜之間，增加了詩(shī)的活力?！懊饨虊m染嶺頭云”，以曲筆喻山之凈，亦是精彩之筆。
夏 種
炎天鋤土待秋來(lái)，碧桂黃花次第栽。
為可小園尋古意，應(yīng)留一角養(yǎng)蒼苔。
【評(píng)】夏種，古往今來(lái)多寫農(nóng)民的辛勤，很難翻出新意。此詩(shī)立意另辟蹊徑，作者要表達(dá)的是憐憫弱小之心，而此意是在最后托出，前面層層鋪墊，最后一句境界全出。有人認(rèn)為此為“結(jié)句含蓄法”，也就是最后一句畫龍點(diǎn)睛，前幾句皆為蓄力，這樣表達(dá)比“通篇含蓄法”更有沖擊力，但對(duì)最后一句要求頗高，非常考驗(yàn)作者才力。
浣溪沙?撿拾落花于掌
昔日嬌嬌今日枯，秋風(fēng)見(jiàn)棄故情疏，零于野徑散于渠。 香蕊免教和恨落，霞衣不使受塵污。殘花也是掌中珠。
【評(píng)】對(duì)比手法，是古詩(shī)詞中運(yùn)用非常普遍的一種技法。這首小詞，也用了對(duì)比之法，以“秋風(fēng)見(jiàn)棄”，對(duì)比作者“掌中珠”，是為“正反對(duì)比”法。而該作的這種對(duì)比，是以秋風(fēng)的“無(wú)情”，對(duì)比作者的“有情”，“我”的參與情感之沖擊甚于“物物對(duì)比”，又融入擬人手法，故讀來(lái)給人深刻印象。
浣溪沙?南塘邊
踏過(guò)彎橋到水邊，閑愁多發(fā)藕花天，南塘一片碧云連。 是處風(fēng)光全似昔，唯他情味不如前。思人總在恨人先。
【評(píng)】風(fēng)光依舊，情味已非，故有“恨”字。結(jié)句“思”在“恨”先，實(shí)際上是寫“愛(ài)”，正話反說(shuō)也。這首詞也是用了對(duì)比手法，以“風(fēng)光”對(duì)比“情味”，以“思”對(duì)比“恨”，這是明線對(duì)比；雖然全篇看似都在寫“恨”，但實(shí)際上卻是在寫“愛(ài)”，這是暗線對(duì)比。此為雙重對(duì)比之法，盡得筆墨之妙。
