【鞏義文聯(lián)】
常宗賢，1944 生于河南鞏縣（今鞏義市），1983年工作于鄭州市群眾藝術館，1997年移居北京通州宋莊鎮(zhèn)白廟村， 2011年10月5日因車禍離世，享年67歲。
漫漫人生路，遍撒是丹青
張松正
2011年10月5日，已是夜里十點多了，手機鈴聲驟響，張湘嫂子的電話：宗賢出事了！在北京……車禍！人……已經(jīng)不在了……。她說她心里一片混亂，不知該咋辦了。說實話，我也懵了，一邊語無倫次的安慰她，一邊在心里默默地祈望：但愿這只是虛驚一場……
就在此前不久，他給我發(fā)信息說回鄭州了，我就安排見面，九月16日那天，特意請雕塑院里一些同志共聚午餐。其后他先嫂子一步回了北京——似轉眼之間的事，怎么就會陰陽兩隔?！
宗賢大我9歲，但我們經(jīng)歷卻相似，都在工廠呆過，都屬于“自學成才”那一路人，不過宗賢的水平可比我高多了：文革時期，我基本上還什么都不懂時，宗賢已經(jīng)掂著油畫箱滿大街畫毛主席像了，而且是底稿上不打方格，往墻上直接的徒手放大。宗賢酷愛美術，早年家庭條件極差，但他一邊工作養(yǎng)家糊口，一邊擠出時間狂熱的投身畫畫。很幸運，我和他同時成了鄭州市群眾藝術館錄用的候選人——雖然當時對學歷的要求還沒有像現(xiàn)在這么嚴，盡管館里的老師們極力保薦，但我們以工人的身份欲進群眾藝術館這樣的事業(yè)單位還是相當不易的。我們倆還一起到文化局的人事科參加現(xiàn)場考試了一回：他畫了一張素描頭像，我畫了幾張速寫。那是1982年—轉眼已經(jīng)是三十年前的事了。
1983年我到中央美術學院進修，1984年回來后宗賢正風風火火的在館里辦美術班，我也被拉上帶速寫課。因為自己就是“自學成才”，所以他特別知道怎樣輔導學生，和學生的關系也好，傾心培養(yǎng)學生和群眾藝術骨干。期間，為社會培養(yǎng)了一大批美術人才，其中有很多人考入美術學院等院?；驈氖缕渌佬g相關工作，成為社會的棟梁——就在他去年離世時，還有一撥當年的學生相約專程到京給他送行。
宗賢的性格溫和，友善可親，也善解人意，和他相處幾乎沒見他發(fā)過脾氣。我們一起組織活動，搞展覽，策劃組織了“鄭州市民間美術學會”，宗賢任會長，還組織了鄭州壁掛壁飾展等很多活動。
記得1991年10月的寫生，翻開當年的速寫本，一切又歷歷在目：宗賢、慶鴻、我，還有幾位畫家好友共赴石人山，問秋風，攬秋韻。時間不長，畫了不少速寫，遺憾的是宗賢那已經(jīng)畫了大半本的速寫本遺失在了回程的路途上——應該是那個叫“中湯”的地方。
宗賢還是一個油畫家，也是一個雕塑家，他有著扎實的寫實功力和認真的創(chuàng)作態(tài)度。九十年代，館里組建了鄭州市雕塑壁畫院，建院初期，宗賢先后創(chuàng)作完成了馬賽克壁畫：《光明的使者》（1990）、浮雕：《紡織曲》（1991）、《天元》（1992）、《泉》（1994）等，都已成為鄭州市雕塑壁畫院早期的一批具有歷史意義的作品。
1991年，我們?yōu)猷嵵菝藜徛犯脑煸O計制作了一批雕塑、壁畫，其中宗賢的浮雕：《紡織曲》就是其中之一，他認真收集資料，利用現(xiàn)場清水磚墻的實際情況，精心設計了：采桑、養(yǎng)蠶、紡紗、織布、試衣五組畫面，采用透雕的方式，既有剪紙的影像效果，又有細膩的浮雕刻畫，效果非常好。當時我們在鄭州市群藝館的老院子里的小平房里做浮雕泥稿，宗賢做《紡織曲》，我和慶鴻做《生命.運動》，因為工作室太小，只能一小塊一小塊的做，天氣很熱，每天都是一身泥一身水，——現(xiàn)在回想，與當時可憐的經(jīng)費相比，我們的創(chuàng)作的認真度，都是太難得了。
常宗賢作品 《走出宋莊》 ——大團結 油畫
多年了，宗賢一直有一個夢：表現(xiàn)中國婚禮的長卷。國畫采用長卷形式的多了，但油畫長卷的卻很少，尤其是用寫實手法，工作量極大。為此，宗賢花費了很大精力，收集了很多的素材，也已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)畫了一批，但因為飛來的橫禍，而不得不戛然而止。
常宗賢作品 《紅色的記憶》 —時代烙印 之一
宗賢是一個自學成才的畫家，他的畫風精致細膩。1998年創(chuàng)作的參加中國國際美術年——當代中國山水畫.油畫風景展的《高速大橋》充分體現(xiàn)了宗賢的寫實能力。而我更喜歡他的另一件高速大橋——《彩虹橋》，這個取材鄭州北環(huán)路跨鐵路樞紐站大橋的油畫，宗賢用中心焦點的透視加強了大橋的深遠感，豐富的紅色調(diào)中，又有藍色的參與，形成一個波瀾壯闊的交響。我沒和宗賢交流過他具體的創(chuàng)作構思，但那畫面中洋溢著的分明是一首對新時代的頌歌！
那是2003年，鄭州民盟市委編輯出版一本畫冊——《鄭州盟人書畫集》，我受邀擔當封面設計，付印前參加編委會審稿時，才發(fā)覺沒有宗賢的作品，我覺得不妥。宗賢雖移居北京多年，但仍是鄭州市民盟的成員，作為鄭州市的著名畫家，民盟畫冊的空白將是民盟的遺憾。當時畫冊已經(jīng)成型，付印在即，也沒有宗賢的資料，編輯感覺為難，我當即應允緊急聯(lián)系宗賢，并從我入編的三幅作品中撤下一幅留給宗賢。宗賢的這幅《彩虹橋》以它的鮮明主題、高昂的精神和厚重的分量感為《鄭州盟人書畫集》增添了光彩。
時任鄭州交通局長的范強歷來熱愛文化，關注文化，他利用交通局辦公環(huán)境竟操辦而成了一個“交通文化展覽”，很有品味，我和馬亞非的雕塑作品《回聲》也被收藏其中，他有意將來建立“鄭州交通博物館”，特囑我協(xié)助相關藝術品的推薦，我當即就想到了宗賢的《彩虹橋》——鄭州的畫家，鄭州的題材，太合適了。遺憾的是，收藏事宜尚未談妥，宗賢居然就撒手人寰。好在前不久，《彩虹橋》終于正式的交由鄭州交通局收藏，這一圓滿的歸宿也可以告慰宗賢了。
我和宗賢、慶鴻都是好朋友——也許與都是工人出身有關系。1990年適逢第十一屆亞運會，舉行全國第二屆體育美展，我們?nèi)硕紕?chuàng)作了作品，我和慶鴻各做了一件鋁板漆畫：《亞洲雄風》和《少林神功》，宗賢做了一件雕塑，兩個人在掰手腕，他用慣常的寫實手法精心塑造了兩只較量的手，肌肉隆起，青筋暴漲，取名《較量》，作品入選了“第十一屆亞運會河南省美展”。
鄭州高新技術開發(fā)區(qū)對文化建設一直比較積極，1992年的一天，開發(fā)區(qū)的閔文杰來到雕塑院，我把宗賢的《較量》圖片拿給他：兩只手相握，既有友誼又有競爭，小閔覺得不錯，后來又得到了時任高新區(qū)的主管領導范強等的肯定。就這樣《較量》被選中，放大數(shù)米制作安裝在當時高新區(qū)的管委會廣場。那期間，宗賢親自主持放大泥稿，最后完成了鍛銅雕塑，后起名為《競》也叫《友誼.競爭》。落成之時，新華社為此專發(fā)通稿，國內(nèi)外數(shù)十家媒體予以報道，隨后，該作品逐漸成為鄭州高新技術開發(fā)區(qū)的標志性景觀雕塑作品。
鄭州高新技術開發(fā)區(qū)對文化建設一直比較積極，1992年的一天，開發(fā)區(qū)的閔文杰來到雕塑院，我把宗賢的《較量》圖片拿給他：兩只手相握，既有友誼又有競爭，小閔覺得不錯，后來又得到了時任高新區(qū)的主管領導范強等的肯定。就這樣《較量》被選中，放大數(shù)米制作安裝在當時高新區(qū)的管委會廣場。那期間，宗賢親自主持放大泥稿，最后完成了鍛銅雕塑，后起名為《競》也叫《友誼.競爭》。落成之時，新華社為此專發(fā)通稿，國內(nèi)外數(shù)十家媒體予以報道，隨后，該作品逐漸成為鄭州高新技術開發(fā)區(qū)的標志性景觀雕塑作品。
2010年，鄭州高新區(qū)進行南入口改造，但是領導面對許多雕塑方案仍然不置可否，最后依然看好“掰手腕”，最終決定將《競》放大鑄銅安裝在高新區(qū)南入口廣場。一件藝術作品能經(jīng)歷史的檢驗，社會的認可，被大家接受，對作者來說是何等驕傲，況且由材質(zhì)由原來的鍛銅變成鑄銅，體量變成高9.9米這樣的大尺度。為此，我專程到北京，和宗賢商量工作事宜，宗賢為此也很興奮。為爭取把新版《競》做的更好，宗賢回到鄭州，在雕塑院工作室，在原版雕塑的基礎上又親自做了1:10的定稿。天很熱，中午在椅子上歪一會接著干，一次一次的對模特，反反復復的修改，為的是留下一個精品。高9.9米的1:1尺寸的放大現(xiàn)場，選擇了工廠的廠房，已經(jīng)六十多歲年紀，以患糖尿病的瘦弱身軀，面對比三層樓還要高的雕塑，宗賢每天和大家一起淌著汗爬上爬下——作品就像是他的親生孩子！2010年底新版《競》主體終于安裝落成，高新區(qū)領導最后定名為《和諧.共贏》。這是融宗賢半生心血的一件作品：我在它面前佇立，它厚重的凝固在那——默默無言，又似深情無限——實際上他也成為了宗賢的永久紀念！
走宗賢已經(jīng)半年多了，大家都很懷念，我也一直覺得他還在，——似乎還在那北京宋莊白廟的畫室里揮筆，似乎還經(jīng)常能聽到他慢聲細語的和我說話------就在前幾天，我去醫(yī)院探望我們單位當年的老書記，他拉著我的手，兩眼含淚，還為宗賢的離去而深深遺憾。
還用那天送別宗賢的告別儀式上我的一句話，作這篇短文的結尾吧！——漫漫人生路，遍撒是丹青！
我相信，在另外的那個世界里，你依然在遍撒丹青！
張松正
編輯：吳亞璽
審核：趙培
來源：鞏義市美術家協(xié)會
