《青波攜程 書畫同行》之藝海遨游獻(xiàn)赤誠(chéng)——再訪北京油畫家協(xié)會(huì)副主席、著名畫家元國(guó)梁先生 每天更新 轉(zhuǎn)發(fā)有禮
藝海遨游獻(xiàn)赤誠(chéng)
——再訪北京油畫家協(xié)會(huì)副主席、
著名畫家元國(guó)梁先生
無聲無息的時(shí)間述說著有聲有色的故事。
我的采訪一向不事先定框框，尤其是對(duì)元國(guó)梁這樣一位全才的藝術(shù)家，我更愿意聽他滔滔不絕、如數(shù)家珍的述說。從藏書票的創(chuàng)作到版畫、水彩畫的創(chuàng)作，再?gòu)膰?guó)畫創(chuàng)作到油畫創(chuàng)作，可以說無所不談，而且每一畫種都有大量鮮活、精美的佳作展現(xiàn)在我面前。
感悟元國(guó)梁
當(dāng)我首先與元先生談到他對(duì)藏書票的創(chuàng)作有何感想和體會(huì)時(shí)，元老若有所思地說：藏書票雖小，但它表達(dá)了人們對(duì)藏書、愛書的美好心愿，這一內(nèi)涵豐富的、具有獨(dú)特藝術(shù)形式和藝術(shù)魅力的小版畫，引起我濃厚的興趣，并在創(chuàng)作中得到學(xué)習(xí)和獲得收獲。
元老接著說：我體會(huì)到藏書票的設(shè)計(jì)，不單要考慮其實(shí)用性，更重要的是要考慮票主對(duì)讀書、愛書和藏書的崇高的思想感情，因而小小書票，也要精心構(gòu)思、推敲，不能信手亂畫；由于票主的志趣、愛好與性格上的不同，可以在書票的方寸天地里表達(dá)出作者或藏書主人的個(gè)性世界。藏書票宜取單純，一幀人像、一幅小景、一花、一葉、一木、一草……均可入畫；手法上力求洗煉和富有裝飾性；風(fēng)格可以渾厚樸拙，也可以纖細(xì)巧麗，也可以優(yōu)雅純凈，也可以嚴(yán)謹(jǐn)精到……方式上可以質(zhì)樸，也可含蓄，而我僅僅側(cè)重在某一方面作了些努力和探索。
元老強(qiáng)調(diào)：當(dāng)代美術(shù)的表現(xiàn)形式日趨多樣化，我試圖在國(guó)畫、西畫和民間美術(shù)等多種藝術(shù)形式里吸收營(yíng)養(yǎng)，而融會(huì)在版畫藏書票形式之中，色彩上有用素樸的單色，也有采用民間繪畫中的單純明快、鮮艷奪目的紅、綠、黃。我喜歡制作系列書票，如昆蟲、蝴蝶、金魚、熊貓、樹形、樹叢、風(fēng)景……從物象的姿態(tài)、形狀、色彩等方面進(jìn)行整體的構(gòu)思，使一套書票格調(diào)協(xié)調(diào)，又有變化。這不僅豐富了主題，也使創(chuàng)作深化。如“彩樹”書票，我采用裝飾性很強(qiáng)的格子作為主要的表現(xiàn)手段。先是用方格，因刻制難，后改菱形、三角形、棗核形，連樹干也是用格子組成，色彩也用得比較鮮明強(qiáng)烈。藏書票的印制要十分考究，應(yīng)該干凈利落、精致耐看，達(dá)到令人不忍用手去碰它才好。藏書票內(nèi)容單純，畫面小，出手快，可以充分利用零星時(shí)間，很適合業(yè)余創(chuàng)作。它對(duì)于提高人們對(duì)版畫的鑒賞，無疑有著深遠(yuǎn)的意義。
作為筆者，我真佩服元老敏捷的思維和表達(dá)能力，更佩服他那深厚的功力和文化底蘊(yùn)。
接著我們又談及他和他的孔版漏印版畫，元老思索片刻后講道：孔漏版畫的特點(diǎn)首先在于刻制膜版省力，免去了大量刻木之苦，且因膜之透明而套印非常準(zhǔn)確，避免了傳統(tǒng)版畫一版印完才知結(jié)果之弊；其次是每版不受專色限制，用海棉團(tuán)可隨意蘸顏色拍打，紙上形成顏色顆粒，需厚重時(shí)用力拍，蒙蒙朧朧，可形成各種漸變過渡，畫面的顏色顆粒時(shí)疏時(shí)密，色相變化豐富多彩，情調(diào)絢麗多姿，既能形成氣勢(shì)恢宏的效果，又能給人以神秘莫測(cè)之感。初見這類作品，有些象東山魁夷的日本畫再加上現(xiàn)代工藝的噴繪，精美之至，而又絕非沒有傳統(tǒng)版畫的韻味，看過制作過程，才知其中奧妙。
聽著元老對(duì)孔版漏印版畫的講述，我不由想起科技日?qǐng)?bào)和北京青年報(bào)曾經(jīng)的報(bào)道?？萍既?qǐng)?bào)這樣報(bào)道：元國(guó)梁的《西山秋暮》是孔漏版畫，在整幅作品中摻雜了水粉畫及油畫的韻味又不失版畫的傳統(tǒng)，遠(yuǎn)處層層的白樺林，近處是層次變化的樹。低洼不平的土丘。這是一般版畫所達(dá)不到的層次效果?？茁┌娈嬎饶苄纬蓺鈩?shì)磅礴的效果，又可給人以神秘莫測(cè)之感。
北京青年報(bào)這樣報(bào)道：現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)是走極端，土要土到底，洋要洋到家，簡(jiǎn)要簡(jiǎn)到只幾根線條、一種顏色，繁要繁到精細(xì)無遺、遠(yuǎn)勝照片。元國(guó)梁的畫既是表現(xiàn)形式的出新，更是藝術(shù)內(nèi)容的開創(chuàng)，以少勝多的黑白木刻是美，萬紫千紅的孔漏版畫也是美，而且是一種新的美！
我們還注意到，元國(guó)梁先生還潛心研究國(guó)畫山水、花鳥與水彩畫。并且在綜合各畫種基礎(chǔ)上追求探索藝術(shù)表現(xiàn)和在技法上互相滲透，形成了獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格。其作品多次參加國(guó)內(nèi)外美展、多次在國(guó)內(nèi)外專業(yè)報(bào)刊上發(fā)表、多次獲獎(jiǎng)及被收藏。元國(guó)梁亦畫亦文，撰寫了大量論述國(guó)內(nèi)各大水系及沿岸自然風(fēng)光、名勝古跡、文化藝術(shù)、風(fēng)土人情等涉及人類、社會(huì)和藝術(shù)的文章，見諸于國(guó)內(nèi)外報(bào)刊，成為其各畫種作品內(nèi)涵豐富的深厚基礎(chǔ)?，F(xiàn)已列入中國(guó)首都美術(shù)年鑒。
采訪中，我看到在元老的畫室中展示著幾十幅精美的油畫作品。是的，近幾年，元老把更多的精力、心血和時(shí)間用于油畫創(chuàng)作。他在油畫創(chuàng)作實(shí)踐中，潛心于各畫種的研究與探索，在技法和創(chuàng)意上能夠做到互相吸收、融會(huì)貫通，將中國(guó)畫、水彩、版畫中的點(diǎn)線、筆意、渾染、潤(rùn)色、裝飾、留白、氣韻等滲透到油畫中，學(xué)習(xí)并借鑒他人在油畫民族化方面的經(jīng)驗(yàn)，追求一種富于中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)特色的現(xiàn)代寫實(shí)風(fēng)景油畫畫風(fēng)。也正是因?yàn)檫@樣，元國(guó)梁的油畫已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。恐怕也正是因?yàn)檫@樣，他的油畫作品深受社會(huì)各界特別是藏家的欣賞和喜愛。
我們還注意到，元國(guó)梁之所以取得如此輝煌的成果，還源于他不斷深入生活。元國(guó)梁深深地懂得，藝術(shù)源于生活，沒有生活就談不上好的藝術(shù)，沒有生活的藝術(shù)家，也談不上是好的藝術(shù)家。正因?yàn)檫@樣，多年來，他經(jīng)常深入祖國(guó)的名山大川寫生與體驗(yàn)生活，并到美國(guó)、法國(guó)和歐洲多國(guó)以及香港游覽考察；在此過程中，元國(guó)梁還虛心求教，孜孜不倦地學(xué)習(xí)，特別是先后受到董義方、古元、莫測(cè)、梁樹年、白雪石、衛(wèi)祖蔭等多位老師指教，這使元國(guó)梁在藝術(shù)上得以長(zhǎng)進(jìn)。元國(guó)梁在繪畫創(chuàng)作實(shí)踐中，善于吸收各畫種之長(zhǎng)，盡力融會(huì)貫通，做到求新，并力求有個(gè)人的藝術(shù)特點(diǎn)。在版畫技法上，探索采用聚脂薄膜雕刻版和孔漏托印技法，推出色彩變化豐富的新穎版畫，并在展覽中曾獲金獎(jiǎng)和一等獎(jiǎng)。其油畫作品更是特色鮮明，引人入勝…… ……
采訪結(jié)束了，不，還遠(yuǎn)未結(jié)束，我將不斷追蹤這位老藝術(shù)家的足跡。當(dāng)我采寫完這篇不成熟的“訪談錄”的時(shí)候，我的感慨頗深：作為一位著名畫家的元國(guó)梁，在他幾十年在藝海中遨游、耕耘的過程中，他的執(zhí)著、他的赤誠(chéng)、他的功力、他的底蘊(yùn)、他的精神，都不能不令人敬佩，我們也深信，元國(guó)梁的未來將更加美好！
