《青波攜程 書畫同行》之重表現(xiàn) 重意象 ——訪中國(guó)美協(xié)理事、著名書畫家張道興先生 每天更新 轉(zhuǎn)發(fā)有禮
重表現(xiàn) 重意象
——訪原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、著名書畫家張道興先生
作為一位軍旅書畫家，作為一位全能型的全才藝術(shù)家，張道興先生曾經(jīng)取得了輝煌的成就。
采訪中我注意到，在他的藝術(shù)生涯中有如下的記錄：1962年以來，曾多次參加全國(guó)美展、全國(guó)書展及國(guó)外書畫交流展，作品多次獲獎(jiǎng)或?yàn)閲?guó)家相關(guān)機(jī)構(gòu)收藏。其中中國(guó)畫作品參加四、五、六、七、八、九、十屆全國(guó)美展、首屆中國(guó)畫展、首屆中國(guó)畫人物展、紀(jì)念香港回歸中國(guó)藝術(shù)家展、中國(guó)畫百年展、首屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展等。張道興先生中國(guó)畫創(chuàng)作的代表作有：《茶嶺春》《讓路》《不盡長(zhǎng)江滾滾來》《腳踏著祖國(guó)大地》《春雨江南》《喜鵲叫喳喳》《茅山聽雨》《兒子》《待發(fā)》《大秧歌》《晚歸》《海的容顏》，其中《兒子》為第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品；《待發(fā)》獲解放軍全軍文藝新作品獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。
不僅如此，張道興先生的書法作品參加全國(guó)第二、三、四、五、六、七、八屆書展、首屆篆刻展、20世紀(jì)書法名家大展。曾在香港大會(huì)堂舉辦"張道興書畫展"；曾在中國(guó)畫研究院舉辦"張道興中國(guó)畫新作展"；1994年在馬來西亞舉辦"張道興畫展"；1995年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦“張道興書畫展”；1997年在澳大利亞新南威爾士洲美術(shù)館舉辦的"中國(guó)新文人畫展"；1998年參加美國(guó)哥倫比亞大學(xué)舉辦的"中國(guó)書畫展"。
張道興的藝術(shù)創(chuàng)作注重傳統(tǒng)與創(chuàng)新，得益于書、畫、印的通學(xué)與互補(bǔ)，注重筆法、墨法、色法構(gòu)成的結(jié)合，注重書法性與塑造性的結(jié)合，努力把握創(chuàng)作的分寸感，以尋求藝術(shù)個(gè)性的綜合提升。
那么張道興先生追尋的是一種什么樣的藝術(shù)風(fēng)格呢？我們注意到，在創(chuàng)作中，張道興強(qiáng)調(diào)畫面體制，他指出“藝術(shù)意欲”，是藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)審美的主要能源之一。張道興的畫有明顯的現(xiàn)代意識(shí)，那也是構(gòu)成他的畫區(qū)別于同類畫風(fēng)的所在。在風(fēng)格上與人區(qū)別開來，臻乎上乘，不考慮獨(dú)造是不可想象的。張道興在熟悉生活、抽象題材，通過創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)，把內(nèi)容與形式結(jié)合起來，通過造型的夸張變形、點(diǎn)線面的組合、色彩的運(yùn)用等，創(chuàng)造出自己的符號(hào)語言，展露自己的面貌。
對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追尋與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，使張道興在創(chuàng)作中始終強(qiáng)調(diào)用以造型的元素，從點(diǎn)、線、面到墨塊、色彩、肌理，從民族傳統(tǒng)的審美習(xí)慣到世界現(xiàn)代的審美特征，瞬間吸納其中，化作一爐。繪畫的皴法與書法的飛白，虛實(shí)相間，疏密有秩。可見張道興扎實(shí)的藝術(shù)功力和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，張道興始終堅(jiān)持重表現(xiàn)、重意象、個(gè)性鮮明的水墨藝術(shù)風(fēng)格。
