入古出新見奇趣
■文/韓天衡
在今天中國的中青年篆刻家中，曾杲無疑是創(chuàng)作最為勤奮者之一，幾部作品集足以說明他在藝術(shù)創(chuàng)作上所下的功夫之深，用工之勤。當(dāng)然，這也是成為一個合格藝術(shù)家的必須條件。
他近年來的作品集，我都看過，每一次都會帶給我全新的感受。從這些作品集中，可以看到他的進(jìn)步，感受到他對印學(xué)研究的不斷深入。在多年的積累以及藝術(shù)實(shí)踐后，曾杲今天的藝術(shù)，完全可以稱得上有獨(dú)特面貌和獨(dú)立精神?？v觀他的藝術(shù)，其根基在于深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，而發(fā)揚(yáng)則在于能推陳出新，形成自己獨(dú)立的藝術(shù)語言。
在華夏傳統(tǒng)藝術(shù)的海洋中，文人篆刻是一朵還相對稚嫩的水花。誕生至今不過七八百年，對于篆刻的研習(xí)，歷代篆刻家進(jìn)行了多樣探索，從古老的印章實(shí)物到書法，到各類圖像、文字都是篆刻家的靈感源泉。每個篆刻家甚至篆刻學(xué)習(xí)者，都需要經(jīng)歷一場“入古”，即對前人的學(xué)習(xí)摹仿，而后才能談到在此基礎(chǔ)上的承繼和發(fā)揚(yáng)。
入古不難，畢竟先賢的作品已經(jīng)存在，只需虔誠地摹仿即可。但入古之后的出新，卻成為了橫亙在幾乎所有篆刻家面前的一座大山。如何能在“古”中，提煉出“新”意，是所有篆刻家都需要面對的問題。無疑，曾杲在這方面做得艱辛而優(yōu)秀的。
對于篆刻的入古，不同的人有不同的理解。有的篆刻家認(rèn)為，入古是對前人紋絲不動的再現(xiàn)。這種“創(chuàng)作”也具有一定藝術(shù)性，但這種藝術(shù)創(chuàng)作方式欠缺“原創(chuàng)性”，至多成為“某某第二”，藝術(shù)創(chuàng)作的自身價值，是缺失的。還有的篆刻家，則走得比這種“入古”更深入，在學(xué)習(xí)前人作品形態(tài)的同時，走進(jìn)了先賢所處的時空，了解了前人創(chuàng)作的背景，從思想層面、知識層面、技法層面，以解構(gòu)的方式進(jìn)行學(xué)習(xí)；并在這之上，結(jié)合自己的知識背景、情感訴求、時代特色進(jìn)行創(chuàng)作。曾杲無疑就是后者，由“入”而“出”，從他的作品中可以看到，他在這條路上已經(jīng)走出了一片光明前景。
對于曾杲作品中的“入古”與“出新”要從兩個方面來看。其一是呈現(xiàn)效果，可以看到他的印章有取法漢“將軍印”的面貌特征，但這種取法并非是以“將軍印”的形態(tài)來構(gòu)成印章，而是在分朱布白中，有將軍印的一些構(gòu)成，諸如筆畫的粘連，線條的爽利等。其次他在字法和布局中，融入了很多摩崖石刻、宋版書的元素，這些元素在以往的篆刻創(chuàng)作中并不多見，而他能將這些元素印化，并成功運(yùn)用于自己的創(chuàng)作中，更是難能可貴。還可以看到，他也汲取了很多流派印的營養(yǎng)，在部分作品，結(jié)字的形態(tài)上，可以看到多家流派印的影子。
一般來說，這種多重元素聚合的作品，會造成風(fēng)格統(tǒng)一度不夠的問題，但曾杲的處理非常巧妙，他以自己爽利、渾厚的整體藝術(shù)風(fēng)格，將這些元素融會一爐。呈現(xiàn)出了整體統(tǒng)一又面貌紛呈的藝術(shù)特色。他的作品，有整體風(fēng)格的體現(xiàn)，卻又沒有千印一面的局限。就此來說，足見其成功。在印面效果的出新上，曾杲也做得非常成功，他的作品，刻了很多富有現(xiàn)代性的語言，歌詞、散文詩、流行語等信手拈來，印章呈現(xiàn)的形態(tài)也與文字內(nèi)容所要表達(dá)的情感有很高契合度，這拉近了一般觀眾和藝術(shù)作品之間的距離，體現(xiàn)了非常鮮明的時代特征。此一點(diǎn)殊為難得。
第二是曾杲在印章制作工藝和材料上的入古出新。在元、明之前，印章材質(zhì)多為金屬，到文人篆刻興起之后，印章材料轉(zhuǎn)向石材，金屬印章只是少數(shù)篆刻家偶爾為之。曾杲在自己近十年來的創(chuàng)作中，則多以金屬材料為主，這在當(dāng)代篆刻家中是“領(lǐng)跑者”。金屬材料的引入，在形態(tài)上讓印章更為“復(fù)古”增添了很多情趣，與之同時，金屬材質(zhì)的印章更適合把玩，在印章整體的審美性上也擴(kuò)展了外延。
尤其需要指出，上古的印章鑄鑿，都是為了佩用和鈐于封泥，重在底部的線條呈現(xiàn)，而曾杲注重的印面與底線的雙重呈現(xiàn)，更彰現(xiàn)以印泥鈐出的藝術(shù)效果，這也是與古人的迥異不同。
石質(zhì)印章，都是通過鐫刻制成。金屬材料印章，則有熔鑄鐫刻乃至焊接等多種方式制作，在中國古代，這幾種方式也都是并行的，曾杲在金屬印章創(chuàng)作中，將這些工藝復(fù)原，同時又以藝術(shù)化的形式構(gòu)成，帶來新意的同時，也擴(kuò)大了篆刻這一藝術(shù)形式的外沿與內(nèi)涵。
縱觀曾杲的創(chuàng)作，入古與出新兼?zhèn)?，傳統(tǒng)與現(xiàn)代并立；讀他的作品，可以見古人也可見時代，在藝術(shù)的美感之外，還能見到作者孜孜不倦的探索與追求。如今，曾杲君成績斐然，然而不斷地拓展前行，也是他尤需要思考的問題。
壬寅 正月初五日 于海上
西泠名家曾杲藝術(shù)簡介
1969年生 西泠印社社員 中國書法家協(xié)會會員
中國攝影家協(xié)會會員 四川省作家協(xié)會會員
四川省詩書畫院特聘畫師 四川省新聯(lián)會書畫院常務(wù)副院長
西蜀印社社長 《印·道》主編
中國國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)“印道”雙年展策展人
央視書畫頻道教學(xué)節(jié)目主講嘉賓
《書法報·書畫天地》當(dāng)代篆刻30家
主要代表作
《曾杲篆刻—當(dāng)代篆刻家自選作品集》（四川美術(shù)出版社）
《中國戲畫》（中國世紀(jì)出版社）
《器物》（中國攝影出版社）
《永遠(yuǎn)不說再見——曾杲篆刻作品集》（西泠印社出版社）
《舊時月色——曾杲純銀鑄造篆刻作品集》（西泠印社出版社）
《通往未來的列車》（四川文藝出版社）
《直覺——曾杲蟠條印作品集》（西泠印社出版社）
《旁皇——曾杲金銀篆刻作品集》（西泠印社出版社）
《中國古代金屬印章史》（四川文藝出版社）
來源丨樂石社
