秋 蟬 段維 聲情搖曳長(zhǎng)，自覺憑余熱。 末了細(xì)如絲，打成蝴蝶結(jié)。 付向陽(yáng)評(píng)曰： 段教授的小絕，重視言外之意。此作精妙適宜，不惟摹形，更是摹心。秋蟬抱斜陽(yáng)者，聲細(xì)又長(zhǎng)，頓覺時(shí)光疑是昨日青春，朝霧亦無(wú)炎夏之熱烈。然灼灼赤子之心，不是悲嘆歲月蹉跎，而是茅塞頓開，激起壯士心，曠蕩悠長(zhǎng)之余，安然閑適。蝴蝶結(jié)者，一瞻人生雖不可論，流光誰(shuí)笑在最后，早被放下，但求暢達(dá)胸臆爾。 題 圖 胡均華 一條小路一方林，攜手同行冬復(fù)春。 五十年前初識(shí)處，荒原新綠小松筠。 付向陽(yáng)評(píng)曰： 此作中規(guī)中矩，一如其人，妙在轉(zhuǎn)接，濃縮半個(gè)世紀(jì)的情誼，“放大招”在“荒原新綠小松筠”。此轉(zhuǎn)接神妙，乃是驚人之句，字字皆奇，句句皆奇，擇字之精，始乎摘用，久而自出肺腑，縱橫出沒。濃縮之法，古人多用，如李義山憂唐之衰云：夕陽(yáng)無(wú)限好，其奈近黃昏。東坡云：暮云收盡溢清寒，銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤。此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看？貴在時(shí)空跨度雖大，在于此時(shí)此刻之須臾，足見作者煉字之精當(dāng)。 重陽(yáng)夜遣懷 初夏 獨(dú)立倚高樓，長(zhǎng)空夜色柔。 疏星生靜謐，白露浣清幽。 皎皎千山月，泠泠一葉秋。 心隨風(fēng)致遠(yuǎn)，無(wú)我亦無(wú)憂。 付向陽(yáng)評(píng)曰： 前四句摹景，獨(dú)喜“皎皎千山月，泠泠一葉秋?！弊髡呒亦l(xiāng)常熟沒有這么高的高樓，感覺是作者思想高度，上句俯視眾生，下句細(xì)致精微，引發(fā)“心隨風(fēng)致遠(yuǎn)，無(wú)我亦無(wú)憂?！保匀煌踪N，挺好。 吟 菊 紅妝 陶家金蕊自宜秋，拾取天真緣契求。 冷韻澆胸尤得勢(shì)，嚴(yán)妝快意最驅(qū)愁。 一庭淡墨詩(shī)翁擬，三徑新聲落帽儔。 曼舞重陽(yáng)君莫問(wèn)，尊前萬(wàn)縷醉人眸。 付向陽(yáng)評(píng)曰： 紅妝美女這首吟菊很早就給我了，一直沒有評(píng)，今天找來(lái)說(shuō)說(shuō)我的基本看法，本人一向直言不諱，如有冒昧恕罪。一家之言，管窺而已，僅供參考。 看標(biāo)題，應(yīng)該基本可以定位為詠物詩(shī)。但也不排除借物抒懷，雖然詠物，但以遣懷為主題。不管怎么說(shuō)，首要還得詠物。 眾所周知，詠物詩(shī)還是有一點(diǎn)難度，難在只得其形不得其神，難在借物抒懷之度，更難在無(wú)可借鑒必須自家之語(yǔ)，因此我們?cè)佄?，?yīng)該力求出新，避免重復(fù)古人原意，方為比較成功。 菊幾乎是古今詩(shī)人常吟之物，佳句迭出，令人目不暇接，這里也就不摘句欣賞了，單說(shuō)紅妝這首。 1、首聯(lián)，陶家金蕊自宜秋，拾取天真緣契求。出句點(diǎn)題，這個(gè)沒問(wèn)題，拾取天真，也沒問(wèn)題，緣契求，也沒問(wèn)題，但對(duì)句合在一起，就給后面展開畫了一個(gè)框框：拾取天真。我們知道，菊花傲霜，顯示品格高潔、自適、隱逸?，F(xiàn)代人認(rèn)為，菊花的花語(yǔ)有很多，不同的顏色代表的含義也不同。紅色的代表對(duì)愛的熱烈，黃色的代表平淡的愛，白色的代表對(duì)逝者的哀思，綠色的代表健康長(zhǎng)壽，暗紅色的則代表了嬌媚。陶翁的“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此還有真意，欲辯已忘言?！敝皇瞧渲兄?。 2、冷韻澆胸尤得勢(shì)，嚴(yán)妝快意最驅(qū)愁。出句寫形，對(duì)句寫意，稍覺合掌，而且與首聯(lián)意蘊(yùn)差不多，覺得不算很好。 3、一庭淡墨詩(shī)翁擬，三徑新聲落帽儔。詩(shī)翁，與前面陶家略重，另這句帶出一個(gè)典故，龍山置酒，或孟嘉落帽，從而引出尾聯(lián)。但在前面二聯(lián)，尤其首聯(lián)頭兩字“陶家”看，略顯突兀。 4、曼舞重陽(yáng)君莫問(wèn)，尊前萬(wàn)縷醉人眸。尾聯(lián)果然鍥入重陽(yáng)題材，不是不可以，就是感覺前四句與后四句略顯脫節(jié)，不是一個(gè)有機(jī)整體。 5、自宜秋，緣契求，尤得勢(shì)，最驅(qū)愁，詩(shī)翁擬，落帽儔，君莫問(wèn)，醉人眸，這種遣詞造句方法，略顯滯澀。 6、北宋士人魏泰嘗言，詩(shī)惡蹈襲古人之意，亦有襲而愈工若出于己者。蓋思之愈精，則造語(yǔ)愈深也。諸君不可不慎。 歲末感懷 安兒 鎮(zhèn)日灰霾深閉窗，身慵愧許筆先降。 案頭影瘦燈花細(xì)，庭下聲喧雀跡雙。 恐負(fù)紅梅新歲約，尤珍綠綺故園腔。 趨庭夢(mèng)里絲絲淚，釀作醇醪晉一缸。 付向陽(yáng)評(píng)曰： 安兒乃是詩(shī)詞好手，習(xí)詩(shī)詞多年了。此作信手拈來(lái)，境界圓滿，語(yǔ)句清新，甚喜。此作寫法是由外到內(nèi)，由己及人，自然展開，顯得很有層次與時(shí)空順序，有條不紊。最后落筆于親情，也很溫馨，甚為難得。 此次安兒點(diǎn)名讓我作磚，竟然不好搬運(yùn)，找來(lái)找去，找到這首《歲末感懷》，不是拍磚，來(lái)賞析一下。 本文作于2017年1月份，算來(lái)正好是丙申歲末，有關(guān)歲末感懷，詩(shī)者多喜歡鼓搗幾手，本人也搗鼓了不少，此處不談。 本作有幾處亮點(diǎn)：1，歲末之喜悅隱藏于筆端，比如燈花細(xì)，按說(shuō)現(xiàn)代社會(huì)沒有油燈的，何來(lái)燈花？因?yàn)樗滓詿艋榧祝栌靡幌乱矡o(wú)妨，見于老杜句【燈花何太喜？酒緑正相親】。2，尤珍綠綺故園腔，此句寫出來(lái)知性女子的內(nèi)心美，沒記錯(cuò)的話，應(yīng)該是作者搬新家了，這里剛好寫出了搬新家后的些許念舊之感，綠綺，【齊桓公有鳴琴曰號(hào)鐘，楚莊有鳴琴曰繞梁，中世司馬相如有綠綺，蔡邕有燋尾，皆名琴也】。一般人不喜歡弄琴，但是安兒喜歡，說(shuō)明高雅氣質(zhì)，自是與眾不同。這一句寫到，在新家此時(shí)此刻，尤其珍惜老家那絲絲情愫。3，趨庭夢(mèng)里絲絲淚，趨庭夢(mèng)，嚴(yán)父之夢(mèng)，足見父女情深，絲絲入扣，孝心可嘉。而作者要將嚴(yán)父之淚釀作醇醪晉一缸，意味升華，言不負(fù)父母期許。 全詩(shī)而言，霾冬蝸居，大約也放假了，在家里，什么也懶得動(dòng)，也不想提筆作詩(shī)，因?yàn)橐荒旯ぷ鲃陬D，案頭身影顯得瘦弱，但一想到一年下來(lái)，還是有所收獲，心頭略略欣喜，室內(nèi)燈影稀疏，室外雪中雀跡雙雙，大約是放煙花驚擾雀子了，此景此境，紅梅綻放，新年之希望，燈下思量，隱隱是聽見故園琴聲，進(jìn)而想到嚴(yán)父叮嚀與關(guān)懷，內(nèi)心溫暖充盈，或許明天要買酒孝敬嚴(yán)父了。全詩(shī)一氣呵成，感情細(xì)膩真摯，不嬌柔造作，不拖沓，選取的意象也充滿溫馨之感，個(gè)見不失為佳作。 若果說(shuō)真要錦上添花，感覺或可使文筆更加老成渾厚一些更佳，猶如美酒，味道更純正綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)些。又或者，更加靈動(dòng)一些，更加捻字成趣一些，亦未可知。比如：愧許筆先降，很不好理解哦。另外，庭，重，算是小瑕。我們知道，一般說(shuō)來(lái)，新酒刺激性大，氣味不正，往往帶有邪雜味和新酒味，經(jīng)過(guò)一定時(shí)期的貯存，酒體變得綿軟、香味突出，較新酒醇香、柔和，這種現(xiàn)象叫做白酒的老熟。寫詩(shī)也是一樣，當(dāng)你體會(huì)到要“老熟”時(shí)，精彩紛呈，就為期不遠(yuǎn)了。當(dāng)然，這個(gè)純屬個(gè)見，僅供參考了。 與初中同學(xué)孫君相聚（新韻） 蒼林如海 相別卅載會(huì)康橋，正是春風(fēng)送柳梢。 碧水推窗何脈脈？青山?jīng)o墨總遙遙。 千般情緒心頭起，幾碗余香筷下逃。 醉眼伏桌追往事，如同膾炙火中燒。 此作作者自注： 康橋，地名，位于遼寧盤錦。 付向陽(yáng)點(diǎn)評(píng)如下—— 1、本人研習(xí)平水久矣，對(duì)于新韻不熟悉，不敢妄作評(píng)判。 經(jīng)研究，按照詩(shī)詞吾愛網(wǎng)提供的詩(shī)詞檢測(cè)，七律平起（首句入韻），現(xiàn)代讀音，可以勉強(qiáng)稱為合格，但是，且不說(shuō)具體格律如何，就看看七律平起（首句入韻），我有一個(gè)疑惑：別，難道在新韻里可以當(dāng)成平？ 2、表面上看，好像是按照七律要求，對(duì)仗也好像對(duì)了、中二聯(lián)的錯(cuò)落有致也好像做到了。但是，無(wú)論什么韻律，韻律只是工具，重點(diǎn)是作品的深度、意境等。此作沒看到舊日同學(xué)會(huì)面的情感表現(xiàn)，只看到朋友聚會(huì)，饕餮盛宴。遣詞造句也覺淺。尤其七律，章法森嚴(yán)，有一套嚴(yán)格的寫作規(guī)矩，律詩(shī)寫成上面那樣，與大白話差別不大了，談何詩(shī)意？談何詩(shī)語(yǔ)？談何凝練入味？更談何審美愉悅？ 3、古人對(duì)此早有定論，試采擷一二，僅供參考： 立意，概，要沉著。忌卑弱淺陋。煉句，要雄偉清健，有金石聲。琢對(duì)要寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華。忌俗野。寫景要景中含意，事中瞰景，要細(xì)密清淡。忌庸腐雕巧。寫意要意中帶景，議論發(fā)明。書事要大而國(guó)事，小而家事，身事，心事。用事要陳古諷今，因彼證此，不可著跡，只使影子可也。雖死事亦當(dāng)活用。押韻要押韻穩(wěn)健，則一句有精神，如柱磉欲其堅(jiān)牢也。下字或在腰，或在膝，在足，最要精思，宜的當(dāng)。由此可見， 詩(shī)要苦思，詩(shī)之不工，只是不精思耳。不思而作，雖多亦奚以為？古人苦心終身，日鍊月鍛，不曰「語(yǔ)不驚人死不休」，則曰「一生精力盡于詩(shī)」。今人未嘗學(xué)詩(shī)，往往便稱能詩(shī)，詩(shī)豈不學(xué)而能哉？ 4、萬(wàn)人寫古詩(shī)，古詩(shī)越寫越不行，何也？學(xué)古詩(shī)最要有力，有力則堅(jiān)，堅(jiān)則光焰逼人，讀之只覺其筆下自有古氣，不覺其是學(xué)古得來(lái)，此方是妙手。當(dāng)今壇坫總有人藐視格律，虛無(wú)傳統(tǒng)，抹黑傳承，常常故作驚人之語(yǔ)，嘩眾取寵，實(shí)則淺薄流俗耳！吾輩須用真正工夫，而造詩(shī)詞渾成之地，為古典詩(shī)詞正名！比如唐人不言詩(shī)法，詩(shī)法多出宋，而宋人于詩(shī)無(wú)所得。所謂法者，不過(guò)一字一 句，對(duì)偶雕琢之工，而天真興致，則未可與道。 以上純屬個(gè)人看法，結(jié)合古人的觀點(diǎn)，僅供參考。
